古代通緝令上的畫像那麼抽象，官府是如何抓到犯人的？有三大竅門

古代信息傳遞慢，很多消息都是由官府在城牆上貼告示來昭告全城百姓的，這告示也分很多種，有的是傳達聖旨的東西，還有一部分就是貼通緝令，古代的通緝令上跟現在的通緝令形式很像，都是一張照片然後下邊寫上罪犯的姓名、籍貫和性別等，不過古代的畫像其實是漏洞很多的，首先畫師又沒見過罪犯，只能根據別人的描述來畫，準確度低，辨識度低，如果罪犯是大眾臉，這畫像豈不是更不可靠么？可就算是這麼多困難，古代的捕快們照樣能抓到罪犯，這是為何呢？其實啊，無非是因為三個竅門罷了。古代通緝令上的畫像那麼抽象，官府是如何抓到犯人的？有三大竅門

首先就是身份證，早在戰國時期，商鞅就在秦國發明了貼身照，後來又出現了僧侶遊方時用的度牒，商家、學子外出用的路引等，這些都是古代的身份證明，沒有這些住店都住不了。在講究宵禁的古代社會，大晚上就你一個人在外面溜達，不抓你住誰。所以還不文書上的畫像作用並不大，主要就是讓各地的鋪快知道要抓的人叫什麼、男的女的、哪裡人，這樣稍加盤查就能查到。那有沒有可能造假呢？難！古代又沒有那麼多辦假證的，僅憑個人技術很難從材質、字體等方面造出一個以假亂真的身份。

其次就是保甲制度，古代人沒有大城市觀念，很多人一輩子都只在一個地方生活，從秦朝開始，朝廷就設置了「保甲制度」，保甲制度主要就是以保為單位實行連坐，意思就是說如果某個地方有人犯罪卻無人檢舉，這個地方的人都會受到懲罰，再加上古代人口流動小，如果罪犯跑到一個地方，很容易被人所檢舉，因為生面孔意味著來路不明，當地人肯定會報告給官府的。

最後靠的就是懸賞。設定了不告奸的懲處，自然也要有告奸的獎勵。春秋時，楚平王拘捕伍子胥就曾懸賞五萬石糧食，宋朝也曾明確規定：「詔天下有能告殺人者，賞錢五萬」，明朝的規定更絕：抓到重犯直接授官，而且罪犯的全部財產獎勵給舉報人。正因為有了這3種方式，所以古代的海捕文書很多時候是不用配圖。

所以有此三大法寶，通緝令上有沒有畫像，就算畫像很醜那還重要嗎？

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