編劇視角下的《延禧攻略》
由於正編劇、歡娛影視出品的《延禧攻略》，無疑在這個夏天製造了一個超級爆款。同樣是清宮戲，同樣是大女主，《延禧攻略》卻走出了一條新路子，其秘訣無非是舊瓶裝新酒。
宏觀地看，整部劇的大框架，就建立在「尋仇——報仇」之上，這其實是一個非常經典的套路。開場時的恩怨，天然的帶有戲劇衝突，而報仇的完成也自然意味著問題的解決，因此劇情走向終結。對於觀眾而言，這也是非常直白、容易理解的。當然，也有一些劇本，會嘗試在這個框架上添加一些複雜性，例如「尋仇——報仇——救贖」，以仇恨的自然消解，讓人物顯得更有厚度，達到值得玩味的效果，一個代表就是《小魚兒與花無缺》。
不過，這一點，《延禧攻略》似乎並不需要。因為在「尋仇——報仇」的框架之下，它想套入的其實是瑪麗蘇。儘管瓔珞到最後也沒有承認「愛過」，但「發糖」仍然是這部劇熱度的重要來源。皇上的直男屬性、略帶冷酷的人設，都指向「霸道總裁」。瓔珞的設計則比較微妙：從形象上看，她小巧、可愛、古靈精怪，但從行為上看，除了擅長撒嬌，還充滿了算計和腹黑。因而，這個人物兼具了經典的「小白兔」形象，和當下流行的「女強人」形象，同時滿足了「瑪麗蘇」和「大女主」，可謂是一雞多吃、雙層誘惑，因此特別貼合觀眾口味。
為了進一步研究《延禧攻略》是如何製造流行的，我們不妨回到它的劇本。
觀劇的一個直觀感受是，女主一直在打怪，忙的不可開交。
我們做了個簡單統計，《延禧攻略》總共70集，與魏瓔珞相關的打怪情節，就高達84個。換句話說，女主平均每集要承受1.2次攻擊。如果再拋開65-70集不計（這5集又被稱為袁春望復仇記，女主基本沒啥事），女主平均每集要承受1.3次攻擊。
從主體來看，在84次「蓄意攻擊」中，只有7次是女主主動出手，其餘都是防守反擊。畢竟女主不能是真正的壞人。魏瓔珞屬於「強勢」、「腹黑」型人設，但骨子裡依然是正直、善良的。
瓔珞的眾多敵人中，第一個是秀女烏雅青黛，她是一個引入型角色，通過她，女主的核心特質——機智、善辯、腹黑、仗義，都一下子表現了出來。進入綉坊之後，綉女玲瓏成了第一個「鍥而不捨的攻擊者」，一共害了瓔珞5次。
等瓔珞開始進入上升期，「害人精」變成了高貴妃，她攻擊了瓔珞7次。因為一個人發動攻擊太孤獨，編劇為她先後搭配了嘉嬪和舒貴人狼狽為奸。
當高貴妃開始失勢時，純妃接棒。與前面「壞的太明顯」的角色相比，這是一個「慢慢壞下去」的角色，因此戰線拉得比較長（從17集一直到52集），做壞事的節奏也相對慢一些，可以在一些關鍵的劇情轉折上起到作用（例如富察皇后去世）。另外，嫻妃也是類似的角色，只是比純妃還要老辣。她總是隱藏在幕後，借刀殺人，存活時間也最久。
在劇情的後半段，攻擊者變成了小嘉嬪和沉璧。前者可能是為了在人物布置上稍作平衡（在一眾腹黑的嬪妃中加入一個心眼兒沒那麼多的），後者被刪減太多不好評價，但她們的出現都比較「短平快」。
所以，從壞人的整體配比來看，嫻妃（繼皇后）、純妃撐起主幹，高貴妃、爾晴一前一後作為次主幹，而玲瓏、嘉嬪、小嘉嬪、沉璧則作為較短支幹，從而達到一個平衡的效果。
於是，這就引出了另一個問題：壞人一個接一個出現，女主卻只有一個，她的應對方法又如何寫出層次感呢？
通過統計，我們發現，女主所發動的技能裡面，「急中生智」、「巧舌如簧」是最主要的方法。與前面一樣，主幹總是需要配以支幹，才不顯得單調沉悶。在下圖中，我們用紅色邊框標出了一些特殊的集數：
第5集，瓔珞第一次使用了「將計就計」的方法，製造出懷孕的假象，這也是她第一次耐心的布好局，等魚兒上鉤。第6集，瓔珞除了小聰明以外，又體現出了大局觀。她敏銳的察覺到了宮裡的風向，這是一種「政治自覺」。這兩集小高潮後，情節趨於平靜，主要致力於鞏固瓔珞與富察皇后的感情。
接著，12集又出現一個大高潮，這是瓔珞一次更大盤子、牽扯到更多關鍵人物的布局，大有翻雲覆雨、顛倒乾坤之感。跟著，15集，瓔珞第一次主動出手，扳倒一個重要人物。這幾集連成的高潮較前一波更為刺激，而且顯示出了女主角更「狠」的一面。
之後，情節再持續穩健推進，女主繼續保持著一貫作風。到27集，出現再一個小高潮，並伴之以「神操作」——瓔珞人工引雷，把裕太妃活活劈死。自此，女主技能的豐富性和誇張程度又上了一個台階……女主光環全面爆發。
30～40集，是瓔珞與皇上感情糾纏不清的一段。33集，瓔珞被皇上發現偷聽，發動了強行逃跑技能，儘管皇上毫不追究顯得有些弔詭，但客觀上顯示出皇上對她的放縱。36集，當面臨感情的拷問時，一向謊話連篇的瓔珞選擇了誠實，因而有了大雪中三步一叩、聲聲謝罪的感人場景。40集，皇上欲賜死瓔珞，與皇后陪葬，瓔珞默認同意。劇情彷彿行至盡頭，卻又因皇后遺書峰迴路轉。因此，這些穿插的、女主的「不尋常」，有利於去除她一味機警的單調感，同時引出一些重要的場景和轉折。
這種情況在第54集，瓔珞賜死爾晴一集達到巔峰。這一集，女主幾乎是摒棄了理性，不計較自身得失，無論如何要殺掉爾晴。對於觀眾而言，衝動的瓔珞最是大快人心。
有趣的是，最招人恨的爾晴，在一群壞人中反而是個異類。在84次對魏瓔珞的直接攻擊中，爾晴參與的其實很少。她的壞，除了針對女主以外，還有對婢女的壞、讓家族蒙羞的壞、以及同時欺騙皇上和傅恆，宛如一個雙面間諜，自導自演出一部悲劇的壞。這種豐富程度讓其他壞人相形見絀。難怪《延禧攻略》的番外篇都要圍繞爾晴的餘罪展開。
到劇集後期，女主的一系列技能，在不斷復沓之後，已經開始乏力。尤其是面對沉璧，幾無還手之舉，只能憑藉主角光環說一句：「我受苦、失寵，也都是算計好的」。而最後5集中，袁春望做盡壞事，瓔珞也基本上沒有出手。因此，整個60-70集，女主都沒有什麼鬥爭的表現，或許是故意的留白，也或許是疲憊感作祟吧。無論如何，在袁春望的推動下，最終的「盒飯」送與了當年侮辱瓔寧的弘晝。瓔珞大仇得報，完成了第一集的夙願，也算有始有終。
總之，從劇本角度，《延禧攻略》非常講究搭配、平衡和變換。長線、短線，主線、副線，相互勾連，相互制約，給予觀眾良好的節奏感。接下來，就是通過這個勾連好的結構，將各種流行元素打包放送，比如瑪麗蘇（皇上&瓔珞）、同性戀（富察皇后&純妃，張管事&袁春望）、現代化的台詞、笑話梗（乾隆蓋章）等等。越是把劇本拆解開，似乎越是能體會到工業化的存在。
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一頭倭瓜精
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