宋徽宗的鷹，趙子昂的馬！

前 言

宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是好畫（話），這句歇後語怎麼講?此話出自《紅樓夢》第46回：鴛鴦被賈母長子賈赦看上，一幫人湊興、幫忙、躲避、旁觀、相憐的各色俱全。鴛鴦嫂子以為天大的好事，不知趣地前來勸說，被鴛鴦兜頭一瓢冷水。她罵道：「好多著呢！什麼好話！宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是好畫（話）兒...」「都是好畫」諧「好話」，很顯然，這句話具有反諷意味。

「宋徽宗的鷹，趙子昂的馬」畫的好自不必多說，說是神來之筆也不為過，但結合這二人在政治上的所做所為，這句歇後語還真不是什麼好話，意思是說一個人表面光鮮，實則不學無術、不務正業。宋徽宗不用說了，藝術上的成就幾乎無人能及，但當皇帝就不那麼稱職了。趙孟頫是宋官家後裔，卻做了元朝的官，藝術造詣跟民族氣節也不太成正比。

雖然從政治格局上來看，他們的確沒什麼民族氣節，但他們在藝術上的造詣卻不能否認，是極高的，雖不能抵消江山恨，但也使我們後人飽了一下眼福，總比民族氣節和藝術氣質都盡失了好些。

宋徽宗的「御鷹」情懷

宋徽宗趙佶的《御鷹圖》傳世的有兩幅，一幅為架上白鷹，畫上有蔡京長跋，現已流失海外，在私人藏家手中；另一幅為繫於太湖石上的白鷹，畫上有柯九思長跋，由於至今沒有任何出版物刊印過，是毀是存已不知去向。

下面是《御鷹圖》之架上白鷹原作，雖是黑白影像，也彌足珍貴，它出自1986年謝稚柳先生編撰的珂羅版《唐五代宋元名畫》。

宋 趙佶 御鷹圖 美國私人藏

謝稚柳先生這樣評價宋徽宗的這幅《御鷹圖》：

《御鷹圖》論它的藝術描繪，雙勾謹細，毛羽洒然，形體生動而自然。鷹眼的神姿，尤為英發，顯示著一種威猛之氣。而藝術的格調，卻是清新文雅，絕去了粗獷率野的情味。儘管雙勾是歷來的表現形式，而這種新穎的畫風，是形神兼備的高妙寫生，與崔白顯示了一定的距離了。此圖紀年為政和甲午（1114年），為政和四年，是時趙佶之年為三十三歲，是中期之筆了。

宋 趙佶 御鷹圖（局部）

這幅《御鷹圖》的另一亮點是書法位列宋四家蔡京的長跋。下面是《御鷹圖》上蔡京長跋的全文：

萬物賦形。稟氣於八方。隨方受色。其形不同。其色亦異。莫能易也。故鵬鷃不能移其色於鴻鵠。鸞鳳不能變其文於鳧雁。鳥黑鷺白。雞丹雀黃。皆自然之理。鷹。西方之禽。其性鷙。其色蒼。未聞有色白者。皇帝陛下德動天地。仁及飛走。齊陰陽之化。同南北之氣。無彼疆此界之隔。羽毛動植。易形變色。以應盛德之感。為國嘉瑞。臣昨得至後菀。見大鷹立架上。其色純素。心甚異之。伏蒙宣示鷹圖。恍然若身再到。雄姿勁翮。高鬐短頸。望之若浮雲輕鷗。真所謂應誠而至者。非特羽物效祥。神筆之妙。無以復加。

政和四年十月五日。太師魯國公臣蔡京謹題

近現代畫家于非闇在曾臨摹過兩幅《御鷹圖》原作，對《御鷹圖》最為了解，下面是他臨寫的《御鷹圖》。

于非闇 臨宋徽宗《御鷹圖》

下面這幅是于非闇臨寫的宋徽宗另一幅繫於太湖石上的白鷹，只可惜原作現在還沒有任何線索。

趙子昂的「馬上」情懷

趙子昂，也就是趙孟頫，宋太祖趙匡胤十一世孫。

趙孟頫博學多才，特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。

趙孟頫 調良圖 台北故宮博物院藏

調良圖描畫一人一馬，在疾風中，衣袖與鬃鬚隨風飄揚飛動。幅中的人馬，用細勁的中鋒筆法描繪，生動而傳神，呈現的豪邁而沉潛的意態，筆意精練，而神形具全。畫中所瀰漫著一種蕭疏清遠的氣息，與漢馬的剽悍、唐馬的華貴趣味，大不相同。

下面請把手機橫過來欣賞趙孟頫的這副畫馬作品：

趙孟頫 秋郊飲馬圖 北京故宮博物院藏

《秋郊飲馬圖》為趙孟頫人物鞍馬畫代表作。畫秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水。人物馬匹形態生動。岸上林木稀疏, 樹葉錯落。全畫渾厚, 設色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣。

元 趙孟頫 浴馬圖卷 美國紐約大都會藏

元 趙孟頫 滾塵馬圖卷

趙孟頫的人物與鞍馬圖不僅以高超的技能給人以形象美感，更重要的是，他往往在這些母題的繪畫作品中寄託著自己的思想情緒。

這些圖中的駿馬，雖然蹄勢瀟洒，毛色亮麗，逸態飛騰，矯健不凡，卻只能在奚官的調教下活動于禁苑，嬉戲於溪澗，或到京郊放風，舒展筋絡，僅為皇家氣派的點綴，碌碌無為。趙孟頫曾自題《百駿圖》，以「肥哉肥哉空老死」之句，道出了這些千里馬的不遇悲劇。

（特別聲明： 內容來源於網路，版權歸原作者所有）

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