顏真卿多寶塔碑臨習說明（筆法與結構）最詳細的講解 請收藏！
顏真卿多寶塔碑 的全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》是唐代的書法家 顏真卿在 天寶十一年（公元752年）寫的。
顏真卿《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,為顏真卿44歲時的作品。字體略顯稚嫩，結構偏緊而中心偏上、用筆較側斜單薄，沒有後期那種綿里藏鐵、看似平直、粗肥而實勁挺的風味，明顯透出有學習虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷的痕迹。如果要想學到顏真卿晚年獨特的顏體風格，此碑並不適宜；但此碑也有它習氣不重、筆力強健、結構嚴謹的優點，單從學習筆力與結構來說也不失為一個好碑。
拓本原為李宗瀚舊藏，今藏故宮博物院。碑中「鑿井見泥」之「鑿」字筆劃完好，宋拓。白紙挖鑲剪裱冊。這是顏真卿四十四歲時的作品，在現存作品中年代較早。結定平穩謹嚴，一絲不苟，剛勁秀麗，與其後期書法面貌很有不同。
一 顏真卿《多寶塔碑》的筆法：顏真卿《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細豎粗的寫法此碑已經有了。
1 橫短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細如長橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。
而長橫多是末端細而強烈頓挫向下寫如點狀，那種中間略細而左右略粗的長橫較少（如「千」）。
懸針豎沒有後期顏字那種肥厚如綿里針的感覺，只覺骨力勁挺，這和陏、初唐寫法近似。
垂露豎約有直豎（「下」、「門」的左豎）和往左（「師」）或向右（「階」）的弧度變化。
短撇較粗壯而直，要力送至尖。
長直撇直而自始至終都較細，要緩緩控制直到提出至尖。
豎撇到下部向左拐彎撇出，要注意弧度自然。
彎撇是在直線的基礎上略加弧度。
通篇中只有少數幾個有缺口的出現，配合同樣寫法的勾來看，說明顏真卿早期未有意識強調逆收再勾（撇）出的寫法。
大部分捺行至後面直接捺出。
另捺寫到後上揚的較多，也證明顏真卿早年並不追求深沉雄厚，而表現為活潑有餘。
和捺一樣，亦有有缺口的勾，但不多見。
豎勾無右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。
很多還向左微凹以追求勁挺。
勾向左上勾出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣。
豎彎勾中部或下部向左略彎出再勾，有弧度感。
橫折勾用的是隸書的筆法，下部有圓弧狀，與初唐歐陽詢寫法同，這在以後的顏真卿碑帖中基本不見。
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豎彎勾上勾時略偏上左，也有不出勾的如「流」。
卧勾也沒有缺口了。
戈勾也是如此。
豎點寫法是從隸書而來。
顧盼點後一個點再出鋒向回鉤出，在後期顏字中亦少見。
挑點多用在三點水上，一般從中間或偏上挑出。
1橫勢偏緊不開張，有稚嫩之感。
2上部上部較緊而下松，即重心偏上，不下沉，不夠沉穩。
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3 橫上斜度較大，少有晚年那種橫平的老氣。
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4 沒有晚期碑帖橫向結體的外漲感，也是《多寶塔碑》結構不如晚期顏真卿幾個碑帖大氣、雄偉的重要原因之一 。
