每個愛看宮斗劇的女人，都有一個被壓抑的靈魂

「大家周末愉快，爾晴除外。」

相信無論你追不追劇，社交平台都被《延禧宮略》刷屏過。

不論是白月光富察皇后，還是社會人魏瓔珞，大豬蹄子乾隆，在播出期間都頻頻登上熱搜。

即使劇播完了，扮演反派袁春望的演員還被罵到關微博評論，火爆程度可見一斑。

這幾年，相同題材的劇如《甄嬛傳》、《羋月傳》，還有近期的《如懿傳》，討論度都居高不下。

大臉就納悶了：現代女性追求獨立自主，也有自己的能力立足於社會，但為何有如此多的女性願意投入大量的情感，在爭寵奪愛的宮斗劇里？

大談女性獨立的是這一撥人，在宮斗劇裡面瘋狂代入自我的，也是這一撥人。

那些撕心裂肺的情節到底是怎樣牽動現代女性的心靈呢？

於是我邀請了幾位優秀的諮詢師，來一起討論這個話題：

宮斗劇為什麼這麼火？

北京諮詢師

張雅萱

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這個問題我也曾經思考過，我想或許是那些遠古年代的傳說，恰恰激活了我們內心深處被壓抑太久的認同感，而這些感覺是在當代無法浮出水面的。

因為在我們的內心層面，是無法逃避家庭、環境帶給每個人的烙印。也許這就是宮斗劇深入人心之處吧。

1. 

關於安全感：

對情感的需求與時代無關。

現代女性雖然貌似更自由，有更多選擇的空間，但開放帶來的不安全感會激活內心的恐懼，使得她們更加渴望擁有愛的港灣。

皇宮壁壘森嚴，像一個安全的子宮與外界隔離；

宮裡資源豐厚，對生命的存活有足夠的保障。

所以，在人們的想像里，進宮是一個安全的選擇。也許我們在看這些劇的同時，也就完成了自己想入宮的心理願望。

2. 

關於男性角色：

皇宮裡「唯一」的男性角色是皇帝，他被賦予了太多的角色：父親、丈夫、權威、偶像......

而在我們現實生活中男性角色常常是缺失的。

在家庭中父親的缺位，丈夫的無為，常常使得我們很多的女性，不得不學會在這樣一個男性角色缺失的情境下，艱難而勇敢的活著。

女漢子的誕生，雖然像是獨立的宣言，但內心對男性的期待，並不會因此而減少。

宮斗劇便是把女性們對男性角色的神化、期待、失望、憤怒都淋漓盡致的演繹出來了。

廣州諮詢師

黎曉霞

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關於這個劇，我更多會從親子關係的角度來看待：

1

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爭奪關注

多個女人（妃子）爭奪一個男人（皇帝）：只不過是以象徵性的方式，道出了很多孩子爭一對父母，或者很多姐妹爭奪一個父親，很多兒子爭奪一個母親。又或者，親生兒女要和堂表姐弟們，爭奪心系原生家庭的父母。

爭的都是「被看見」和「被愛。」

對於孩子來說，沒被父母看見，真的會被邊緣欺負，甚至餓死。

對於後宮妃子來說，沒被皇上看見，更是毫無價值，只能孤獨老去的。

這在某種程度上是相通的。

2

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獲得肯定

據我了解，宮斗劇主角一般都是先忍辱負重，備受欺凌，最後得以昭雪，重獲皇恩。

這是中國很多兒女終身的幻想：只要我繼續努力或者討好，父母總會看見我、認同我、給我愛。

雖然現實可能是我們無論怎麼努力，都無法收穫肯定和認同，但我們內心需要這樣一個幻想來支撐。

說句題外話，如果希望在宮斗中取勝，有實力的人可以選擇做姑姑，而不是小主。

北京諮詢師

項麗娜

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我不太確定宮斗劇是怎麼定義的，我知道《甄嬛傳》，包括現在的《延禧攻略》都是所謂的宮斗劇，我覺得這個名字也挺有意思的。

其實之前就有很多的宮廷劇，包括像我小時候看的《戲說乾隆》、《雍正王朝》、《康熙大帝》這些，好像都是挺有觀眾緣的，在當時也都引起了收視狂潮。

所以你說宮斗劇火，我反而覺得好像整個宮廷題材都挺有市場的，包括之前的穿越劇，也都是穿越到皇宮去。

我覺得可能是宮廷劇跟我們有一定的距離感，讓我們有想像空間，有好奇感；

同時又會讓我們有代入感，例如人物的心理活動跟自己有一定的連接，容易去對號入座。

包括現在朋友圈很流行的「測測你是劇中的什麼人」趣味測試，讓人在內心對劇里的某個角色產生認同。

單說宮斗劇的話，宮是指的後宮，斗也更多是女性之間的鬥爭。

據我所知，收視群體也是女性，這一點跟以往的正劇不太一樣。

宮斗劇的主角多是大女主，所以這部分我更多會從社會對女性態度、女性的自我意識這個層面去理解這件事。

大女主宮斗劇的火熱，表明了我們的女性開始去反思自己的位置，去看自己內心的訴求，希望有能力去掌控自己的命運。

同時宮斗劇的女主又是從底層小人物，一路過關斬將，收穫了最高級別的帝王之愛。

這一種在現實是幾乎無法逾越的鴻溝，但在劇里都通通因為愛而跨越了，這是女性心理近乎童話般的幻想。

劇中帝王的甜寵，大大滿足了女性在生活中的瑪麗蘇情結。

廈門諮詢師

侯玉珍

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我之前是看過《延禧宮略》， 我認為這個劇讓人家很喜歡的其中一個原因是主人公魏瓔珞的性格。

我印象比較深的情節是，一個宮女當著女主的面，拎起一桶水就往她床上潑。

這個情節其實很有代入感，宮裡那些你死我活的爭鬥，其實與我們現在的生活非常相似。

快節奏的社會裡，競爭無處不在。而我們也幾乎都遇到過被人侵犯的情況，生活中的我們習慣隱忍退讓，最多罵兩句，但女主不一樣。

她二話不說，提起一桶水直接往那個宮女身上澆，這也就罷了，轉身又把她的床褥也潑濕了。

還當場告訴所有人：「我，魏瓔珞，天生脾氣暴，不好惹。誰要是再嘰嘰歪歪，我有的是法子對付她。」

直接開撕，攻擊性的釋放讓人覺得非常痛快。

其實魏瓔珞的性格就是現在大家特別欣賞的「社會人」，她們的特點就是不容許任何侵犯，有仇必報。這是大家都希望能有的狀態。

但中國傳統文化對女性的要求是三從四德，這樣的束縛持續了幾千年，讓中國女性形成了潛意識的認同和嚴苛的超我：

即很多的時候，即使感覺遭受不平等待遇，不被尊重等，也是以隱忍為對策。

換句話說，中國女性大多活得不痛快，有太多顧忌，愛得收斂，恨得隱蔽，總被適度二字限制。

而魏瓔珞卻活得痛快，即使是像皇帝這樣絕對的權威，她堅持活出自己的本色，堅強、勇敢而獨立。

我想，這樣突破傳統文化束縛的活法，也許是我們很多女性渴望的。

魏瓔珞的爽快和直接，是現在求而不得的方向，更是一種代償。

即使只是透過電視來體會鮮活的人生，那感覺也簡直不要太爽。

廈門諮詢師

周嫻

：

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任何一個劇相對於現實來說，都是一個造夢的過程。

藝術也好，影視作品也好，就是人心中開出的花。此花在現實中開起來有點困難，就通過其他方式來滿足對現實的補償。

就像富察皇后對皇上說，瓔珞她是我的希望，女主大概這也是很多職場女性的希望，甚至夢想。

想在職場如魏瓔珞一般放飛自我一路開掛，能懟天懟地懟人，還活到大結局成為人生贏家。但現實生活中一進辦公樓考核指標領導要求生存需求撲面而來。

就像之前網上流傳的那句話：「不要大聲責罵年輕人，他們會立刻辭職，你可以往死里罵那些中年人，尤其是有車有房有娃的那種。」

我們都是中年人，都有著又厚又重的「皇后身份」。

所以只能在爽文爽劇中滿足一回自我。

若說，職場與後宮有何相似，我想對職業女性而言，是都涉及理想自我和真實自我的平衡：

你是白月光還是紅玫瑰，要做皇后還是瓔珞？

二者合二為一的可能性究竟有多大可能？

沒有女主光環的我們，除了壓抑和黑化，還有沒有其他可能性？

作為一個職業人，一個成年人，你有所限制，但亦可有所選擇。

真實自我，就是一個人知道自己的需求和慾望，尊重它，並能以最有利、最安全的方式來滿足自己，成為自己。

至於理想自我，則更多是在與他人的相互動的基礎上，將他人的認識、他人的評價和情感凌駕與自我之上，追求道德上的完美。

它們兩者不能和平共處動態平衡，人的心理和生活就跟著不斷衝突總會失衡。

如果人在職場，能將這兩個部分統合，就如同富察皇后和魏瓔珞合體。

每一個職場女性身上都同時擁有皇后的白和魏瓔珞的灰，讓兩者同時並存，並且練習對這兩個部分保持更敏銳更準確的覺察能力。

懂得在不同情境下，幾時該白、幾時能灰，讓真實自我當家作主，再有理想自我保駕護航，就不會讓自己淪落到嫻妃那般黑化的可能。

相信你的職業生涯，也能隨時開掛，漸入佳境。

有人說，哎呀何必那麼較真，追劇不過是圖一時放鬆……

其實，放鬆的狀態恰巧就是你的潛意識被滿足的時候，如果抓住它，就多了一個更了解自己的機會。

那些權力、那些爭寵，在我們內心中究竟意味著什麼？

當你更多的去探索，也許再看那些宮斗劇的時候，會更清楚它如何悄悄地顯現了我們的內心。

也不枉費大家為那些劇情里的人物灑淚捏汗，打抱不平，以及痴迷一個角色而不能自拔……

不管多長的劇都有結束的時刻，而我們的生活仍然要繼續，生活里如何演繹自己才是你真正的人生。

關於宮斗劇的火爆你有什麼想法呢？快留言和我們一起討論吧~

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作者 | 武志紅諮詢團隊

策劃 | 彼得、大臉

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