六屆蘭亭獎中屈指可數的楷書獲獎者——婁東昇
第六屆書法蘭亭獎獲獎者中純粹以楷書入選者不多 ，僅李國勝、張維忠、歐亮、林志堅、艾青、逄春偉和婁東昇等人，實屬難能可貴。
婁東昇，男，1972年生，紹興人，浙江省書法家協會會員、紹興市書法家協會篆刻創作委員會副秘書長。
主要創作成果：
第六屆蘭亭獎入選；
第五屆蘭亭獎佳作獎 二等獎；
浙江省第4屆篆刻大展 二等獎；
首屆「沙孟海杯」全國書法篆刻作品展 入展；
全國第四屆扇面書法藝術展 入展；
全國首屆楷書作品展 入展；
婁東昇學書語錄
學習楷書，唐楷和魏碑是繞不過去的，我的楷書就是從魏碑入手的。近兩年來，我除了著眼於魏碑經典作品的梳理、學習，同時對北齊、隋、初唐的諸多碑品也有關注。雖然康南海在《廣藝舟雙楫》中說齊、隋諸碑古意漸漓，但細細品味，齊、隋諸碑及小唐志中，也頗多佳品，自有一番氣象。且自魏至唐，其書風傳承、演變的脈絡亦清晰可見，是楷書演變過程中不可或缺的一環。由此間作為切入口，尋求書法的「安身立命」之所，確立自己的藝術方向，不失為一種討巧的辦法。
在此次楷書展的創作上，經過考慮，內容上我選擇了顏延之《五君詠·嵇中散》。以魏碑書體書寫南北朝的文字內容，應該比較有意思，且此詩豪邁有氣勢，亦與魏碑大字的風格相契合。
形式上，我繼續沿用首屆楷書展入展作品的章法，大字魏楷中堂配以兩行行書小字，但摒棄了展覽上常見的色宣、粉彩，而是選用了六尺整紙的白色生宣，不作拼接，顯得簡單大方。這是我對如今國展評選標準的理解，也是中國書協在展覽導向上對書法本體的回歸。
蘇東坡云：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」作為大字楷書，在創作中我力求做到結密無間，一方面把字形稍加壓扁，另一方面強調中宮緊縮，長撇大捺，突出了長筆畫的表現力。同時為了突出大字楷書的正大氣象，結字莊嚴穩重，不作東倒西歪、支離破碎狀。
用筆上略摻清人鄧完白、趙悲庵法，創作中也慢慢吸收齊、隋碑版的意趣，但不過於追求魏碑用筆的方峻整嚴，而是強調書寫性，鋪毫殺紙、萬毫齊力，力求剛柔相濟，使筆畫中段沉實氣厚。
用墨上我喜用濃墨，桐油煙墨汁倒入墨海，靜置一兩天，使之稍稍濃稠。寫時飽蘸濃墨，通過遲疾輕重的用筆變化來表現筆畫的枯潤效果。
書寫時，我力求一氣呵成，雖然是靜態的楷書，也要保持一定的行筆速度，來帶動整體行氣的順暢。書寫時如果過於關注細節上的把握，往往會傷害整體的效果。
大字楷書的創作，考慮到作品的體量感和衝擊力，尺幅上至少要寫到八尺整紙，才能出效果。此次展覽作品尺寸限制在六尺整紙以內，在創作時我感到有些捉襟見肘，難以充分發揮。作品寫出來也顯得比較拘謹，只能中規中矩而已。
