美學散步｜哲學的沉思——形而上畫派

文 | 王馨

編輯 | 王瑋

在義大利未來主義運動正轟轟烈烈進行著的時候，就有一些藝術家不滿於未來主義畫面的支離破碎及其對動力的一味追求。

喬治·基里柯出生於一個義大利家庭，在父親早逝之後，母親帶著他和幾個兄弟移居了德國慕尼黑。十九世紀的德國浪漫主義繪畫對基里柯早期的藝術發展有著很大的影響，那種神秘、孤寂的感覺滲透了他後來所有的最好作品之中。也是在慕尼黑，哲學家尼采和叔本華的著作深深地震動了基里柯。

1910年，當基里柯遷於弗洛倫薩後，在那裡的創作依據有著非常明顯的憂鬱、孤寂之感了，大透視的建築、長長的陰影，神秘、空曠而詭異。他在曾這樣記錄《一個秋天下午的迷》的創作：

《一條街道的憂鬱與神秘》

第二年，基里柯離開了弗洛倫薩，來到了巴黎，在這裡，基里柯在創作上的觀念和個人語彙有了很大推進，他創作出了許多作品，同時也迎來了自己創作上的成熟期。其中最知名的就是《一條街道的憂鬱與神秘》，陰沉的天空，籠罩在深重陰影中的前排建築，剪影一樣的女孩，不成比例的巨大人影，被照得明亮的拱廊……熟悉而深邃的街道中充滿了不安……

《心神不寧的繆斯》

1915年，基里柯應徵入伍，被派往費拉拉的前線，可實際上這位畫家在那裡的大部分時間都是在軍醫院裡度過的，費拉拉給基里柯帶來了極為深刻的印象，「給我留下印象最深、啟迪最多的是費拉拉的某些室內景觀，某些櫥窗陳列、商店、房屋以及居民區，如古老的少數民族居住地，在這裡，人們會看到一些糖果，形狀尤為奇特，有形而上的意味。」

基里柯在費拉拉的這批畫一改之前的壓抑氣氛，代之以一種濃墨重彩的風格，但仍舊充滿孤獨之感與說不明的神秘。

《愛之歌》

1917年，服兵役的畫家卡拉也被派往了費拉拉，因精神失常被送往了基里柯所在的軍醫院裡，他們很快成為了藝術道路上的密友，可是兩人在一起的時間十分短暫，幾個月後卡拉就被准假回到了米蘭，而他們的友誼實際上也並不長。卡拉的繪畫沒有基里柯畫中的那種深深的抑鬱，明快鮮艷了很多。

《醉酒的先生》卡拉

形而上畫派還有一位獨立進行創作的畫家——莫蘭迪，他在1918年的時候發現自己的創作與形而上畫派不謀而合，可他並沒有與形而上畫派有什麼交流，甚至他知道基里柯也是在次年了，而那個時候基里柯已經離開了形而上畫派。

莫蘭迪所生活的博洛尼亞的寧靜溫馨的環境都呈現在了他的畫里，在他窄小的工作室里收集有各式各樣的小瓶子，而這位畫家的一生除了少量博洛尼亞風景畫以外，畫得全是這些小瓶子的各種組合，探尋它們各種色調、形態下的抽象意味，像一位詩人一樣將這些無生命之物賦予了各種超驗的氛圍，溫柔，又滿是孤寂。

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