乾隆帝后妃嬪圖卷，《延禧攻略》《如懿傳》背後隱藏的真相

文 | 周修文

編輯 | 馨羽

克利夫蘭藝術博物館是美國最重要的大型藝術機構之一，這座由白色喬治亞大理石建成的新古典主義建築坐落在韋德公園的南邊，由當地建築師哈貝爾和貝尼斯共同設計，採用的是希臘復興式殿宇形制。館內收藏的藝術作品超過43000件，尤其以所收藏的亞洲藝術聞名。

博物館最初由克利夫蘭的大工業家辛曼?赫爾伯特（Hinman Hurlbut）、約翰?亨廷頓（John Huntington）、霍勒?斯凱利（Horace Kelley）等捐贈藝術品和財產而建立。博物館秉承初創者「永遠為了人民的利益」的宗旨，致力於幫助更多的人了解世界偉大藝術的魅力，並且一直免費開放。

克里夫蘭藝術博物館的收藏品劃分為15個部門，包括中國藝術、現代歐洲藝術、非洲藝術、繪畫、版畫、歐洲繪畫及雕塑、紡織、伊斯蘭藝術、美國的繪畫及雕塑、希臘和羅馬藝術、當代藝術、中世紀藝術、裝飾藝術設計、藝術古代美洲和大洋洲、攝影和當代藝術。其中國館藏十分豐富，尤其表現在佛教雕塑、瓷器、織物和中國古典繪畫的部分。

博物館之所以在亞洲藝術方面有雄厚地位，主要得益於在1958-1983年期間擔任館長的李雪曼（Sherman E. Lee），克利夫蘭藝術博物館的國際聲望，在相當程度上是靠他任期內獲取的藏品贏得的。美國大都會博物館館長菲利普?蒙特貝羅對李雪曼作了如下評價：「他在各領域購入大量重器，真正改變了克利夫蘭博物館，從一個區域性的博物館一躍而起，成為全球的重要博物館之一。」

絹本設色 尺寸：52.9×688.3cm

《乾隆帝后妃嬪圖卷》，原藏於圓明園。畫卷由右向左展開，依次呈現了乾隆皇帝和他的皇后以及十一位妃嬪頭戴冬吉服冠、身著冬季龍袍的半身肖像，每個圖像的右側都附上榜題。

「心寫治平」四個字由乾隆親筆題寫，中國自古以來就有「修身，齊家，治國，平天下」之說，故而這幅《乾隆帝后妃嬪圖卷》又稱《心寫治平圖》。

畫中的青年時代的乾隆皇帝英姿颯爽，栩栩如生。乾隆皇帝頭戴冬季服冠，紅纓頂，海龍皮帽，冠頂銜大珍珠一顆；身著明黃色龍袍，領袖邊供為石青緞綉五彩雲金龍，加海龍皮領。榜題為：「乾隆元年八月吉日」。

十二位后妃嬪的順序為：皇后（孝賢純皇后）、貴妃（慧賢皇貴妃）、純妃（純惠皇貴妃）、嘉妃（淑嘉皇貴妃）、令妃（孝儀純皇后）、舒妃、慶嬪（慶恭皇貴妃）、穎嬪（穎貴妃）、忻嬪（忻貴妃）、敦妃、順妃（順貴人）、循嬪（循貴妃）。

皇后頭戴冬季服冠，用海龍皮帽檐，冠頂一東珠；耳飾左右各三，每具金龍銜一等東珠各二，身著明黃八團龍袍，石青緞領袖上綉彩雲金龍，外加海龍皮領。

貴妃頭戴冬季服冠，海龍皮帽檐，冠頂東珠一，耳飾如皇后，用二等東珠；身著皮領明黃緞綉彩雲金龍八團冬龍袍，領袖具為石青緞綉五彩雲金龍。

妃頭戴冬季服冠，海綉帽檐，頂飾東珠一顆，耳飾如貴妃，用三等東珠；身著金黃緞綉五彩雲金龍八團冬龍袍，領袖均為石青緞綉彩雲金龍，海龍皮領。

嬪頭戴吉服冠，海龍帽檐，冠頂帽檐，冠頂飾東珠一，耳飾如妃，用四等東珠，身著香色緞綉彩雲金龍，海龍皮領。

這些真實寫照的肖像，從服裝色彩、頂戴佩飾一絲不苟的描繪中，顯現出這些人物在宮廷中的地位差異。當然，這幅畫像顯然是專供乾隆皇帝玩賞，而不是畫給外人看的。

歷代封建王朝的帝王、后妃、文臣武將都喜歡將自己的容貌留在畫幅上，以期傳之永久。而在照相攝影技術發明之前，肖像畫則是留下人物面貌、形態的最好辦法之一。在清代，有一批畫師為宮廷服務，他們所繪製的皇帝、后妃畫像收藏在景山壽皇殿、熱河行宮和圓明園各處。在清代陵寢中，幾乎所有的入葬人物也都有影像。

可惜清朝滅亡後，陵寢管理不善，遭兵匪入侵；圓明園等行宮被列強洗劫，慘遭火焚，這些畫像早已蕩然無存。這幅《心寫治平圖》不僅保存十分完好，而且從其所注文字及人物位號，為我們了解宮中后妃生活提供了珍貴的圖像資料。

這幅《心寫治平圖》畫像左首，鈐有「古希天子」圓章，此為乾隆70歲壽辰的美稱；畫像右則，蓋有「八徵耄念之寶」方印，這又是乾隆80歲華誕的嘉號。也有學者據此考證，說這幅畫乾隆一生只看過三次，即繪製完成之時、七十歲時和他退位之際，雖有些言過其實，但乾隆對這幅畫的珍視程度也不難想見。

這幅《心寫治平圖》原藏於圓明園，可能在1860年第二次英法聯軍攻打北京時，從圓明園中流失，據說曾經英國人Spink之手，後來幾經輾轉，在1969年入藏美國的克利夫蘭美術館，收藏編號為69.31。像這樣一卷呈現皇室帝后妃嬪的肖像畫卷，從來不曾見於歷代任何著錄或公私立收藏中，恐怕是現存唯一的作品，因此別具意義，也彌足珍貴。

《延禧攻略》《如懿傳》兩部劇熱映，吃瓜群眾按捺不住興奮的心情，開始深挖大豬蹄子後宮的那些秘史，絕對有刨根問底的趨勢。小編後台也收到了不少留言，希望也能扒一扒身具「農家樂審美」的蓋章狂魔後宮的那些事兒。

也有人說，《延禧攻略》《如懿傳》兩部劇中相同人物的人設大部分都是反著的呀，為什麼會這樣呢？看著很方啊！其實，電視劇大多是戲說，並不用太過糾結在意，史實究竟如何，其實完全可以從這幅《心寫治平圖》中一窺究竟。

首先，原配孝賢純皇后富察氏絕對是乾隆的真愛，歷史上乾隆對富察皇后的確特別痴情，在她死後還念念不忘。富察皇后死後，皇帝不理會內閣的反對，直接為皇后定了謚號為「孝賢」，並指出這是因為「知妻者莫如夫」，這在清代是沒有先例的。而歷史上謚號由丈夫親定的后妃，可以考證的也不過5人。

富察皇后住的長春宮，皇帝也命人必須保持原樣，一桌一椅都不許動！沒事他就去長春宮坐坐，和皇后「說說話」，卻道「我為遣愁來此地，翻教即景惹憂忡」，這樣的習慣保持了40多年之久，直至乾隆退位。

眾所周知，乾隆酷愛寫詩，一生寫了4萬多首御制詩，這四萬多首詩中，有一百多首都是寫給富察皇后的。在乾隆80歲時，他在富察皇后陵前，寫道：「三秋別忽爾，一晌奠酸然。追憶居中閫，深宜稱孝賢。平生難盡述，百歲妄希延。夏日冬之夜，遠期只廿年。」乾隆86歲時，還去富察皇后陵前，還寫下了「吉地臨旋蹕，種松茂入雲。暮春中浣憶，四十八年分」的傷感詩句。次年乾隆逝去，終於能和富察皇后團聚。

然後再說說繼後那拉氏，就是《延禧攻略》中佘詩曼飾演的嫻妃，《如懿傳》中周迅飾演的如懿。富察皇后去世三年後，為了遵循法度，在太后的催促下，皇上只得重新立了那拉氏為皇后。

乾隆不止一次寫詩道，「六宮此日添新慶，翻惹無端憶惘然。」「豈必新琴終不及，究輸故劍久相投。」（新人又怎樣，終究不及你我的意氣相投啊。）誰都比不上富察皇后在乾隆心中的地位，和白月光般的富察皇后一比，繼後簡直被秒成了渣渣。

至於乾隆和繼後的感情到底如何，那啥，《心寫治平圖》里連她的面兒都沒露，這難道還不能說明問題么？《清史稿?列傳?后妃》中有這樣一段關於那拉氏失寵的記錄：「三十年，從上南巡，至杭州，忤上旨，後剪髮，上益不懌，令後先還京師。」歷史典籍中的各種諱莫如深，給野史留下了充分的想像空間，各種猜測紛至沓來，而且還都繪聲繪色的。

后妃女子進宮時間有先後之別，地位有高低之差，按理來說，《心寫治平圖》中應當有繼後那拉氏，而且時為嫻妃的她位置應在貴妃之後純妃之前，但畫卷上的裱作痕迹可以說明這幅畫卷經過重新裝裱。繼後惹惱乾隆，幾乎被廢（雖然未曾下詔，但卻被收回了從妃至皇后的所有冊寶，形同廢后），所以她的畫像應該是被抹去了。並且至今為止，不曾發現繼後的用於供奉的正裝朝服坐像，而作為皇后應該一定會有這張坐像，不難猜測，應該是乾隆皇帝下令銷毀了繼後畫像。究竟是什麼仇什麼怨，史籍並沒有明確的記載。寫到這裡不禁還有點小期待，《如懿傳》里最後周迅會怎麼演呢？

再來說說令妃魏佳氏，《延禧攻略》里開掛的大女主，《如懿傳》里的反派，雖然《延禧攻略》中吳謹言飾演魏瓔珞的被說表情過於誇張，甚至還有了「吃面梗」，但劇已經完結，總體感覺不錯，雖然最後幾集略顯倉促，讓人覺得前朝後宮所有人有智商集體下限之嫌。電視劇就不過多討論了，還是去看看歷史上真實的令妃是什麼樣的吧。

歷史上真正的魏佳氏是內管領魏清泰的女兒，原屬正黃旗滿洲包衣，後「抬旗」，被乾隆帝抬入鑲黃旗滿洲。乾隆帝在孝賢皇后陵祭酒的御制詩中曾提到魏佳氏是孝賢皇后玉成於他的伴侶。

在乾隆的四十多個有名分的嬪妃中，令妃生育的數量是最多的，十年生育了六胎。而且在繼後那拉氏被廢后，令妃以皇貴妃之尊總攝後宮，代行皇后之責，成為無名號而有實權的後宮之主達10年之久，可見，乾隆皇帝給與了令妃極大的權力。

在《心寫治平圖》中，令妃的位置雖然並不靠前，但卻是郎世寧親繪，這幅圖中只有皇帝、皇后和令妃三人是郎世寧所繪。前文說過乾隆對這幅畫極為珍視，因此，對令妃的重視程度從中也可見一斑。

在令妃去世後，乾隆皇帝在她原有的儀仗中增加了18件，達到76件，僅比皇后的儀仗少了一件；從令妃留下的遺物中可以看出，她生前已經擁有東珠朝珠，而東珠朝珠是帝後才有資格佩戴的，由此也可以看出乾隆皇帝給予令妃的特殊待遇。

乾隆六十年，乾隆帝宣立皇十五子顒琰為皇太子，同時追封皇太子之母令懿皇貴妃魏佳氏為孝儀皇后。後經嘉慶、道光兩朝加謚，魏佳氏謚號全稱為：孝儀恭順康裕慈仁端恪敏哲翼天毓聖純皇后。

郎世寧《純惠貴妃像》

其實乾隆也很喜歡純妃，也就是後來的純惠皇貴妃，純惠之寵一直持續到乾隆十一年，乾隆還專命郎世寧繪製了《純惠貴妃像》，這幅畫被很多人稱為是中國的「蒙娜麗莎」。從作品中，可以看出郎世寧精湛絕倫的畫技以及融會東方審美的獨特風格。2012年5月27日，這幅《純惠貴妃像》在香港邦瀚斯的拍賣會上以3990萬港元成交，被稱為是「撿漏」。

最後，再說一個關於這幅《心寫治平圖》的野史故事。據說某天，乾隆皇帝帶著后妃們來到郎世寧的畫室中，看他作畫，第二天，乾隆特意召見郎世寧問他，昨天那幾個妃子哪個最漂亮？郎世寧說哎呀，陛下在看畫的時候我在數地下的瓷磚有多少塊，後來乾隆皇帝就叫太監去數了一下，果然跟郎世寧說的完全契合。不過最末了，乾隆皇帝還是把這個作畫的任務交給了郎世寧，讓后妃給這樣老實的畫師做模特，的確能讓人安心踏實一些。

當然，野史還是不足為信的，畢竟無論是從繪畫筆觸還是風格都不難看出，《心寫治平圖》並非由一人所繪，只有皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，其餘七人為郎世寧的弟子所繪，最後三人是宮廷畫家續畫的，筆觸技法都有所不同，順序看來，還真是高下立判啊！

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