不是戰略大師的藝術家不是好匠人 | 吳二強訪談
第二自然
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「
我們沒有直接地為外面的社會創造些價值。」
文末有驚喜
吳二強簡介
中國工藝美術協會金屬藝術專業委員會副秘書長
上海市首飾設計協會理事
深圳市時尚買手協會理事
中國(義烏)國際時尚產業設計人才校企聯盟專家顧問
《生活週刊》「設計說」專欄作者
「文化部文化產業創業創意百強設計師/重點人才庫」成員
上海設計之都「上海創意品牌推薦榜」獲得者
「U&M-Art Jewelry Studio—吾爾強藝術首飾工作室」藝術總監
吳二強工作室照
不知道大家平時會不會留意,其他人都在佩戴什麼珠寶首飾。如今能比三五年前稍有改善的,可能時尚類飾品的佩戴在多起來。還有在多起來的是珠寶藝術家、獨立珠寶設計師。然而,大眾消費者佩戴的看似時髦起來的飾品,卻少有出自這些藝術家設計師之手,而是一些看似時尚但實際還是非常商業的品牌。
「這些年這麼多學珠寶設計的學生,怎麼市面上的珠寶還是那麼的丑?!」
上周第二自然有幸約到吳二強藝術家並來到藝術家的工作室進行了一次訪談。訪談內容很是讓人茅塞頓開。
問到近況,吳二強先生毫不避諱地說,我最近在研究怎麼把我的藝術首飾作品設計得更商業化一些(要知道對於大部分藝術家來說,商業二字可是大忌)。之前有做過一些培訓,但是近些年培訓的量也在減少,因為學生接受過培訓之後,我不確定到底能延續下去多少呢?
「藝術首飾為什麼以欣賞為主,不能以佩戴為主?」
聽了吳二強藝術家分享近期的發展方向,不難看出市場上存在的這些問題是可以追溯到當今珠寶設計藝術方面的教育,學院派和商業派不可逾越的鴻溝。許多藝術生讀完研究生,又回高校當老師。其中有一些人出來艱難地堅持著自己的創作之路,但輸出也大都在展覽中而不是在大眾的日常佩戴中。這就形成了一個閉合的圈子,雖然現在湧現出眾多珠寶首飾藝術家,但大眾還是戴著商場裡面千篇一律的商業款。
大概3年前,也是聽到業內有人預測說,過個三五年,科班出身的珠寶設計師越來越多了,這個市場肯定會有好轉的。然而如今觀看,實在是好得非常不明顯。從上面藝術家的剖析,原因也很明了了。
學院和商業、社會不去互動,縱使再多的畢業生,再多優秀有才華的設計創作,也都難免只是溫室花朵,難以在真正的野外一展身手。
「我們沒有直接地為外面的社會創造些價值。」
「美院、民間大PK」
遺憾的是,很多學院派自恃清高,不屑於商業創作;
商業派出於資本利益的考慮,也少有主動發起合作。
當然消費者在這之中扮演的重要角色也不容忽視,對材料的追逐、對藝術設計價值的忽視,也是導致兩派之間溝通問題的一個元兇。
資源整合
商業珠寶最發達的地方在國內當數深圳了,吳二強跟深圳的很多珠寶公司也有過溝通。他提出了一個非常新穎的設想,在這個資源整合為上策的時代,我們不需要每一方都擁有一整套完備的資源。
商業珠寶公司應當適量減少全職設計師的數量,多跟外面的獨立設計師合作。公司有銷售渠道,但容易在設計的新穎性上遇到瓶頸,獨立設計師有獨特的設計,但是大都沒有資本去進行市場運作。
所以兩方資源加以整合,大家都從中獲利。短期之內,哪怕獨立設計師的設計沒有很容易被大眾接受,但大眾審美是需要市場教育的,不是嗎?之所以現在大家都還佩戴設計疲軟的商業款式,不還是因為市面上容易見到的只有這些款式嗎?
不是戰略大師的藝術家不是好匠人
。
不難看出,吳二強先生作為一名首飾藝術家,卻思考了很多珠寶在商業、教育領域的問題,這不禁讓我重新思考當今藝術家到底在扮演怎樣一個角色。專心於個人創作,不問世事,是否能掀起波瀾呢?一個藝術展覽能給群眾帶來的影響到底有多大?是不是稍微多投入到社會問題中去,將藝術的理念身體力行地普及到更多的實用場景中去,在當今這個時代會更有成效呢?
吳二強藝術家履歷
2013—至今「U&M—吾爾強工作室」藝術總監,
2011—2013上海工程技術大學服裝學院首飾工作室教師,
2008—2011上海大學美術學院現代首飾藝術專業碩士,
2005—2008江蘇常州紡織服裝學院創意設計學院雕塑專業教師,
2001—2005江南大學設計學院公共藝術專業學士,
1994—1998河南省工藝美術學校造型設計專業。
作品曾參加第十一屆全國美術作品展覽,中國當代青年首飾藝術家十人展,上海國際金屬工藝暨首飾藝術邀請展,文化部、財政部「全國百強優秀青年設計師作品展」,「傳統·創新」當代首飾藝術家作品展,「跨界·實驗」北京國際金屬藝術展,「首飾·身份」北京國際首飾藝術雙年展,中國當代金屬藝術展,中國現代手工藝術學院展,「互動-創新」第二屆北京國際金屬藝術展,上海設計大展,「新青年」香港營商周設計作品展等重要專業展覽。
獨特的作品創作風格,極富個性的當代首飾藝術見解,活躍的專業態度和社會實踐與推動執行力,受到了社會和業界的一定肯定。
編輯/huohuo
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