順治朝瓷器的燒制工藝特點
清代順治朝歷時十八年，社會動蕩，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。此間，御窯廠施行"官搭民燒"制度。"官搭民燒"不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。
清順治 茄皮紫釉暗花雲龍紋盤
順治時期遺存的傳世品中，署款的器物甚為罕見，所以順治青花瓷器一度曾是研究界和收藏圈裡的盲點。順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和色釉釉盤。《飲流齋說瓷》中記載:"順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也"。
清順治 黃釉暗雲龍蓮瓣盤
青花見有四字和六字青花楷書款，即"順治年制"、"大清順治年制"。也有順治五年(1648年)、十年(1653)、十一年(1654)、十二年(1655)、十四年(1657)、十五年(1658)、十六年(1659)、十七年(1660)等紀年款。朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。畫雙圈的一般圈都很大。字體書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字體清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。
清順治 青花觀瀑圖筒瓶
順治一朝十八年，景德鎮御窯廠改變了從前那種專為皇室燒造的舊制，代之以「有命則供，無命則止」，「官搭民燒」的辦法。從藍浦所著《景德鎮陶錄》等文獻中可知：「順治八年，清室開始研習明代宮廷舊制，下令燒造黃龍碗。」順治瓷器中一些署有「順治年制」或「大清順治年制」銘款的瓷器，可能就是這種情況下生產出來的。由於社會動蕩和戰亂，御窯沒有恢復。但伴隨著社會生活的需要、商人從事海外貿易的發展，景德鎮瓷器民間生產活動一直沒有停頓，甚至相當活躍。
清順治 五彩朵蘭怪石紋筒式瓶
民間瓷窯由此藉機大大發展起來，形成民勝於官的狀況。所以，現在留存在社會上的瓷器大多數是民窯產品。民窯雖然沒有官窯那麼精緻，但更多地表現出了一種自然隨意、樸實豪放的風格，也產生了很多精品。
清順治十五年 青花雲龍紋花觚
順治青花的四大特徵
順治是大清王朝君臨天下的第一個皇帝，為了使新興基業長治久安，順治帝力排滿洲貴族「馬上取天下」的草莽作風，倚重有謀略的漢臣，審時度勢，吸取先進的漢文化，對明朝的優秀文化加以繼承。
清順治十一年 青花雲龍紋香爐
一、工藝特徵
1、順治瓷器正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅緻，器形樸拙。順治時期瓷器生產的客觀條件較差，原料加工和配方都不精細，胎體比較粗獷厚重，白度不高，胚體修正不精細，刀鋒裸露。坯件較大的瓶、罐類器物分段製作然後粘結成型，在白釉下面這個粘結痕迹很清楚。
清順治 雲龍紋雙耳尊
2、順治青花的底釉，大多數不精細，白釉比較厚潤，但普遍發灰，有的泛黃。釉面不很光滑潤潔，相當多的作品有棕眼或者縮釉現象。口沿部分的釉層有開裂和剝蝕現象，人們稱為「蟲吃釉」。大多數作品為了克服此種缺點，口沿塗一層醬汁，叫醬口邊。
3、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。器物底足部位多不施釉，工匠挖足留下跳刀現象。如果是平底，則留下淺淺的平行鑊紋，底足的邊沿切一刀，形成削邊足。有的將足沿修琢得圓潤光滑，像泥鰍的背脊，形象地稱之為泥鰍背。
順治瓷器的泥鰍背相對要淺一些，足沿要矮一些。到了康熙時代，圈足在切一刀後，修成的泥鰍背，比順治泥鰍背高一些，精細一些，工藝上也更規範一些。
二、青花發色特點
順治青花使用的青料有質量較好的浙料和質量較差的石子青料。青花有多種發色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用於細路瓷器繪製。
清順治 青花鹿紋筒瓶
其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對象精鍊的按比例調製的青料，主要用於畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷。再次的一種呈灰青色，由於是青料中的下腳料，含雜質較多，青花中普遍帶黑褐色斑點，紋飾暈散而不清晰，主要用於畫粗瓷。
清順治十五年 青花人物紋盤
三、紋飾特點：
順治青花紋飾畫面構圖飽滿，繪畫一反過去單線平塗的方法，而採用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩健，填色準確，很少溢出輪廓線，與明萬曆以來的隨意填色有明顯區別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、塗、染等技法，也有單線白描的畫法。
一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意並用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。
清順治 青花八仙人物盤
總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現最多，其次是人物紋。紋飾都粗壯稚拙，單純的帶圖案性質的花卉紋很少見。出口的外銷瓷仍沿襲明末的山水加題詩的詩畫題材。
這時期許多盤、碗的里心流行畫一片樹葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩"梧桐一葉落，天下盡皆秋"，"梧桐一葉生，天下新春再"，"看花有意，落葉無聲"，"黃葉落兮，雁南歸"等，詩文多是隸書，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現出鮮明的時代特徵。
四、暗刻邊飾紋
在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有的暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等，俗稱暗花邊，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中最為流行，經常能看到，而清代康熙青花中也有少量出現，多是用在帶有干支紀年的筆筒上。同時也出現了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三級等。
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