時尚大片的時代畫外音
最新一期中國版 T 雜誌封面出街，劉雯半裸上身出鏡。
攝影: 梅遠貴
這是2018 年九月刊大戰中，中文時尚雜誌堆里難得的大片佳作。
開放的意識流表現和多層次畫面鋪呈，就如一幕靜態的時裝戲：冷酷工業主義道具和場景，上半身或被動或主動裸露，右手護胸，左手鏗鏘有力，混雜了米兔、女權等多層意象，近乎白描手法表現女性主義在當下混亂時局的困境。至於困境是什麼，以及困境之後怎麼辦，每個人腦補的畫外音都是答案。
如果僅從商業角度看，劉雯以 Chanel 形象大使身份身穿該品牌服飾亮相，人物形象與品牌形象傳達的信息一脈相承，都是表現女性主義的時代面貌。
同樣身為 Chanel 形象大使，周迅身穿該品牌 2018 秋冬高定禮服亮相中國版 VOGUE 九月刊封面，卻是另一番景象。
攝影: Paolo Roversi
主編張宇在本期卷首語表示，畫面是為了表現一個與過往不一樣的周迅，但因缺乏時代背景鋪成，更像是一張找知名攝影大師量身定製的影樓寫真。
當然了，聯想到如今各種宮斗戲在中國熱播，周迅也是其中的參與者，而她在封面上的畫像的確有點穿越的味道，或許這也算一種時代背景的調和。
同樣是被 Chanel 承包封面，日本 ELLE 雜誌 10 月刊封面人物是木村拓哉的二女兒的木村光希（Koki）。
攝影: Ellen Von Unwerth
兩個月前，Koki 就登上了該雜誌的 7 月刊封面，當時是受寶格麗邀請出鏡，並且是首次拍攝時尚雜誌大片。
攝影: Kazumi Kurigami
這期雜誌出街後，她受邀前往巴黎觀看 6 月舉辦的 Chanel 高定時裝秀，於是她又機會時隔兩個月之後再次登上同一本雜誌封面。
15 歲的木村光希如此受品牌歡迎，其父親木村拓哉的高人氣和廣大群眾基礎功不可沒，也能看到邀請她合作的品牌們力求打開年輕市場的長遠布局。
前文提到的雜誌，雖然定位各有不同，但是封面大片觀感卻各有千秋。和電影、音樂一樣，時尚大片也屬於文藝創作，不管創作題材如何變，表達方式如何不同，那些或敘說或映射當下的作品，一般都會在口碑上更勝一籌。
眾所周知，只要是時尚雜誌，封面人物和報道話題都會是當下時代的焦點，時尚大片也會是時代風貌的體現，但是叫出來的作業成果卻有高低。
稍微用點心的大片，就會讓人心喜。
比如重新亮相的中國版 Marie Claire 九月刊封面大片，表現出時尚雜誌本該有的氣質，姿態就非常正確。
攝影: 馮海
當然了，優秀的文藝作品，不僅要能表現時代風貌，還能從時代氣氛中向前走幾步，或者傳達出時代的畫外音。
《青年視覺》雜誌 2003 年初的一期封面大片，就是一個極好的典型。大片由陳漫創作，模特劉丹扮演宇航員，表現中國人的航天夢。
攝影: 陳漫
那年 10 月，神舟五號載人飛船把楊利偉送上了天，圓了中國人的航天夢。這張大片後來被很多外國人拿來解讀 21 世紀中國的飛速發展，也成為陳漫蜚聲海外的代表作。
中國版 VOGUE 2005 年 9 月創刊封面大片，以中外模特為主視覺，上海城市景觀為背景，向世界展示了一個嶄新的中國風貌。
攝影: Patrick Demarchelier
縱觀全球，時尚大片佳作就更多了，尤其那些被拿來反覆翻拍的經典。
比如美國版 Esquire 雜誌 1965 年的剃鬚封面，通過女性剃鬚探討「美國女性的男性氣質」，後來被無數次翻拍。
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再比如美國版《時尚芭莎》在 1965 年致敬地球首位女宇航員的封面，表現了當時的波普藝術、太空探索、時尚解放運動、青年流行文化等多種社會思潮，後來同樣被無數次翻拍。
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