43歲的她曾是港姐季軍，因一部宮斗劇出名，現如今從小主演到皇后

一個「撲街預定」的電視劇，最終創下了 100 億播放量。而佘詩曼，也將歷史上這位「被抹去痕迹」的皇后演繹得血肉豐滿，凄婉哀絕。這位TVB黃金時代最後的當家花旦，在步入中年時找到合適的表演土壤，靠一個奸角打了一個漂亮的翻身仗。她的成功背後，是一個香港女演員面對娛樂圈殘酷境地時的務實與頑強。

文 何可以

編輯 李凡

14年前，一身縞素的爾淳在陷落的紫禁城裡，與所愛孫白楊訣別。絕望中佘詩曼落下的那滴淚，成了《金枝欲孽》的經典鏡頭之一。

誰能想到，這一脈深宮欲孽的再續，竟要等到14年後的於正。

電視劇《延禧攻略》大結局裡，佘詩曼飾演的繼後輝發那拉·淑慎揮刀斷髮，和丈夫乾隆恩斷義絕，撐起了故事最後的高潮。

在這部爽點也是雷點的「升級打怪」劇里，佘詩曼飾演了最「不爽」的「怪物」之一——嫻妃。她為年老色馳而焦慮，為愛情破碎而絕望。她用自己紫禁城的困獸之鬥，提升了原本勾心鬥角、爭風吃醋的格局，讓屏幕前的你我為這無解的悲劇共情。

沒人質疑，佘詩曼貢獻了這部戲最優秀的表演之一。

成功有點始料未及。2017年她接拍該戲的消息傳來，粉絲鳴的不平還歷歷在目——「為什麼想不開去拍 『於媽』的戲！」當然更有尖刻的反駁：佘詩曼是演技特別突出還是顏值特別突出？早flop了，做女配不很正常嗎？

《延禧攻略》中佘詩曼飾演的嫻妃在雨中的內心戲

彼時，大家都把《延禧攻略》視作《如懿傳》低配版，認為色調絕對瞎眼，服化道必然低俗，唏噓一眾中年演員真是撈不著好資源……最後送上四字群嘲：「撲街預定」。

只是近日娛樂圈流行打臉。眼看著一個個大IP戲糊了，被人瞧不上的「低配劇」卻驟然爆紅。在流量榜上呼風喚雨的明星，對收視率失去了必勝的魔力，而那些被觀眾淡忘的中年戲骨，把握住機會，釋放出自己的光彩。

佘詩曼在《延禧攻略》里正是如此。這位TVB黃金時代最後的當家花旦，在步入中年後，靠一個奸角打了一場漂亮的翻身仗。她的成功背後，是一個香港女演員面對娛樂圈殘酷境地時的務實與頑強。

最後的當家花旦

《延禧攻略》讓觀眾重新看到了三位中年演員的精湛表演：聶遠、秦嵐，和佘詩曼。

《延禧攻略》劇照

和前兩位比起來，佘詩曼的表演更多了一份「跨境」的不易。

拍《延禧攻略》時，她本想用不太流利的國語說台詞。但想到用母語能讓表演自然流暢，她用回了粵語。出於演對手戲的大陸演員的體貼，但每段台詞她會堅持切回國語結尾。為了讓角色的效果最好地呈現，她欽點了一直給自己配音的香港國語配音演員蘇柏麗來為嫻妃配音。第一集里，嫻妃一開口，對TVB熟悉的觀眾迎來了一大波回憶殺。

回憶里，這個聲音屬於《金枝欲孽》里的爾淳，屬於《法證先鋒2》里馬國英，屬於《宮心計》里的劉三好……這些不僅是佘詩曼，更是那個電視帝國最後的餘暉。

1997年22歲的佘詩曼參選香港小姐。那一年參選陣容強大，佘詩曼的晉級並不順利。轉機出現在一席古裝扮相。那一年是香港回歸年，為此TVB精心設計了在紅館舉行的總決賽，並以唐宋元明清等六大朝代主題展現當屆港姐的風采。未想佘詩曼扮上古裝後十分出彩，她把握住機會，成功晉級五強，最後以季軍出道，當年就簽約TVB。

一年後，她被TVB金劇專業戶的著名監製李添勝相中，拍板讓她與TVB那時當家小生陳錦鴻搭檔出演《雪山飛狐》。

佘詩曼在《雪山飛狐》中飾演苗若蘭

那是TVB最後一輪翻拍金庸電視劇。初出茅廬的佘詩曼沒有上過表演訓練班，演戲全靠摸索。她曾回憶當年：「我抓不住你知道嗎？很害怕，每天都去片場的時候沒信心。」面對鏡頭時，她的眼神不知道應該落在哪裡，手也不知擺在那裡……演技不得章法，天生的嗓音更讓她備受指摘。毒舌的香港觀眾說她「好似一把雞仔聲」，以諷刺她說台詞有氣無力。報紙上一浪一浪都是「不會演戲」的惡評，佘詩曼覺得「我是沒有天分的」。

在TVB的造星工廠里，演員也是產業流水線的一員。不出挑的演員並無任何特權。在一次無心的遲到後，佘詩曼被現場的製作助理在眾人面前用粗口罵了一整天。

也許她不是天分型選手，外形條件也不屬於「老天爺賞飯吃」，這個女演員，身在TVB這個造星工廠里，力行勤能補拙的道理。

為了練聲，她在家裡每天大聲朗讀報紙半小時，不顧隔壁鄰居也能聽到。她拜陳錦鴻為「師傅」，在朝夕對戲中不斷揣摩。就這樣「慢慢地拍，一年又一年，學會了一點，慢慢邊學邊練。」

逆風翻盤的機會是在2000年，佘詩曼和後來公認的最佳電視情侶張智霖合作《十月初五的月光》。這部戲是佘詩曼的上位之作，也是她演藝生涯的第一個重要里程碑。

自此之後，她的演技愈發成熟圓融。等她成為《倚天屠龍記》的周芷若時，她站在艷光四射的黎姿面前，已經是另一種別樣的嬌嗔。

《倚天屠龍記》劇照

佘詩曼依然不肯鬆懈。她曾因拍戲創下連續五天四夜不睡的驚人紀錄，也創下創下一年內拍戲100集的鐵人紀錄；曾最多一天拍三個年代的戲，只能通過服裝和造型辨別自己是哪個朝代和哪個角色……

因為連夜趕拍《帝女花》過度疲勞，她下巴受傷，為不影響作品進度，她沒有聽從醫生休息一月，帶傷上陣，最終付出了一個女演員最不願意的代價——她的下巴留下一道長疤，從此只能用化妝掩蓋。

2003年末，TVB官方的一次民調顯示，宣萱、蔡少芬、郭可盈、陳慧珊、張可頤、佘詩曼為TVB最受觀眾歡迎的六大花旦，從此六大花旦的名詞正式誕生。

2004年佘詩曼迎來了演藝生涯里最重要的電視劇——由金牌監製戚其義執導的《金枝欲孽》。

此時的佘詩曼，經過七年的洗禮，演技已經突飛猛進。她飾演的董佳·爾淳，在《金枝欲孽》中與劇中飾演如妃的鄧萃雯、飾演安茜的張可頤等三位女主角一起大斗演技，成為全城話題。

《金枝欲孽》播出後好評如潮，影響深遠。它是TVB最後的巔峰，直到今日仍被眾多TVB迷反覆評說。這部劇首開宮斗劇類型之先，讓大陸電視劇製作者的仿效借鑒，也讓數年間的中國電視熒屏成為後宮的天下。

佘詩曼在《金枝欲孽》中飾演董佳·爾淳

「中年演員」的危機

一轉眼，當年弱質芊芊的佘詩曼也43歲了。對許多女演員來說，這是一個容易陷入職業危機的年紀。

是塗著阿寶色口紅，敷著劉海，繼續扮演無辜單純的女一號，還是從容展示時間在自己臉上划過的痕迹，並讓它們為合適的角色增色？

佘詩曼遇見了《延禧攻略》里的嫻妃。

嫻妃是乾隆的怨偶，「怨」到讓皇帝命令史官將她一切存在的痕迹抹去……當《延禧攻略》的監製於正看到史書上這段時，他直覺應該有一位「很厲害的演員詮釋她。」

好戲難求，好演員也難求。飾演嫻妃的演員年紀不能太輕，演技得了得，最好有古典氣韻。當然，按照於正戲的慣例，片酬不能太高。

他找到了佘詩曼。

佘詩曼是2003年於正參與編劇的第一部戲《帶我飛，帶我走》的女主角。

《帶我飛，帶我走》劇照

那時候的於正，自陳「不懂情也不懂愛，卻難得遇見了二個好演員，把情感處理得濃且稠密」。兩個好演員，是拍過拖的佘詩曼與陳浩民。

一年後，這個好演員在《金枝欲孽》里飾演的爾淳，成為於正最愛的角色。於正相信嫻妃能讓佘詩曼溫柔外表下隱藏的力量發揮地淋漓盡至。

這時候的佘詩曼，正在香港小成本電影里沉浮。

效力13年後，佘詩曼與TVB解綁，以避免在重複的勞動里徒然消耗。但遇到好的劇本，她依然盡全力出演。2011年，她在《天與地》里飾演葉梓恩一角。這部「神劇」的開篇，就是佘詩曼的單人表演。沒一句對白，全靠眼神、肢體動作，佘詩曼不緩不急地演繹著一場任性的失蹤戲，「曾經的青春，已覓不回來」的惆悵感溢於言表。在劇中，她更是說出「和諧不是一百個人講同一番話，和諧，是一百個人有一百句不同的話之餘，又互相尊重」的一大金句。

佘詩曼在《天與地》中飾演葉梓恩

只是在新世紀的風雲變幻里，TVB已經難續往日的輝煌。佘詩曼只能北上。

2012年，佘詩曼主演了自己的第一部內地民國劇《嫁入豪門》，在劇中她飾演一個外柔內剛的沈家養女沈盈秀，這樣的角色她手到擒來，但播出後毫無水花。而就這一年，同是TVB花旦的蔡少芬，正在宮斗劇另一部里程碑作品《甄嬛傳》里飾演年老色衰的皇后，並以此在大陸再度翻紅。

2013年，佘詩曼與胡軍合作主演的歷史史詩劇《建元風雲》播出，依然沒有反響。

她也將眼光放在大銀幕上過。只是她的電影資源有限，少有可以發揮演技之作，香港文藝片頂級導演王家衛，許鞍華的資源她拿不到，最有商業號召力的周星馳成龍也無緣沒合作，另一邊，中生代四旦雙冰幾位大花把持著內地最大的電影資源。佘詩曼的年紀沒太大優勢，資源也差很多，內地大導演大製作自然輪不到她。

近三年，佘詩曼在大銀幕上和影帝級演員古天樂、吳鎮宇合作了三次，和張智霖合作了四次，但都沒有太大突破。

電影《十月初五的月光》劇照

適時，於正發出了邀請。

不要小看一位香港女演員的務實與執著，當她接到《延禧攻略》的劇本，她用兩天的時間看完，接下了這部「並不討喜」且傳聞片酬每集不過12萬的戲。

這一回，佘詩曼把握住了時機。

她飾演的嫻妃，既沒有富察皇后仙人般的善良，也不像高貴妃，惡得浮誇痛快，但這個一出場便是一個曖昧難明的老成妃子，在她的詮釋下，有著格外有層次的角色魅力。

在戲裡，嫻妃的招牌場景——「拉人照鏡子」最令觀眾印象深刻。佘詩曼記得，自己在《延禧攻略》裡面第一次拉的是高貴妃。一開始她沒有特別大的感覺，但排戲時她突然想起「好像玉瑩（《金枝欲孽》黎姿飾演的角色名）也給我拉過一次？」她由不得想，怎麼可以有一點有別於之前的不同表現？冥思苦想，她想明白了，「其實沒有，沒有別的方法，因為機位什麼都一樣的。」只是如今「我人生的經驗不同了。」

佘詩曼在《延禧攻略》里拉高貴妃照鏡子

佘詩曼在《金枝欲孽》里拉玉瑩（黎姿飾）照鏡子

整整70集里，佘詩曼的扮相變化並不大。除了衣服首飾的些微改變，她走出了以往宮斗戲裡奸角靠化妝加持的表演套路。沒有深色眼影，沒有飛翹的眼線，沒有猩紅的唇色。佘詩曼用自己的眼神，肢體，完成了角色的一步一步黑化。

而現實中，她依然是那個大笑姑婆，不介意自己被觀眾製作成「表情包」，因為她覺得自己一直都是「美美的」。《延禧攻略》的火爆，佘詩曼和其他主創近日頻頻接受採訪。言談中，她樂觀自信，總是大笑著直面採訪的機鋒。她笑談自己「多才多藝」，一定能在宮斗戲中活到最後；她回應第四番的演員排位：「123不過是數字，而數字對藝術家不重要。」

不重要嗎？在造星工廠TVB摸爬滾打，又在北上後體會三十年河東三十年河西的殘酷，佘詩曼怎麼不會知道作為女演員必須面對的殘酷與無可奈何？

佘詩曼見多了被大浪淘沙的藝人。

2009年，TVB舉辦萬千星輝慶台慶。那時候她因為《宮心計》風頭正勁，頂著唐朝高高華麗的髻，笑咧著大嘴走在最中間。先於她一排的，是當年經典的《金枝欲孽》三位演員，如妃鄧萃雯旗裝旗頭，手持團扇，左邊孔武陳豪，右邊孫白楊林保怡。

TVB舉辦萬千星輝慶台慶

那一晚，商天娥和佘詩曼做單獨女主角——在《我和春天有個約會》里，前者已經是個歷經天涯的歌手。

忽然老旦李香琴顫顫巍巍出場，說話聲音衰老，氣息弱得難以連貫。儘管如此，對著話筒，李香琴把一首提前錄製的《I』d Like To Teach The Word To Sing》博得滿堂喝彩。

她們都是被香港影視的黃金時代打磨出的演員，盡職盡責演好一出台慶戲。名角們排排坐，不顧形象玩撅嘴擰鼻的把戲。老旦青衣老來作俏，眼眉頻拋。這是她們的本職工作，也是她們展示自我的光耀舞台。誰說她們是麻木無靈魂的塑料花，好藝人明了行業本質，奮力抓住每一次高光時刻，儘力展示自己的魅力，娛樂大眾，也以此收穫驗證自己的價值。

這也正是佘詩曼走向成功的路。

對這些職業女性來說，行業興衰，年紀漸長，風華不再，都無可逃避，也無需逃避。咬牙握緊一個「勇」字就能應對一切變遷。就如林夕所說的：永恆地輕鬆，彷彿時代並不太殘酷。

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