漢字設計篇！飄逸靈動的書法字體

文/唐樂天

字體作為基本構成元素，字元是點、詞句是線、而段是面。字體通過易被受眾識別理解的視覺元素，進行有意識的編排，最終完成信息的傳遞和交流。字體設計作為平面設計的一種，其以點、線、面的形式構成了設計的最基本元素。文字作為信息傳遞的圖形符號，自身就具有構成、編排的價值。

字體作為書法的一種表現載體，要求字形對於在形態上的表現更為高度集中和概括，使之具有審美形式的特徵。書法之所以能夠成為字體藝術，主要有兩點：

漢字從誕生之初一直到現在都是象形的，這在形貌上為漢字提供了成為藝術的基礎；

以毛筆作為書寫工具，使得線條更富表現力。

現代字體設計實際就是字體圖形化和字體語言化的過程，通過文字與圖形的有機結合，提高文字的視覺傳達功能。

書法與字體設計共同類屬於美術字的範疇，兩者在藝術追求上有一致性，一方面，書法本身體現了一種字體設計藝術風格。另一方面，書法的審美藝術以及相關的結構藝術對字體設計具有一定的啟發作用。書法對字體設計的影響主要表現在以下三個方面。

對於書法藝術而言，線條的美感體現了書法藝術的極強的表現力。這一點與字體設計所追求的目標具有異曲同工之妙。在字體設計之中，線條是最基本的藝術設計追求。線條的不同形式的拼接所產生的效果是不同的，通過線條的變化，不同形式的字體藝術造型會呈現出來，並各具特色。字體設計正應該參考這樣一種追求線條美並通過細微的差別、自由的形式所表現出的字體線條的造型。

漢字屬於方塊字，結構是漢字藝術的藝術張力以及強烈的表現力的體現。在書法中講究結構的美感，一個字要想表現出其藝術美感，就必須立於之上。結構美不僅表現在一種勻稱的字體構成上，還表現為參差有序的筆法結構以及黑白相間，虛實相生的藝術追求上。在藝術造型上，書法追求一種靈動性與創造性，同時書法字體所表現的往往不只是一個字的藝術，還表現出一種力與美的結合，一種結構之間的和諧、錯落的美感。

書法字體設計始終離不開可視性和邏輯性：

可視性是視覺元素的設計，有「閱讀最省力」的特點，特別是在視覺流程規律和畫面的空間運用上。

邏輯性是對設計藝術中的設計目的，將可視性的元素，進行主次、強弱，映襯等來構思的，並在形式關係上加以邏輯性的傳達，即要表現出主體關係，運用條理與反覆、對稱與平衡、調和與對比、節奏與韻律、比例與呼應等形式美法則，對各種關係之間的構成要素進行科學的、合理的、巧妙的運用。

重複、對稱、發射、漸變、有規律的骨架，它是顯示文字整齊美的基本表現手法。重複是把複雜多樣的自然形象，按照一定的有序規律組織成有條理的裝飾性的文字形象，甚至可以達到「程式化」的高度，表現出整齊的美。反覆，則是同一圖形有序重複出現的多種多樣的節奏美，具有整齊單純與顯明裝飾美的效果。

以對稱中心為軸線，在其上下，左右，或周圍（三面、四面、多面）配置同等形、同等量、同等色的紋樣所組成的圖形文字，也叫做均齊文字，具有莊嚴、整齊、節奏的美。平衡是根據力學原理，以不同的形等量配置組合，取得視覺重心穩定、平衡的一種文字形式，它具有豐富的變化、自由而靈活、運動美的特點。

指物象的形、色、組織排列、描法、量、質地等方面的差異，由此造成各種變化，可以取得醒目、突出、生動的效果。形的對比有大小、方圓、曲直、長短、粗細、凹凸等；感覺的對比有動與靜，剛與柔，活潑與嚴肅等。位置對比有前後、左右、上下、疏密等。最後是在字體設計中，恰當地處理整體與局部之間的關係，取得整體諧調、關聯、銜接的綜合調節方法，以取得整體大小、數量、強弱、比例相互呼應協調的理想效果。

有廣義和狹義兩種解釋。狹義指「同一」與「類似」。如紋樣以圓形的或接近圓形的形組成，形的大小一樣或類似、色彩相同或相近等。調和就是統一，效果是安定、嚴肅而少變化的。廣義的調和指適合、舒適、安定、完整等。

節奏本是音樂中音響節拍輕重緩急的變化和重複。節奏這個具有時間感的用語在字體設計上是指以不同要素連續重複時所產生的運動感。書法字體設計上要有主次關係，層次關係，還應有虛實關係，不能一概而論。

韻律原指詩歌的聲韻和節奏，在詩歌中音有高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，在一定地位上，相同音色的反覆，以及句末、行末，利用同韻同調的音，加強詩歌的音樂性的節奏感，就是韻律的形、色的呼應關係。在書法字體中實際指形象與色彩的呼應關係和節奏感是相互依存、相得益彰。

總之，書法藝術的恰當運用，會給人以極高的審美境界，即使是不懂中文的外國人也會為之傾倒，它的美和形式美是美感的一種表現形態。指客觀自然的形式美與實踐主體的知覺結構形式互相適應、一致、協調所引起的審美愉悅。

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