黃公望:寫山水訣
點擊下方藍字搶購書畫優盤
近代作畫多董源、李成二家筆法,樹石各不相似,學者當盡心焉。
樹要四面俱有干與枝,蓋取其園潤。
樹要有身分,畫家謂之紐子,要折搭得中,樹身各要有發生。
樹要偃仰稀密相同。有葉樹枝軟,面後皆有仰枝。
畫石之法,先從淡墨起,可改可救,漸用濃墨者為上。
石無十步真,石看三面,須方多園少。
董源坡腳下多有碎石,乃畫建康山勢。董石謂之麻皮皴,坡腳先向筆畫邊皴起,然後用淡墨破其深凹處,著色不離乎此。石著色要重。
董源小山石謂之礬頭。山中有雲氣,此皆金陵山景。皴法要滲軟,下有沙地,用淡墨掃,屈曲為之,再用淡墨破。
山論三遠,從下相連不斷,謂之平遠;從近隔開相對,謂之闊遠;從山外遠景,謂之高遠。
山水中用筆法,謂之筋骨相連;有筆有墨之分,用描處糊突其法,謂之有墨;水筆不動描法,謂之有筆。此畫家緊要處,山石樹林皆用此。
大概樹要填空,小樹大樹一偃一仰,向背濃淡,各不相犯,繁處間疏處,須要得中。若畫得純熟,自然筆法出現。
畫石之妙,用藤黃水浸入墨筆,自然潤色,不可用多,多則要滯筆,間用螺青入墨亦妙。吳妝容易入眼,使墨士氣。
皮袋中置描筆在內,或於好景處,見樹有怪異,便當模寫記之,分外有發生之意。登樓望空闊之處氣韻,看雲采即是山頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石如雲。古人云「天開圖畫者」是也。
山水中唯水口最難畫。
遠山無灣,遠人無目。
水出高源,自上而下,切不可斷,要取活流之源。
山頭要折搭轉換,山脈皆順,此活法也。
眾峰如相揖遜,萬樹相從,如大軍領卒,森然有不可犯之色,此寫真山之形也。
山坡中可以置屋舍,水中可置小艇,從此有生氣。山腰用雲氣,見得山勢高不可測。
畫石之法,最要形象不惡,石有三面,或在上,在左側,皆可為面,臨筆之際,殆要取用。
畫一窠一石,當逸墨撇脫,有士人家風;才多便入畫工之流矣。
或畫山水一幅,先立題目,然後著筆;若無題目,便不成畫。更要記春夏秋冬景色:春則萬物發生,夏則樹木繁冗,秋則萬象肅殺,冬則煙雲黯淡,天色模糊。能畫此者,為上矣。
李成畫坡腳,須要數層,取其濕厚。米元章論李光丞後代有兒孫昌盛,果出為官者最多,畫亦有風水存焉。
松樹不見根,喻君子在野;雜樹喻小人崢嶸之意。
夏山欲雨,要帶水筆。冊上有石,小塊堆在上,謂之礬頭。用水筆渾開,加淡螺青,又是一般秀潤。畫不過意思而已。
冬景借地為雪,要薄粉暈山頭。
山水之法,在乎隨機應變,先記皴法,不雜布置,遠近相映,大概與寫字一般,以熟為妙。紙上難畫,絹上礬了好著筆,好用顏色,易入眼。先命題目,此之為上品。胸次寬闊,布景自然,合古人意趣,畫法盡矣。
好絹用水噴濕,石上捶眼匾,然上幀子。礬法:春秋膠礬停,夏日膠多礬少,冬天礬多膠少。
著色,螺青拂石上,藤黃入墨畫樹,甚色潤好看。
作畫只是個理字最緊要。吳融詩云:「良工善得丹青理。」
作畫用墨最難。但先用淡墨,積至可觀處,然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近,故在生紙上,有許多滋潤處。李成惜墨如金也。
作畫大要,去邪、甜、俗、賴四字。
山水之作,昉自漢唐,古筆遺墨,不復多見。米南宮評品稱董北苑無半點李成、范寬俗氣,一片江南景也。厥後僧巨然、陸道士皆宗其法,陸筆罕見,然筆往往有之,亦有逼於董者。其有學於然者曰:「江貫道用墨輕淡勻潔,林木樹葉,排列珠琲,宋人亦珍之,視然則大有逕庭矣。」作山水者,必以董為師法,如吟詩之學杜也。
來源:美術大家
※謝稚柳:唐伯虎被民間傳說神話了,事實上……
※看魏紫熙的畫作,體味人間最樸實的歡快
TAG:美術世界 |