《如懿傳》和《倩女幽魂》背後，是同一個男人
《如懿傳》截止今日，已經播到34集，周迅的演技逐漸掩蓋歲月帶來的痕迹，現在完全能夠擔當「嫻妃」一角。COCO依稀記得第一集少女青櫻引發了不少的吐槽，其中也包括青藍配色、長款絲巾等等。可是你知道嗎？這部劇的服裝造型師跟《花樣年華》是同一位喔！
一部影視作品是否優秀除了劇本的好壞，演員的演技，還有一個重要的參考目標那就是造型了，但他們卻常常藏匿於導演和演員的身後。今天COCO要為大家介紹的這兩位就是在影視圈有著舉足輕重地位的形象大師——張叔平和葉錦添。
張叔平
曾經有一句話問道，如果梁朝偉、張叔平和杜可風同時掉到河裡，王家衛會先救哪一個？如此可見，他們的關係非同一般。而張叔平作為王家衛的御用美術指導，也是他成就了如今的王家衛。你在豆瓣電影隨手一搜，就會被他的履歷驚艷，他曾獲得9次金馬獎美術設計、最佳造型。（以下圖片為不完全統計）。
除了服裝、美術指導，張叔平也會在電影中擔任其他工作。比如《我不是潘金蓮》、《踏雪尋梅》，他的名字都在剪輯那一part；《邪不壓正》和《三生三世十里桃花》他的名字又出現在化妝那一part。才華相當讓人嫉妒了！
正在上映的電視劇除了《如懿傳》之外，還有《天盛長歌》也是他負責造型製作的。
海報上倪妮這股清新勁兒有點像《大明宮詞》里的周迅。
《花樣年華》
最讓人熟知的張叔平作品，無疑是《花樣年華》里讓人最印象深刻的旗袍造型，前前後後，張曼玉一共穿了23件旗袍。而這些旗袍在劇中除了展現東方女性的韻味，同時也被賦予了特殊的使命——劇情切換的按鈕。
一件件旗袍的切換推進著劇情，譬如丈夫不在家時，旗袍通常都是暗色系色調，再與周遭的灰暗環境相協調，預示著內心的孤獨和壓抑。
丈夫出差回來，旗袍的色彩上就明亮活潑了許多，體現了心情的愉悅。
與周慕雲的妻子一起打牌，小三婀娜多姿的背影和輕輕拍肩的動作，表明了一種「宣戰」。
光鮮亮麗的旗袍是她的盔甲也是她的保護色，即便知道丈夫出軌以最好的狀態投入工作。與周慕雲的第一次攤牌也穿了這件，作為堅強的偽裝。
張叔平用一件件的旗袍控制了劇情的一次次轉換，通過旗袍的色彩的變化暗示人物內心與情感的轉變，《花樣年華》如此經典，他功不可沒。
《一代宗師》
稍微近期一點的，COCO印象最深的是《一代宗師》，張叔平也因此提名了第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計。劇中服裝多以黑色為主，通過不同的材質和搭配這些細節來體現人物的不同性格。
譬如初見葉問時，宮二（章子怡飾）一襲黑衫顯得自信、倔強，蕾絲細節強調了她還是個情竇未開的少女。
而多年後再與葉問相遇，一身釘珠刺繡的修身旗袍優雅成熟，舉止投足間透著女人味。
前期身為養尊處優的大家閨秀，張永成（宋慧喬飾）的服裝無論是面料還是細節都十分考究，浪漫的印花更能襯托她溫文爾雅的氣質。
後期家庭落魄之後，服裝造型上也就沒有了以前的華麗，不過樸素裝扮下的張永成風韻猶存。
《倩女幽魂》
《倩女幽魂》二三部都是來自張叔平的作品，仙氣飄飄的女鬼聶小倩從此成為了香港電影中最驚艷的女性形象之一。其中最為經典的蝴蝶結造型就是為王祖賢量身打造的，接下來的翻拍的版本也都延續了這個造型，卻無一能與原版媲美。
傅清風出嫁造型也是出自阿叔的設計之下，極具民族特色的頭飾美輪美奐，也十分符合忠臣之女的人物設定。
第三部的髮飾，個人特色非常鮮明，誇張而有設計感的造型也使得角色更加妖艷了一些。
《笑傲江湖之東方不敗》
《笑傲江湖之東方不敗》中亦正亦邪，亦男亦女的東方不敗也是最經典的造型之一，一襲薄紗紅衣在湖中豪邁飲酒的鏡頭更是至今無人能超越。
男裝下的東方不敗，既有男性的英氣，又有女性的嫵媚，風華絕代，再也無人可以複製。
《重慶森林》
林青霞與王菲在《重慶森林》里的造型都顛覆了自己以往的形象。林青霞一頭金色捲髮，畫著大濃妝酷似瑪麗蓮夢露。據阿叔所說，就是這些在鋪頭隨便找的雨衣和現買的假髮而打造出了林青霞的「女毒販」形象。
王菲則是剪了一頭短髮變成了以為古靈精怪的暗戀少女，看似傻傻獃獃的，卻只為吸引心上人的注意。默默做了許久的田螺姑娘，為663不留痕迹地治癒了失戀。
《青蛇》
在《青蛇》里專門負責白蛇與青蛇的造型，不僅大膽結合了中國京劇「青衣」造型，還融入了阿拉伯印度風情元素。後來的《三生三世十里桃花》也有著當年《青蛇》的影子。
《青蛇》中，無論是造型、布景還是演員的表演都達到了完美的重合，每一幀的畫面定格下來都極具美感。
似妖非妖，似仙非仙。張曼玉與王祖賢二人的青白蛇美得讓人沉醉，她們的一顰一笑，一舉一動都有著十足勾人的魅力。
葉錦添
作為「東方美學」第一人的葉錦添，他髮際於電影美術，提出並踐行了「新東方主義」美學，更影響了全球對東方藝術之美的理解，他也堅守著「一輩子只做一行」的信念，他是當之無愧的視覺大師。
他的獎項list也是長到一屏都滑不完！
《卧虎藏龍》
對於葉錦添來說《卧虎藏龍》是他人生中最重要的一部作品，2001年，憑藉《卧虎藏龍》他獲得了奧斯卡「最佳藝術指導」獎，成為了首位獲獎的華人藝術家，而「金馬獎」「金像獎」提名更是無數。他從不拘泥於多麼有設計感的服裝，而是把重心放在人、服裝還有場景的融合上，《卧虎藏龍》便是這樣一個典型的代表。
《卧虎藏龍》中的造型也並沒有嚴格參考歷史，而是多以線條和質感呈現。玉嬌龍的髮型和旗袍就根據章子怡本人的身材做了調整，從而更能彰顯她大家閨秀的形象。
女扮男裝時，造型上透著大戶人家公子的瀟洒貴氣，用料上可以看出是十分輕薄飄逸的，為之後打鬥的場面帶來美感。
楊紫瓊所扮演的俞秀蓮有著一種中性卻不失女人味的特殊氣質，掌控著鏢局的她在服裝上也更傾向於中性一些。
與玉嬌龍的對手戲中，服裝又多了一些華麗，也暗示了她在鏢師與傳統女性兩重身份之間的矛盾。
《大明宮詞》
《大明宮詞》也是葉錦添極具特色的代表作，服裝均以飄逸、低調、高雅的設計為主。《大明宮詞》里周迅扮演的小太平公主俏皮活潑，清新的顏色更能襯托這個刁蠻任性的小公主形象。
全身羽毛裝飾下的小太平更顯青春靈動，這件「百鳥服」後來也成了無法逾越的經典。
成年後的太平由陳紅扮演，入宮後的裝扮便正式莊重了許多，在色彩上也更加艷麗了一些，反而也更符合陳紅的氣質。
《橘子紅了》
對於《橘子紅了》而言，葉錦添的加入無疑是錦上添花，他為劇中人物設計的造型不僅美觀，並且與劇情達到了高度融合。服裝設計上也既參考了中國傳統服飾和部分少數民族服飾的精髓，又加上了自己大膽的想像給予造型在特定場合的生命力。
還有一種說法「是葉錦添開發了周迅的美」。
《那年花開月正圓》
去年大火的電視劇《那年花開月正圓》里的服飾也是由葉錦添親自操刀設計的，劇中的服裝依舊延續了他一貫低調奢華有內涵的路線。劇情剛開始，周瑩（孫儷飾）還是一個以賣藝為生的江湖少女，所以造型上並沒有過多地修飾，多以簡潔樸素為主。
而進了吳家做了少奶奶之後，衣服便華麗了許多，細節上也有了質的飛躍。考究的面料加上精美的刺繡，凸顯了少奶奶的尊貴地位。
如今頗受爭議的《如懿傳》也是出自阿叔，但是COCO認為造型的美醜，大家便是仁者見仁，智者見智了，你們說呢？
圖片來源
新浪微博 / 豆瓣電影
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