世界著名音樂家：歌劇奠基人，跨時代的創作，卻差點被淹沒於歷史

巴洛克時期是一個眾多音樂大師齊聚的年代，然而可惜的是很多大師在現代都沒人知道，那我們今天就簡單的來看一位作曲家，蒙特威爾第，特彆強調一下，不是威爾第，是蒙特威爾第，他所創作的歌劇《奧菲歐和尤莉迪絲》可以說是歌劇藝術的奠基之作，雖然不是最早的歌劇，但卻是最早將歌劇帶向民間的人，這是一部由希臘神話所改編的愛情故事，直到現在還是許多劇團排演的主要曲目。

克勞迪奧·喬瓦尼·安東尼奧·蒙特威爾第，出生在1567年的義大利北部，他的家鄉可以算個小的音樂家聚集地，克里蒙娜住著許多的制琴師，經常會有音樂家光顧這裡訂購樂器。他小時候就一直接受著音樂方面的影響和教育，尤其是聖歌這樣的樂曲，從小調的培養讓他還沒有成年就發布了自己的一份作品，引起了社會不小的震動。

這就是他在加入教堂後受到老師英吉利奈的指點所創作的《神怪小曲集》，而在之後的時間他就研究起了牧歌，一直在努力進行創作，他所創作的牧歌蘊含有美好的意境，並且他的技術巧妙，成為一個獨特的音樂世界，他一生創作出9本牧歌作品。他遊歷很多地方，他的眼界變的遼闊，從此他的想法得到了改變。因此他開始試著改變音樂創作中的規則，也正因此，他的這些小作品有著更大的自由。

他的大半生時間其實都被用在了歌劇上，而他所創作出的歌劇被稱為世界歷史上第一批歌劇，其實最早的歌劇是《達芙妮》，由雅各布佩里所創作，而到現在還有存本的最早歌劇則是他的《尤莉迪絲》，這個名字和蒙特威爾第的創作的歌劇名字很像，而所寫的也是一個故事，但是相比於雅各布，蒙特威爾第的優勢在於他的歌劇一直到現代還有人在演在看。這部歌劇他結合了過去自己創作牧歌時候的一些創作手法，這也就讓這部作品跨過了文藝復興的大門檻，踏進了巴洛克時代。

之後他創作的《晚禱》則成為了全世界的和唱歌手的最喜歡的歌曲。他的大部分作品都是在為了他的家鄉而進行創作，這也是由於他二十年來在家鄉的文森佐·貢薩加公爵家任職的原因，直到1612年，公爵病逝，他的孩子繼承了位置，而蒙特威爾第則被解僱，於是他來到了威尼斯，一直為了聖馬可教堂中的職位而奔波，很幸運，他收到了教會的重視，很快就得到了他喜歡的職位。

在他從工作於聖馬可教堂期間，伯爵兒子曾寫信請求他回去，但那時他正在為了演出而籌備事項，他在這裡很快樂，只是給伯爵回信說；「我正在籌備著教堂音樂劇，到時候整座城市都會轉動。」而伯爵兒子也看出其中的意思，沒有繼續強求蒙特威爾第回到自己身邊。

他是史上第一個過度時代的音樂天才，他處於文藝復興的黃昏和巴洛克藝術等黎明，就是他成功的將歌劇帶入了巴洛克時期，但是在他死後的一點時間中，他的作品變得無人問津，而到了十八世紀後，一些音樂家開始好奇古人們是怎樣進行創作，於是驚訝的發現了蒙特威爾第的作品，他們將他的作品進行這挖掘探索，最後也才出版了一小部分。

到了二十世紀，在各位作曲家的領導下，他作品才開始逐漸變得炙手可熱。那個讓他的作品重新成為舞台寵兒的人叫做吉安·弗朗西斯科·馬利皮耶羅，這是一個義大利著名的作曲家，同時也是老懞的小迷弟，他收藏了幾乎老懞所有被發掘出來的作品，而這一舉動也就對作品商業化起到了很大作用，演出的場次也越來越多，最後影響到了全世界。世界上著名的音樂家開始用自己的方式曲演奏蒙特威爾第創作的音樂作品，其中被演繹最多的就是《晚禱》的《奧菲歐》，他的作品終於又活了過來。

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