歷代青花發色對比大全
一、 元青花的生產
湖田窯是元青花的最重要的窯場。湖田窯位於現在景德鎮市的郊區，分布在昌江支流南河的兩岸，宋代生產過質量最高的青白瓷，元代生產過卵白釉瓷和元青花。
根據湖田窯址發掘報告，湖田窯南岸的出土瓷器中，絕大多數為蘇麻離青進口青料所繪，以大盤等「至正型」大件瓷器為主，北岸出土瓷器中，絕大多數為國產青料所繪，以高足杯、折腰碗等「延佑型」小件瓷器為主。還有部分青花瓷器並用蘇麻離青和國產青料繪製青花，但是數量極少，目前僅見到瓷片。
元青花的其它生產地點是浙江和雲南，基本上用國產青料繪製青花。
元青花的生產分為前後兩期，以14世紀40年代為時間分界線。前期元青花全部是「延佑型」的，後期元青花既有「至正型」也有「延佑型」的。也就是說，為了迎合元朝統治者的審美觀，尋找蘇麻離青是有一個過程的，可以猜測當時的窯工們是經過千百次試驗才找到了蘇麻離青，創造了「至正型」元青花。
元代景德鎮窯青花鳳穿牡丹紋執壺
二、 明清青花的生產
明清青花的生產地點集中在景德鎮。分成官窯和民窯兩種類型。
明代官窯細分為欽定窯和部定窯兩種。欽定官窯專門燒制御用器，定時解運京城。部定官窯指的是工部官窯，主要生產賞賜品，沒有規定的解運時間。
清代官窯細分為御定窯、部定窯和王公大臣窯。御定官窯專門燒制御用器，部定官窯是工部官窯，王公大臣窯專門為皇親貴族生產瓷器。
明代民窯大約800-900座，年產量大約在18萬擔左右，按照每擔200件青花碗測算，民窯青花瓷器的年產量大約在3600萬件左右，當然各朝經濟繁榮程度不同，產量會發生波動。不過數量級的估計應該沒有錯。
清代民窯大約200-300座，清代民窯的窯身大約是明代民窯的四倍，年產量大約在20萬擔左右，年產量大約在4000萬件左右。同樣各朝產量會發生波動。不過數量級的估計應該沒有錯。
很多收藏者不願意去碰明清民窯瓷器，與民窯窯口數量眾多，產量巨大有關。不同的民窯窯口，要在市場中生存，必須形成自己的產品特色。民窯數量眾多，就意味著民窯產品的特徵比較多，要鑒定有一定的難度，有時候很難與現代仿品區別。收藏品的價值除了與藏品藝術性有關以外，還與藏品供應量有關，當數量極多的同類藏品出現在市場上時，價格必定在低價位盤旋，甚至暴跌。民窯產量巨大，就意味著傳世品數量也大，收藏品的價格升值空間有限，並且容易價格不穩定。
很多研究者也不願意去碰明清民窯瓷器，主要是因為研究精力有限，可能盡其一生也研究不清楚明清民窯瓷器的特徵。
瓷器鑒定者的命最苦了，當收藏者將民窯瓷器送給他們鑒定的時候，他們不能迴避，必須回答。所以就出現了以「新、舊」論瓷器的現象，出現了對當代作舊技術的研究，不過這些判定的準確性如何，我想鑒定者心中一定有數。
我們是研究者，不是鑒定者，所以我們可以採用迴避的方法。我們在這裡的討論只局限在官窯瓷器。清代以後的青花發色非常豐富，討論起來足以寫一本書，所以我們也僅局限在仿蘇麻離青呈色上。
元代景德鎮窯青花纏枝牡丹紋罐
三、 青花瓷器生產的分期
青花瓷器的生產，可以分成10個時期，5個高峰。這裡的高峰，指的是藝術水平的高峰。
第一期：元青花。第1個高峰。
第二期：明洪武、建文青花。
第三期：明永樂、宣德青花。第2個高峰。
第四期：明正統、景泰、天順青花。
第五期：明成化、弘治、正德青花。第3個高峰。
第六期：明嘉靖、隆慶、萬曆青花。
第七期：明天啟、崇禎青花。
第八期：清順治、康熙、雍正、乾隆青花。第4個高峰。
第九期：清嘉慶、道光、咸豐、同治青花。
第十期：清光緒、宣統、民國青花。
第十一期：現代青花。第5個高峰。
這裡要稍微解釋一下我們的分期，我們的分期是根據青花發色特徵的分期，不是青花生產史的分期。第十期跨了清民國兩代，主要是因為這段時期外國人大量收購中國古瓷，民間出現了不少仿古高手，清光緒、宣統和民國青花中的仿古器具有相似的特徵。第十一期現代青花的高峰指的是最近10年出現的仿古水平的高峰。
四、 元青花的發色
元青花分成「至正型」和「延佑型」兩類。「至正型」為蘇麻離青進口青料所繪，「延佑型」為國產青料所繪。
元代青花魚蓮紋罐
蘇麻離青是低錳高鐵型原料，發色有如下特徵：(1)呈鮮艷的靛藍色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。(2)有濃淡色階，勾勒線條較深，填色顏料較淺。顏料積聚處有藍黑色斑點，釉面下凹並啞光。(3) 顏料比較細膩均勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有呈放射狀流散。蘇麻離青呈色有如下缺陷：（1）蘇麻離青因高鐵低錳容易產生「鐵鈷斑」 ，鐵鈷斑經常出人意料地出現在不該出現的地方，影響瓷器的整體美觀。（2）釉里黑是蘇麻離青發色不正所致，不利於呈現均勻一致的藍紫色。（3）蘇麻里青顏料加熱後很容易流散，產生「暈散渲染」，不利於勾畫人物、動物、植物等的細部特徵。
國產青料的產地有雲南珠明料、江西上高料、浙江江山料等，是高錳低鐵型原料，發色有如下特徵（1）呈藍帶灰或者藍帶黑，（2）有濃淡色階，青花呈色清淡時，表現為藍色；青花呈色濃厚時，表現為褐色。（3）青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點。這與蘇麻離青的「鐵鈷斑」完全不同。
元代景德鎮窯青花海水白龍紋八方梅瓶
五、 明洪武、建文青花的發色
洪武青花採用蘇麻離青和國產青料。蘇麻離青發色鮮艷，國產青料發色灰暗。
採用蘇麻離青的洪武青花特徵非常明顯，就是十有九黑。其特徵除了靛藍色這個特徵外，幾乎與「至正型」元青花完全相同，所以也有人把洪武青花看成是「釉里黑」元青花。
元代洪武青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶
採用國產青料的洪武青花分成3種：（1）淡藍色，色調穩定，不暈散，有濃淡色階。（2）淡藍色，稍有暈散，有濃淡色階，經常有明顯的深色小點無規則地散布在青花紋飾中。（3）藍泛灰，青花紋飾中經常出現較大的黑青色斑塊，有的深入胎骨，呈現凹凸不平。
建文青花的研究實際上是不透徹的，這裡把它划到洪武期，僅僅是因為建文時期首都也在南京。
元建文青花竹石靈芝紋盤
六、 明永樂、宣德青花的發色
明永樂、宣德青花分成兩類。第一類蘇麻離青；第二類採用蘇麻離青與國產青料的混合料。無論那種情況，都發色鮮艷。
明永樂青花枇杷綬帶鳥紋大盤
採用蘇麻離青的永宣青花，發色特徵與「至正型」元青花相似。永、宣青花瓷器繪畫技法與元青花不同，基本都用小筆渲染填色，由於筆小蘸料有限，繪畫留下的深淺不一、濃淡有致的痕迹。
採用蘇麻離青與國產青料的混合料的永宣青花，呈色範圍極其廣泛，在同一件瓷器上出現藍紫、藍灰、深黑，灰黑等顏色，色彩的表現力很強。
明宣德青花纏枝花紋天球瓶
七、明正統、景泰、天順青花的發色
明正統、景泰、天順時期社會動蕩，經濟蕭條，官窯基本上停燒。陶瓷史上被稱為「空白期」。這時期的官窯瓷器幾乎沒有見到，研究極為缺乏。
明正統青花松竹梅紋罐
明景泰青花八仙慶壽紋罐
明天順青花牡丹盤
八、 成化、弘治、正德青花的發色
從明成化開始，進口的蘇麻離青已經絕跡。這個時期的青料採用平等青，也叫陂塘青，發色淡雅清亮。平等青產於江西樂平。
平等青呈色穩定，發色藍中帶青灰。成化青花瓷器多數淡描青花。弘治青花瓷器前期與成化色調接近，後期與正德前期色調接近。正德青花瓷器前期採用平等青，但是深描青花，所以發色灰藍；後期採用回青，發色藍中帶紫，與嘉靖色調接近。
明弘治青花茅山道士圖三足香爐
明正德青花飛龍爐
明成化青花纏枝蓮紋葫蘆瓶
九、 明嘉靖、隆慶、萬曆青花的發色
明嘉靖、隆慶、萬曆青花改用了回青料。這種原料的產地，有的說是雲南，有的說是新疆，還有的說是進口，反正產地是找不到了。
如果用純回青繪畫，容易出現色散不收的情況，也就是過度暈散，所以回青通常與石子青混合使用。
石子青產於江西高安、宜豐、上高一帶，單獨使用時發色灰暗清淡。明清兩代民窯普遍使用這種青料，所以很容易識別。
回青與石子青的混合料，呈色發紫，不同於其它時期的青花發色。混合料又分成上青和中青兩種。上青是用10份回青加1份石子青配出的青料，顏色鮮亮，用於填色。中青是用10份回青加4份石子青配出的青料，線條分明，用於勾勒輪廓。
明隆慶青花人物諸葛碗（長春萬古款）
明嘉靖青花芝桃仙鶴符籙紋盤
明萬曆青花雲龍雙耳爐
十、 明天啟、崇禎、清順治青花的發色
萬曆19年以後，朝廷不再下令製造官窯器。天啟朝開始，官窯停產。民窯使用石子青。
明天啟青花羅漢圖爐
明崇禎青花人物紋缸
十一、清順治、康熙、雍正、乾隆青花的發色
根據「景德鎮陶錄」記載，清順治8年，恢復了御窯廠。
順治、康熙青花改用珠明料。珠明料的產地在雲南，發色或者黑重、或者青翠、或者淺淡，或者灰暗。這時候的青花有一個共同的特點，就是同一件瓷器上多種色調並存，在平塗的基礎上生出許多層次來。
雍正、乾隆青花改用浙料。浙料的產地在浙江紹興、金華一帶，發色重時則濃紅，發色輕時則淡翠。這時候的青花也有一個共同的特點，就是仿明永宣青花效果，具有深淺搭配、發色暈散的特徵，紋飾中出現類似永宣青花的黑褐斑，但是仔細觀察，都是人為重筆點染而成。
清順治青花洞石楸葉詩句盤
清康熙青花「紅拂傳」圖棒槌瓶
清雍正青花桃蝠紋橄欖式瓶
清乾隆青花壽山福海紋花口瓶
十二、清嘉慶、道光、咸豐、同治青花的發色
清嘉慶、道光、咸豐、同治是青花瓷器的衰退期。這個時期的瓷器具有明顯的「波浪釉」特徵，很容易識別。並且工藝水平低下，風格特色不鮮明，大部分人認為無論研究還是收藏，價值很低，所以沒有人專門研究其青花發色。雖然該時期也有仿前朝青花的情況，但與真品比較，差距很多。所以，在鑒定時，通常從「波浪釉」特徵入手。
清嘉慶青花折枝花果紋蒜頭瓶
清道光青花纏枝蓮托八吉祥紋雙耳瓶
清咸豐青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
清同治青花雲龍紋賞瓶
十三、清光緒、宣統、民國青花的發色
洋人大量收藏中國古瓷，促進了清光緒、宣統、民國時期的青花發展，形成了一個小高潮。這個時期的精品多見於仿古瓷器。仿古瓷器刻意追求所仿器物的工藝特徵，仿製水平十分高超，有些產品甚至達到以假亂真的程度。
1929年霍布遜發表的《明以前的青花瓷》介紹了元青花，但是這篇文章長期沒有得到重視。直到坡普系統研究了土耳其及伊朗的元青花以後，元青花研究熱才開始了，這已經是1956年以後的事情了。
清光緒、宣統，民國的仿製者不知道元青花的存在，所以沒有任何仿品。但是，仿永宣青花的情況，卻大量存在。許多收藏者熱衷於元青花，而不敢碰永宣青花，主要是這個原因。
清宣統青花纏枝蓮紋蓋罐
清光緒青花纏枝蓮紋賞瓶
十四、現代青花瓷
對收藏界衝擊比較大的是近十多年出現的仿品。現在工藝水平遠高於過去，現在資訊也很發達，仿製者通過各種渠道接觸到了真品，仿製條件要好於清光緒、宣統、民國時期。
不過，現在繪畫所用的青料基本上是化學青料，也就是化學製品氧化鈷。理論上，比較純粹的化學青料可以調製出任何呈色的青花發色，實踐上做到此事卻極為困難。氧化鈷是黑灰色粉末，淺灰綠色粉未、或者桃紅色粉未，調製出來的顏料顏色不等於1300度高溫燒制以後的青花呈色，要從結果（青花呈色）反推起因（氧化鈷原料的配比）是極為困難的，需要大量的工藝摸索。
氧化鈷呈色效果比較濃烈，仿元青花以所以盛行，其中一個原因是元青花呈色也比較濃烈，容易矇混過關。許多收藏者看到元青花就躲，可能與這一點有關。
化學青料畢竟與天然的蘇麻離青有很大的差別，化學青料比較純粹，而蘇麻離青含有很多雜質，要用化學青料配成蘇麻離青，沒有那麼容易。
現代青花
現代青花
