2018日本暑期檔新現象：真人電影翻身了，竟然大勝了動畫電影

娛樂 09-08

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本文來源：腹黑毒舌萌叔的望遠鏡

八月結束了，今年日本院線的暑期檔電影成績也出來了，經過激戰後，排名第一的正好是本土片與好萊塢各一部，《劇場版CODE BLUE》（興収77.3億円／動員601.7萬人）；《侏羅紀世界2》（興収76.8億円／動員517.8萬人），屬於今年暑期檔NO.1.

●話題電影不斷出現，本土電影凸顯強烈存在感

▲2018年度暑期檔日本院線票房收入與觀影人數一覽

接下來的三名也展開激烈競爭，《超人總動員2》（興収40.3億円／動員338.3萬人）與《碟中諜6》（興収39.4億円／動員285萬人）相差無幾；而《劇場版口袋怪物》截止到8月28日，發行收入達到了40.2億日元，動員人數則是291.5萬人次。

和去年暑假檔前五強相比較來看，去年分別是《加勒比海盜5》（65.8億円）《神偷奶爸3》（62.3億円）《銀魂》（36.4億円）《精靈寶可夢：就決定是你了》（31.8億円）《瑪利亞與魔女之花》（30.2億円）這五部最高不過是65.8億，而今年超過70億的就有兩部，40億左右的有兩部，30億以上的則相對弱，明顯大熱的影片增多，這其中日本本土電影的功勞不小，今年的十一強電影中，本土電影以壓倒性的八部佔領絕對上風。十一部暑期檔大熱電影中，本土電影八部，票房約是192億左右，而好萊塢電影三部，票房約是156億。

但從今年暑期檔大熱的作品來看，排名前幾位的仍然是好萊塢大作，只有《劇場版CODE BLUE》突圍獨佔鰲頭。在20億-30億的人氣區間，本土動畫片狂刷存在感，在10億-20億區間，則是本土中等成本的真人電影體現出自己的價值。尤其是大黑馬《攝像機不要停》的反殺絕技（影片無任何明星主創，開始在兩家電影院極小規模開畫，卻從6月上映後接連爆滿擴映，開畫兩個月後還殺進全國票房十強，堪稱這個夏天最奇蹟的一部電影），成為今年日本院線最具有話題性的現象級電影；而在好萊塢電影中，《侏羅紀世界2》則在日本院線，收穫了從大人到小孩的一致歡迎，不僅是鐵杆影迷，一般觀眾也都被這部娛樂大作鼓動，顯示出活躍的暑期檔電影景象。

●國民動畫電影缺失暑期檔

另一方面，讓人在意的是，暑期檔本土動畫片的影響力，出現了逐年降溫的趨勢。以前，只要一說起暑期檔，就能出現讓大人和孩子都覺得要趨之若鶩的國民動畫電影不得不看。2010年吉卜力的《借東西的小人阿莉埃蒂》砍下了92.6億日元的票房，而2013年宮崎駿的《起風了》則拿下120.2億日元的票房，一直到2010年代前半程，都是吉卜力工作室承包了暑期動畫電影的高人氣。宮崎駿導演、已故的高畑勛導演，以及米林宏昌導演，單是這三個人的吉卜力作品，就是暑期檔父母帶孩子進電影院合家觀看動畫電影的最大動力與品質保證。

吉卜力工作室的製作部門解體之後，2015年細田守執導的《怪物之子》收穫票房58.5億，2016年新海誠的《你的名字。》更是狂收250.3億，這些大熱門的出現，也可以說是繼承了吉卜力的餘輝，但能夠在每年暑期給予熱望的固定性動畫人物或動畫機構並沒有出現。這樣說起來，以前的暑期檔動畫票房全靠的是吉卜力工作室一己獨撐，而現在則是等待下一次吉卜力作品出現的過渡期吧。

與吉卜力巨大的市場性相匹配的動畫工作室是否會出現，大概是問題的關鍵，但可能也沒有太大的意義。並非沿襲同樣的路線，導演細田守和導演新海誠，與吉卜力工作室是完全不一樣的步調，他們會有怎麼樣的新展開與進程呢？讓人無比期待。

另一方面，包括好萊塢動畫電影，勢必將越來越吸引日本的大人小孩一起去電影院觀看享受，這樣的趨勢也很明顯。今年的暑期檔日本院線大熱電影中，包括好萊塢在內，動畫電影只有四部，票房約是109億左右；而真人電影則有七部，票房總計約是240億左右；真人電影的票房幾乎是動畫電影的兩倍還多。

●國民動畫電影目標觀眾轉移到年輕人

或許不僅僅是暑期檔，整個市場，動畫電影的觀眾熱度票房曲線都開始發生悄悄的變化。

從今年的動畫電影規模來看，《名偵探柯南：零的執行人》的87億票房刷新了新系列六年來的最高票房紀錄，而《劇場版哆啦A夢：大雄的寶島》的53.3億票房也是38年來的系列最高票房。國民動畫的故事不再只針對孩子，而是儘可能的把年輕人喜歡的東西都納入到內容中去，從小孩到大人到年輕人甚至全世界觀眾都作為目標，這樣擴大了動畫電影的影響範圍。