目標是日本國內外無人不知的御宅文化編舞師

作者：怠心客

封面：MoNSTER SONIC!

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摘要

在偶像戰國時代，動畫愛好者也對編舞這個職位並不陌生。但是，要怎樣才能成為一名編舞？參與多部動畫、遊戲的宅男編舞師Sho分享了自己經歷的挫折和挑戰。

DTM 媒體網站「sleepfreaks」上有一系列訪談，題為 「通往音樂業界的路標」

（

https://sleepfreaks-dtm.com/category/music-industry/）

。這一系列試圖通過介紹在音樂業界一線活躍的各路人士，幫助有志於從事音樂的讀者了解入行之路。

該系列曾經採訪過作編曲家白戶佑輔、渡邊翔、やしきん、帆足圭吾、作詞家こだまさおり、歌手こゑだ、bamboo、DJ和 等動畫愛好者也非常親近的人物。而在系列採訪第 21 回里，他們介紹的，是一個我們熟悉卻又陌生的職位——編舞師。

受採訪者 Sho 是《怪物彈珠》外傳動畫《MoNSTER SONIC!》和音樂遊戲《音擊（オンゲキ）》的編舞師，同時也為河野萬里奈和 REOL 等歌手擔當過編舞。在採訪中，他介紹了自己成為編舞師之前經歷的挫折和挑戰。

Sho 的母親原本就是一位舞蹈演員，所以他從小就經常接觸黑人音樂。他還記得自己上初中的時候迷上 Hip-Hop 玩起了 Rap，在班裡向朋友們展示。上了高中之後，他在繼續 Rap 的同時，又開始學習跳舞，重心逐漸向舞蹈轉移。

Sho 在故鄉九州島福岡縣一所高中的演藝學科就讀，舞蹈老師剛巧是他母親的同門師弟妹。老師告訴他說：「你既然是舞蹈演員的孩子，一定更適合從事舞蹈吧。」而 Sho 的母親當年是因為生了他才放棄舞蹈夢想，這也成了他選擇舞蹈之路的一個理由。

雖然年紀輕輕就下定決心作為舞者而活，但是當時的 Sho 卻完全沒有想過要做編舞師，而是想要在演出和 MV 之類聚光燈下的舞台表演。他堅持跳舞，同時不斷參加試演。

和 Sho 一樣，絕大部分舞者基本上都是獨立活動。就算在一次試演中被選中，也不意味著下一次還能接到這家的工作。他們要在工作中腳踏實地地建立人脈、獲得下一次試演的消息，非常不容易。

為了能夠留下自己的痕迹，Sho 盡了自己最大的努力。然而，舞者的試演難度很大，常常要在 15 分鐘內把 16 小節的舞蹈動作全都記在腦海里。缺乏協調性、學得又慢的 Sho，算不上一位出色的舞者，很難獲得工作。

Sho 的個人感受是，舞蹈技能實際上只需要三成就足夠了，剩下的比重更大的部分，還在於為人處世和自我營銷等素質。十八九歲時，他在東京住了大約兩個星期，一個勁地參加試演和課程，營銷自己。不過，隨著社交網路等發展，現在的時代已經有所不同，所以他也不能斷言怎麼做才是最好的。

Sho 在遊戲《DreamFes!》中擔任舞蹈的動作捕捉。在作中偶像團體 DearDream 的出道單曲《NEW STAR EVOLUTION》真人 MV 里，他也擔任了編舞助手。

當時，Sho 主要是在故鄉福岡活動。大約 21 歲的時候，他通過了一次試演，得以出演一部在全日本各地舉辦 48 場演出的音樂劇。

這是一個非常難得的大舞台，然而，Sho 在其中卻經歷了很多挫折。劇團里的其他人基本上年齡都比他大，和別人相處非常不容易。而自己和其他人技能的差距、為人處世能力的不同，也令他深感苦惱。

更糟糕的是，就在正式演出前，Sho 還受了重傷。雖然他總算是撐著參加了演出，但這段時間的種種經歷，讓他內心不堪重負。演出結束之後，他放棄了好不容易得到的在東京活動的機會，回到了福岡。

自從決心成為舞者以來，Sho 一直堅定不移地想要以舞蹈為生、獲得工作，並且做出種種努力。正是因為心意強烈，在遇到挫折之後的反作用力就更大，讓他陷入無力狀態。他甚至心想：「已經夠了吧，把舞蹈當做一種興趣就行了。」

他日益想要回到自己之前的團隊、回到推心置腹的夥伴身邊。再加上失去了舞蹈活動的理由，年輕的 Sho 一心想要回家。

回到福岡之後，Sho 開始想要振興故鄉，組建了一支 Hip-Hop 舞團，開始活動。現在回想，這種想法也是從「逃避」中產生的。但是，就在這些活動中，他的心裡又開始萌生展現自我、獲得認同的慾望。

再加上當時日本流行 K-POP，Sho 覺得自己也可以搞韓國式的組合，於是加入了福岡的一家事務所，組成了一支歌舞團體。在這裡，他再次產生了對成功的渴求，重新振作了起來。

想要迎合流行路線營銷自己的 Sho，受到了 Hip-Hop 領域的排斥，被人指指點點。然而他心意已決，精力十足地開始活動。

能夠在挫折之後重振旗鼓，並不是一件簡單的事。Sho 的周圍也有很多人失去了上進心，放棄了舞蹈。可是，當時的 Sho 並不知道，前面等著他的，是新的磨難。

就在開始活動 3 個月後，那支歌舞團體的主唱被挖走，單飛出道了。

Sho 當然無法接受這個事實，和主唱攀談一度達成妥協，但最終沒有改變結果，迎來了第二次挫折。

K-POP 路線走不通，原先的 Hip-Hop 界又已經不再歡迎自己。好不容易才又燃起了野心的 Sho，在短短 3 個月里，就失去了唯一的容身之地。他沒有事可做，也不知道該為什麼努力才好，陷入了消沉。

讓接連遭受兩次挫折的 Sho 再一次振作起來的，就是動畫和編舞。

原本，Sho 對動畫的興趣和平常人沒有多少差別。然而在看過《輕音！》之後，他逐漸迷上了深夜動畫，不知什麼時候開始，他已經會掃一遍播出中的所有動畫了。

一天，電視上播齣動畫歌曲特輯。Sho 剛好看到動畫《請問您今天要來點兔子嗎？》 OP 《Daydream café》的 MV。這令他深受震撼：「咦？！這是什麼？！」

當時已經是偶像戰國時代，聲優團體如雨後春筍，Sho 也經常看到聲優團體的舞蹈。但是作為舞者，他難免會著眼於聲優們的舞蹈技術。然而，《Daydream café》的 MV，卻具備著能讓他把技術全都拋到腦後的可愛。

Sho 直到現在都還記得當時自己的感受。他一開始只是躺著漠然地看著電視，然而隨著歌曲進行，他逐漸直起身來，甚至開始前傾著看聲優們的表演。

在那之前，他在故鄉零零散散地做著一些講師之類的工作。然而，在看過《Daydream café》之後，他感到「不能再這樣下去了」，原本對舞蹈的熱情，一下子重回心頭。

Sho 查到《Daydream café》的編舞叫做 Yumiko，便開始一個勁地觀看她參加的作品，進行研究。他發現，Yumiko的編舞，每一個動作都有意義，不拘泥於作為舞者的「型」，而是尊重聲優扮演的人物形象。Sho 心想，總之，要想辦法接觸到這個人。

《Daydream café》的衝擊，再加上 Sho 喜歡某部偶像動畫

（《偶像活動！》）

為了不重蹈前一次的覆轍，Sho 做了名片，學習了商業郵件的寫作方法，把自己的檔案夾在文件夾里，做了充分的事先準備。

來到東京之後，Sho 直接把自己的資料送到了 Yumiko 的事務所。很快，他收到 Yumiko 的聯繫。兩人見面對話，再加上機緣使然，Sho 得到了和 Yumiko 一起工作的機會。他從中學習了編舞的流程和基礎知識，一步步走到了今天。

雖然得到了前輩提攜，但是 Sho 獲得工作的主要渠道，還是和以前一樣，要給各家事務所發自己的資料接活。他一邊發郵件或者親手把資料送給對方，一邊還要表達「我喜歡這樣這樣的舞蹈，想要做這樣這樣的工作」。基本上，送出去的資料七八成都會得到回應。

Sho 擔任編舞的世嘉音樂遊戲《音擊》主題歌《STARTLINER》MV

如今，Sho 已經是參與了眾多作品的職業編舞師。在編舞時，他根據不同場合會有不同的做法，但是一直堅持的目標，是「能夠語言化的編舞」。前面曾經說過，他深受影響的 Yumiko 的編舞，每一個動作都有「這裡為什麼要這麼跳」的意義。他也想要做出這樣的編舞。這既是為了避免從自己腦海里自然而然出現的動作難免會導致的千篇一律，也是因為他想要尊重每一個角色和作品的個性。

Sho 說，如今的舞蹈界並不景氣，和音樂一樣，整體的預算在不斷下滑。說難聽點，舞蹈有一種類似「究極的鐘點工」的部分。但是，編舞和舞蹈終歸是必不可少的，他認為這個領域今後還會繼續發展，希望地位能夠得到提升。

舞者也好、編舞也好，總是要自己參加試演或者直接聯絡事務所爭取工作機會。Sho 建議有志者首先要明確自己的擅長領域。如果表現「我這個也能做那個也能做」，就很難表達自己擅長的到底是什麼，而且對方往往會覺得「那換別人也沒什麼差別」。

像 Sho 自己，就是一以貫之地推銷自己「我是宅男，喜歡這一類的，因為愛得深專攻這一類，所以才是真在行」。這樣一來，自然就知道該針對誰推銷自己，不需要滿天撒網碰運氣。

另外，還要考慮清楚對自己來說什麼是必不可少的，什麼是不必要的。對 Sho 來說，可以最先拋棄的是「尊嚴」。正因如此，他才能夠不顧 Hip-Hop 界的冷眼，全面強調自己的宅男身份。

最後，Sho 提到了自己今後的目標：他想要成為日本國內外無人不知的御宅文化編舞師。雖然他還有很多個小目標，但是只要能實現這個夢想，其他的也就水到渠成了。雖然這個夢想很單純，但是他想要一直打出這個旗號。

參考資料：

「音楽業界への道標」 第21回 Shoさんインタビュー（https://sleepfreaks-dtm.com/music-industry/sho-dance/）

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