如果你看過《穆赫蘭道》，那麼你不該錯過《郊區的鳥》

一隊工程測量師，因為一起地面沉降事件，踏入一片郊區。一隊小學生，在面臨拆遷的郊區遊盪。兩段旅程，在一本日記、一場午睡中發生了關聯。

這是今年FIRST青年電影展的最佳影片《郊區的鳥》，也是以新人姿態入圍金馬獎的仇晟的電影首作。

謝飛評價電影：「像文字寫作中朦朧詩、意識流等流派一樣，本片嘗試違反各種劇情片的規則，去做個人銀幕表達。」

《郊區的鳥》導演仇晟或多或少受到了大衛·林奇和洪尚秀的影響，「電影中兩個時空的對望，會讓很多東西變形、變異，持續給主角施加精神上的影響。」

我們訪問了仇晟導演，對電影的結構、主題、技術手段，做了詳細的解讀。

兩個時空的對望

《郊區的鳥》給觀眾呈現導演仇晟的一個願望，「想找到兒童時期那種很親密、很自然的狀態。但是長大成人以後，在現實中又遇到各種無奈，動彈不得，這種鴻溝、對比、勾連就是這部電影的啟發。」

其實《郊區的鳥》在敘事的結構上並不難懂。

導演仇晟

大人和小學生被劃分為明顯的兩個段落。巧妙的是，這兩個截然不同的段落，通過電影中一場關鍵的戲份產生了勾連。小學生遇到在路邊午睡的工程隊，將一塊泡泡糖貼在測繪儀器上。泡泡糖、望遠鏡等關鍵器物

關於兩隊人是否生活在同一時空猜想，導演的設計是開放式的。男主角的草地午睡，讓小學生的時空多了一段夢境的可能性。

即便在結構、時空關係上沒有定論，觀眾仍然能從兩個段落中，體會到導演想要表達的主題：從孩子到大人，到底發生了什麼？

仇晟想表達的一種變異。

就像小學生一行六人，從開始的親密無間，每個人擁有彼此，在成長中會產生愛情、嫉妒、猜疑、仇恨，將大家的距離拉遠，變得分散。這種疏離一直持續到成人，「從青春期的成長煩惱，一直到大人，迷茫的狀態都沒有被解決。」

「什麼東西最長又最短，最快也最慢，一大塊但可以切開，很重要卻經常被人忘記？」這個謎語在大人和孩子的段落各出現一次，也是對電影主題的一個重要的暗示。

答案依然是開放式的。在大人的段落中，曾經嘗試解答謎底是「愛」。仇晟說，「愛是其中一個答案，但愛可能只是一個暫時的東西。」

在兩個時空的對望里，仇晟很明顯地給出了自己的傾向。影片的男主角夏昊尋找藍色的鳥，就是某種生命力的一種表徵，「他在找，並且想成為它。」

「他身上最可貴的部分是，他不想遵守長大的自然規律，不願意接受成長路徑，不願接受分離、墮落。我們可以把時間的裂縫封存，他們在河邊曾經擦肩而過。夏昊選擇相信，再美化，這就是他跟周圍人的分別。」

技術的寓意

FIRST組委會評價《郊區的鳥》，「靈動的視聽語言如飛鳥，盼顧尋找電影新的可能。」

為了表達出上述主題，電影在視聽方面也打破常規。

首先在攝影上，因為主角是工程測繪隊的身份，將工程測繪儀器的視角帶入攝影中，出現了大量的推拉鏡頭。「測繪的儀器是擺放著不動的，但是它可以看到很遠很遠的地方。用推拉鏡頭去模仿儀器的視角，可能會有齣戲的感覺。但是實際上達成了想要的效果，就是一種現代化、機械化的觀看。」

另外一個儀器是望遠鏡，因此電影中也出現了圓形畫幅。「望遠鏡是一個鏡頭，本質上，跟地下隧道是一樣的，是一個通道，一個溝通不同世界的隧道。」

鳥類視角的跟拍鏡頭，用大疆的三軸穩定器搭配一個小機器拍攝。「一方面表達出童年的快樂，一方面也帶出了成長的煩惱和迷茫。」

在剪輯方面，廖慶松建議把現代部分中，空間或視覺上有趣的場景保留。「因為從外部的視角看，現代化進程的東西，都是很新鮮、很有看點的。」

其中視覺上有趣的場景，就包括多次出現的霓虹色場景、「片子里出現霓虹色的時候，都是東西在變異的過程，是邪惡的時候。因為一道白光被衍射、分裂成不同色光，從白色到彩色，就是帶有墮落和邪惡在裡面。」

工科生的浪漫

工程測量師的職業，在電影中比較少見。這種職業的特殊性，提供了一種特殊的看待世界的視角。

一方面，測繪儀器的視角反應在電影攝影和畫面上。另一方面，也提供了一種工程師本身的思維方式。

「他們都是工程師，在把自己投入到隧道建設中的時候，也就把自己人性的那一面抹去，是比較機械化的。他們在測量城市，也在測量互相之間的距離，他們每天交談報數據，不存在情感交流，是冷漠和疏離的狀態。」

仇晟本身也有工科生的背景，本科在清華大學學習生物工程，碩士在香港浸會大學電影學院，讓他的藝術觀受到兩方面的影響。

「首先我很看重理性和邏輯，每場戲都需要有一個堅硬的質地，不可以是虛的，必須要言之有物，但這些實的部分之間，也可以產生一種詩意的連接。」

「我可以把我的電影認為是一個矩陣，不同的數字排列在一起。從橫向、豎向、對角看，會產生一些關聯，達到一種文學性。就是用工科的方法，最終達到神秘、詩意。」

用「工科生的浪漫」來形容仇晟導演，非常合適。所謂的詩意和浪漫，不只是文學和藝術的專利，仇晟就從工程學科的視角，最終同樣達到了這種狀態。

他對世界的感知，一方面是數字、公式和空間，另一方面是時間的流動，二者在他的頭腦中交叉，又如實地反映在《郊區的鳥》的影像上。

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