著名演奏家：19世紀德國小提琴領袖，音樂權威，唱片錄製第一人

匈牙利，作為音樂家的著名源產地之一，為我們貢獻了世界上近乎一半的樂壇大佬。我們所熟知的大多是鋼琴家和作曲家居多，畢竟鋼琴有樂器之王的稱號，但是你可知道，作為樂隊中不可缺少的樂器之一，小提琴的演奏者也有非常高的技術，就像小提琴之王帕格尼尼，他就是世上有名的小提琴家，他們一般都為了演出而到處奔波，雖然能得到觀眾們綿綿不斷的掌聲，但是相比於演奏，很多人還是喜歡安靜的去寫曲，不過在小提琴歷史上有一個異類，他非常喜歡為人演奏小提琴，他叫做約瑟夫·約阿希姆。

他是一位十九世紀著名的小提琴家，被稱為德國小提琴學派的領袖，不光能拉，還能作曲和指揮。他是在音樂界最早錄製唱片的人同時也是第一個說演奏家為音樂作品而存在的人，也就是說，他認為作品演奏要忠於原作，自己進行一些花里胡哨的改編是對於原曲的不尊重。

他7歲就能登台演出，十六歲時收到了門德爾松的邀請，他在信中說，「就我所知道的人來看，世界上那些嶄露頭角的音樂天才們，沒有一位能有他的琴技，我對他很有興趣，不僅僅因為他有如此高的技術，更因為在我看來，他未來一定是個出名小提琴家。」他曾先後師從豪澤爾和伯姆以及門德爾松，在英國舉行過多次音樂會。在1849年他受到李斯特的邀請，前往魏瑪，在這裡他們二人進行了合奏，使他受到了皇室器重，加入魏瑪交響樂團，成為這裡的首席小提琴手，並且在這裡找到了他的摯愛，女高音阿梅莉·韋斯。

1868年成為柏林高等音樂學院的校長，並在一年後組建起了弦樂四重奏樂團，開始了為期30年的演出計劃，期間他多次前往英國進行演出，劍橋大學為了紀念他在音樂中的一些貢獻，授予了他博士學位。他在從教的時間中曾創作了許多的樂曲，其中最有名的莫過於《匈牙利協奏曲》。在為自己編曲至於，他還用自己最優秀的學生一起合作了《小提琴教程》，在書中將他的演奏心得記錄在其中，他在演奏和教學方面的影響，對德國產生了不可忽視的影響，將小提琴學派進化到了自己的學派。

約阿希姆的演奏崇高恢弘，有一種磅礴的氣度融入其中。其實他的音樂演奏手法和德國的的音樂理想很契合，這也使他成為了19史記中對於巴赫、貝多芬等著名音樂家的樂曲演奏方式和風格的最高權威人物。在1905年，他雖然已經73歲，但音樂風格依舊飽含著著他的以往的厚重，他將幾首音樂錄製為唱片，甚至抽空將勃拉姆斯的21首舞曲全部變成了小提琴版本，並且完美保存了原曲中歲蘊含的意味。

在約阿希姆看來，一個演奏家的他的藝術修養到底如何，論起根本原因，還是和他的個人涉獵多少密不可分，弦樂重奏就是由他開始得到了推廣，當年勃拉姆斯的重奏作品被「滯銷」，就是在約阿希姆的不斷推廣下才得到社會認可，也正是在他的影響下，20世紀的管弦樂發生了巨大的變化。

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