自出機杼：「清初四王」繪畫風格及形成原因

文史 09-12

受明末董其昌等人的影響，清代畫壇始終以文人畫占絕對優勢。而清朝前期的山水畫，直承董其昌的理論和實踐。沿襲董其昌的畫風脈絡,恪守古法,講究筆墨韻致,形成了以「清初六家」為代表的畫壇正宗，他們領導畫壇,左右時風,尤其是「四王」在當時山水畫中的壟斷地位是難以動搖的。

明董其昌《仿古山水冊》之一，上海博物館藏

「清初四王」各自生平及其藝術風格

「四王」是指王時敏，王鑒，王翚，王原祁四位明末清初的山水畫家。他們的繪畫有共同的藝術特徵，即追求筆墨，注重摹古，因此被稱為「清初四王」。

清初四王信奉董其昌的藝術主張, 崇拜「元四家」。致力於摹古或在摹古中求變化，注重筆墨，集古大成，自出機杼，畫面丘壑布置和筆墨功力則更勝一籌,或松嫩中和，或渾厚生拙,在清初畫壇確立了自己絕對的「正統」地位，達到了古代山水畫筆墨表現的最高境界。

王時敏落木寒泉軸-全形

清初「四王」畫派的藝術特點

「四王」畫派的突破主要體現在藝術語言上，他們發展了干筆渴墨層層積染法。「四王」中王時敏祖孫更重筆墨風格，追隨黃公望，他們追求用筆本身的變化，要求有枯有潤,有蒼有秀。重視筆氣的均勻貫通,空靈而有韻致。四王的繪畫以仿古為自己的畢生追求，摹古成為其繪畫藝術的主流，也正是如此，他們的藝術成就被限制，普遍缺乏師法自然的熱忱。他們的作品進一步放棄了表現內容的要求，最終「四王」畫風被其後繼者變成僵死的八股，也是有其必然原因的。

王鑒九夏松風圖軸-全形

「四王」畫風形成原因及其歷史必然性

1.受董其昌美學思想的影響

17世紀的中國畫壇是「董其昌的世紀」，董其昌作為明末一位舉足輕重的繪畫理論家，他的美學思想直接影響了明末至清代山水畫的走向。特別是「南北宗論」的提出，成為了那個時代山水畫發展的指路標。也直接影響了「四王」畫風的形成，決定了其摹古之路。作為「四王」之首的王時敏首先師從董其昌，並直承其理論與實踐。他們的繪畫始終束縛在「南北宗論」當中，對「元四家」特別是黃公望的繪畫尊崇備至。