當年罵過張藝謀的人,要回來誇他了
你會為張藝謀的《影》買單嗎?
隨著《影》在威尼斯首映,張藝謀捧回了威尼斯榮耀電影製作人獎,成為該獎項首位獲獎華人。
比起獲獎,《影》收穫的全面好評應該會更讓國師開心。
據說映後掌聲長達5分鐘,很多外國觀眾都看得目瞪口呆,全程O型嘴。
其實從《長城》開始,張藝謀就在做這件事。
他嘗試把中國傳統文化和世界語言進行嫁接,早先的《長城》算是一次失敗的嘗試,這次的《影》或許能成為教科書式的成功案例。
他在發布會上說:
「中國的傳統文化是我的創作源泉,不管是中國的文化,禮儀,道德等等都是如此,傳統文化的題材在中國電影的創作中很重要,中國是世界上唯一一個線性發展,文化沒有斷裂丟掉的文明古國,我之所以現在還想去講傳統文化,是希望讓年輕人看到中國的傳統,《影》是中國的水墨畫,是傳統文化的象徵,我希望用《影》傳遞我們的傳統文化和美。」
《影》看點一:極富韻味的水墨風格
這是所有前線發回的影評,都會肯定的一點。
國師捨棄了艷麗濃郁的高飽和配色,而是著眼於以黑、白、灰為主色調的水墨丹青風格。
他說:「之前我的作品都有很濃郁的色彩,這也被認為是我的標誌,但是我個人更喜歡《影》的風格,因為它很中國,很像我們的繪畫。我一直希望能拍中國傳統水墨畫,等了很多年到今天終於實現。」
其實全片並非簡單地做了褪色處理,而是從服、化、道的層面來成就這種美。
借用前線影評里的一句話,就是《影》全片動用了黑、白、膚、血四種顏色。
很多人喜歡探討電影里的顏色美學。
從科恩兄弟到韋斯·安德森,從《查理與他的巧克力工廠》到《瘋狂的麥克斯》,從《2046》到《少年派的奇幻漂流》;
還有張藝謀導演經典的《大紅燈籠高高掛》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》;
這些都曾經被拿來當做經典案例。
國師這次反其道而行之,試圖用最簡單的配色講好複雜多樣的故事,但是顏色變少了,好像比以前的工作量還要大啊。
他說:「如今要用電腦去呈現黑白很容易,只要後期調整就好了,可如果用拍攝來褪去顏色卻很難,《影》是通過拍攝,服裝,道具等,在物質上完成黑白的美。現場看到的水墨畫呈現出來的美其實是實拍的,這是很有意思的。」
《影》看點二:演員的表現或將顛覆固有印象
看完電影的小夥伴,都對鄧超的表演表示肯定。
豆瓣短評里有句話非常有說服力:
還記得殺青那天 ,鄧超發了篇微博形容自己的角色「不人,不鬼;半人,半鬼;人不人,鬼不鬼」。
這幾天,鄧超又曬出了自己為《影》健身又瘦身的照片。
健身後的他是這樣的
瘦脫了像的他是這樣的
為了體現詮釋好健壯的境州和清瘦的子虞,為了凸顯這兩種人物在外形上的差異,據說鄧超前後的體重差高達40斤 ,並且堅持自始至終沒用替身。
這兩種狀態,鄧超前後的體重差高達40斤。
看預告片里的畫面更誇張,瘦下來的超哥已經成了這番模樣
《影》另外一位可以期待的演員,就是鄭愷,據說他這次把亦正亦邪的君王沛良詮釋得很到位。
這次威尼斯首映,鄭愷用流利的英文和現場記者打趣 ,說自己從「王身邊的男人」(《長城》)變成了「王」(《影》),成功「升職」。
現在看來,升級的不僅是鄭愷的角色,還有鄭愷的演技噢。
此外,關曉彤扮演的青萍,敢愛敢恨,儼然一副新生代年輕人的姿態,張藝謀導演似乎想藉此提升《影》的現實意義。
據說她在片中的表現很討喜,現在單看扮相,確實不錯。
至於「娘娘」孫儷的表現,前線發來的影評里並未過多提及。
但本橘還是很期待「娘娘」久違的大熒幕之作,因為這個扮相實在是太美了,難得一見的清新。
(本橘小聲叨叨:娘娘不要過於留戀在家哄娃的日子,多出來拍戲噢~)
張藝謀打磨5年才完成了《影》,並信心滿滿地帶著它回到了,曾經多次給予他肯定的威尼斯電影節。
國師的用心良苦,顯而易見。
面對國慶檔吸金題材(喜劇片和青春片)的扎堆碾壓,《影》的票房前景好像沒那麼樂觀。
但是本橘並不擔心它的口碑,當年因為《長城》一個勁兒損張藝謀的人,可能都會回來給他點個贊的。
華語電影經過一個近乎開荒式的發展之後,許多創作者開始討論風格,討論華語電影的未來。
但是不管走哪條路,復刻好萊塢式的成功好像都不太可行。
正相反,追本溯源,回到傳統文化這個題材,華語電影好像才更有潛力立足於世界舞台。
從這個角度出發,不管張藝謀是拍《長城》,還是拍《影》,本橘都願意默默給他點個贊。
※還記得《流星花園》的藤堂靜嗎?她的兩個兒子太可愛啦
※就沖身上這股勁兒,他值得更好的
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