篆刻中要讓線條露「骨」
篆刻藝術的核心部分是線條，線條的質感與筆法和刀法有關，包括線條外形和線條內質、以及線條外形與內質的關係。印章中我們所追求的線條美感應該是有精神和力感的，有「骨」才會有「力」。豐骨肉潤才有藝術上的線條美感。骨血峻宕才能意氣豐發。筆陳圖中有云：「善於筆力者多骨,不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨謂之墨豬；多力豐筋者聖,無力無筋者病。」「骨豐肉潤，入妙通靈」（王僧虔語），它強調了「骨」與「肉」結合，缺一不可，對線條來說達到「骨豐內潤，肥瘦相和，骨力相稱」的境界是印人應該追求的，對於印章線條來說「骨」是「形」又是「神」，是「意」又是「法」。「骨法用筆」與內在的風骨氣韻達到水乳交融的結合，形與神、意與法達到完善統一。肉是外在的，附於骨之上，與皮毛、筋、血有關；其間的牽連、包裹與保護才使之骨肉相生，相互依存，方能表現出各種精美的形態與動作。線條的剛柔、蒼朴、古厚、動靜等就是骨與肉共同作用的美態與情趣，所以筆法對印章來說是「印從書出」。
印章文字由線組成，然骨是由線條來體現的，肉是依託於骨之外的肌肉。前者包括「力、勢、質」，後者包括「粗、細、剛、柔、斷、連」。二者互為表裡，相互依存，骨肉相連，意氣雙生，於篆刻中一線之內有力度、硬度、彈性等性格，也含肥瘦、粗細、枯潤、巧拙之特性。只是在表現中有所主次與輕重，黃庭堅云：「肥字須要有骨，瘦字須要有肉。」就是這個道理，線是篆刻藝術的生命，正如徐上達《印法參同》中所云：「筆法者，非落墨之謂也，乃謂一點一畫，各有當然。「要」 纖得衷，修短合度，曲處有筋，直處有骨，包處有皮，實處有肉，血脈相通，精神其足。」只有肉中含骨，骨肉相生，才能剛柔相稱，方顯堅挺峻美，力感無窮，神韻和暢。對於一根線條而言，在用筆上要有體現，起筆見墨韻追求墨汁的「滲化」效果；行筆要勁健體現力感；收筆有勢，在體現整個線條力感的同時，顯得乾淨利落。然篆刻藝術中線條的筆意要通過刀法來表現其骨質與彈性。若沒有得心應手的刀法就很難表現出筆與骨肉的力、氣、形、質來（下講再記）。不同的作品所傳達出來的效果不同，有的表現以骨勢為主，有的以墨韻為主，也有的以刀韻為主，還有骨肉相生、勢韻結合的，即使同一作者對不同內容、形式、心情，也會有不同的刀下表現。但不論那種結果對印人來講線條質感中的骨肉情態也必須是健康的。首先要寫好篆書，潘茂弘在《印章法》中云：「落墨求工，方可下刀。」又云：「得意千方猶少，失意一方疑多。得意處，多在快活中想來；敗筆處，還是忙中落筆」。可見習篆與下刀的關係，提高篆書書寫的水平，大凡有成就的篆刻家一定是傑出的篆書高手，加之提高審美眼力，多看多臨分析歸納吸收應用，看能養心，臨能養手，看臨結合，方能遞進。
在線條上所表現的性能因素有曲直、剛柔、粗細、動靜等，線條變化要有快慢、輕重、鬆緊、剛柔。點運動成線，線運動構成面、體。篆刻中線的有機組合構成結體、章法。因此我們對線的理解與學習應該是首要的。然線條之動靜於印面上最重, 斜線給人的視覺感覺是動態的，平線給人的視覺感覺是靜止的，在印面上動容易激活人的視覺，也就是說動和靜在視覺中映入眼帘的視覺信息先是動。可見在一印中動是主要矛盾，靜是次要矛盾，在視覺審美上靜態表現是沉穩，動態表現出活躍，但是在多種情況下動靜不是那樣的單純，而是靜中有動，動中有靜，於作品內甚至在一字之內、一畫之內都存在著動靜的因素，要根據人們的審美習慣或心理接受程度，選擇應用篆刻中動靜線的組成，抓住最動人的一瞬。使欣賞者浮想聯翩。所以線的應用考慮其方向、長度、寬度和它們的相互關係。要求統一協諧，一切因素的搭配都應該成比例，在人們視覺審美能接受的範圍內，能給人以美感，使力與勢蓄含其內，見精神有活力，是生命之線。線的生命是通過運筆、運刀而形成的粗細、直曲等來體現，運筆的輕重、疾澀、虛實、強弱、轉折、頓挫、技巧、力量等凈化線條，如同音樂一般是表達性情的，徐上達云：「純而不動，則枯木死灰，有形無神矣。故刻畫雖定而運筆揮力，流麗活潑、儼有生氣，若能與人相笑傲，而人不倦於應接，乃見精神。」然作者情感的隨機性是線條豐富變化的根本原因，這種變化在外形上也是印面所需的，這種外形輪廓中包含著質感與速度，通過運刀的不斷變化，可產生動靜、曲直、剛柔等具體而細緻，變化豐富的線條質感，線條間和諧統一起來滿足了人的心理和視覺感受。和諧統一的線條要求是具有節律感，體現作者情感因素，體現人的思想感情、意志和力量。它的感性特徵，屬於陽剛之美的是大、剛、直、粗、澀、動。屬於陰柔之美的是小、柔、曲、細、滑、靜。從表現形式上雖為對立，運用時必需和諧，黃賓虹云：「宜圓、宜平、宜重、宜留、宜變。」這「五變」之說就把線條的要求具體化了，可見線條本身的自由自在，變化多樣乃是構成「大美」的重要原因。
在這裡要強調，好作品線條的運動及其內在的節奏變化是極其豐富的，而這種變化就得益於用筆、用刀等多種手段，印人不僅要練得一手好的技巧，還要有隨時、隨興設計印稿的習慣，通過印稿的設計傳達自己的情感與意向，於平面設計中參以動勢與方向，合理的運用矛盾，特別是對比的手法貫穿其內，這樣的線條組合就有立體感了,正如《印章法》中所云：「夫篆作淡神靜思，預想字形，須相親顧盼，意在筆前，刀在意後。」其次在體現線條質感過程中所運用的矛盾手段要根據印面對線條的要求，以合適為宜，不可偏頗任何矛盾的一方 ,才是高手所為。
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