南藝美院副院長鼎力推薦：這才是山水畫初學者的必備教材

《芥子園畫譜》一直被視為傳統山水畫初學者的入門必備教材，但它真的是最佳的入門之選嗎？

作為中國傳統美術教材的經典文本，《芥子園畫譜》曾引導不少國畫巨匠循序漸進得以步入國畫之門。然而西方教育體制的引進，傳統文化急劇退化，對於初學者而言，畫譜中很多古文已難以看懂，兼之畢竟是版畫，印刷過多，很難從中把握筆墨的精妙變化。

那麼除了《芥子園畫譜》，還有什麼適合初學者學習的國畫教材呢？您別說，還真有！那就是近現代著名的畫家、教育家陸儼少先生整理編輯的《陸儼少課徒稿》。

《陸儼少課徒稿》用鮮活的筆墨很好地克服了因模板雕刻而形成板滯的缺點，並以簡潔的白話文把自己的繪畫心得寫在上面，是一部圖文並茂的山水畫基礎教材。

陸儼少先生曾在自敘中說道：「毫不保留地把自己所學到的技法記錄下來，那時我沒有別的想法，一切置之度外。只是潛心鑽研山水畫，認為將來能夠對後學有些小貢獻，也算了了我的心愿，不枉學畫一生。」

《陸儼少課徒稿》作為山水畫首選的入門教材之一，也是各大美院國畫系的必備教材，南京藝術學院美術學院副院長束新水教授就相當推崇此課徒稿。

束新水教授1996年畢業於南京藝術學院美術系中國畫專業，2003年畢業於南京藝術學院美術學院國畫系，獲文學碩士學位，同年留校任教。2010年考入南京藝術學院美術學院國畫博士，師從周京新教授。不論在山水亦或是人物的教學上都極為擅長，並且始終堅持著南藝美院的教學模式，在教學過程中常常會強調基礎技法的練習。

束新水教授說：「骨法用筆是中國繪畫的核心，也是六法裡面最精髓的東西。骨法用筆是決定作品裡承載度的關鍵。同時，由於中國畫的筆墨能反應的個性，所以，骨法用筆通常能反應一個人的精神狀態，骨法用筆裡面講究的是一個立，站立的立，這個立能使作品就像一個人一樣精神抖擻，其核心是力，這個力能使你的作品很有精氣神。」

束新水老師作品

為了能讓更多同學理解山水畫，進入山水畫，更快地掌握山水畫的技法，墨池學院特邀南京藝術學院美術學院副院長、副教授束新水老師，以南藝中國畫科學系統的教學體系以及獨特的教學模式，為你講解陸儼少課徒稿中樹的相關技法。

林木一向是學山水畫的起首，董其昌《畫禪室隨筆》就有「畫須先工樹木」之語，《陸儼少課徒稿》同樣是將樹法篇放在全書的第一部分，這也正是束新水教授一直強調的傳統山水畫的基礎部分。

課徒稿中各種樹木品種計有: 枯樹、梧桐、柏樹、楓樹、檜、樺、松樹、竹、槐樹、椿樹、銀杏、樟樹、榆樹、棗樹、烏柏。也畫了古人很少表現的白楊及帶有海洋風味的椰林，各種不知名的雜樹更多。

特別是課徒稿中的松樹畫法，陸儼少作了詳細的分解: 松樹的樹身組織結構有四種之多。松針的畫法有纖細勁挺，粗壯有力，長針、短針，金錢針，馬尾，破筆針。竹子和叢草的畫法也分析的非常仔細，各個樹種的特徵明顯。

點葉與夾葉，課徒稿中也藉助於傳統的方法，點葉法分類為個字、介字、胡椒、梅花、攢三聚五、菊花、鼠足、梧葉、垂藤。也有補充，課徒稿中每一種夾葉，即有一種點葉，一目了然。

叢樹的畫法，則很好的運用了「相間法」，比如兩棵樹，高大相間，輕重、 繁簡、枯濕、虛實,點葉與夾葉相間，有的畫面中雖只有幾棵樹，卻無一棵相同，葉有點葉，夾葉，出枝, 橫點，豎點。樹身有直筆、曲筆、圓筆、空白，極變化之能事，又能統一在同一畫面中。

束新水老師表示，希望通過本次課程對陸儼少樹法的講解，為大家解決：

1.關於樹法的一些基本的概念和技法，以及關於樹與景的基本概念和技法

2.運用中國畫的筆墨來描繪樹及樹的組合，以及樹與樹的組合的基本枝法

3.掌握中國畫筆墨的基本概念，以及中國畫筆墨對於描繪樹及與樹相關景物描繪的基本概念和技法

作為一個普通的國畫愛好者，即可足不出戶體驗南藝美院副院長的山水畫教學課堂！

導師作品欣賞

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