《九成宮醴泉銘》左右結構及其部首——提手旁

提手旁由橫、提和豎鉤組成，其中豎鉤是主體部分。提手旁形態窄長，位居字的左側，與右部形成左窄右寬的組合。書寫時需要注意以下幾個方面：

一、提手旁的形態

提手旁一般整體窄長，筆畫左伸右縮，這樣既可以為右側筆畫讓出空間，使左右部間距緊湊，又可以與右側部件筆畫的左縮右伸相呼應、相平衡。

橫：橫畫短小，微向右仰。位置居於豎鉤中心靠上的位置。

豎鉤：豎筆起筆處稍重，從短橫末端穿過，一般垂直向下，較少偏斜。個別情況下，豎筆兩端較重，中段輕細，微呈彎弧狀。鉤畫短小含蓄。

提：提畫的起筆處一般是整個字的最左側，傾斜幅度大於短橫，從豎筆中心（或偏下）的位置穿過後出尖極小。

二、提手旁與右部的關係

第一，注意提手旁與右部之間的長短對比、向背關係。

第二，注意提手旁與右部間距的疏密變化。

第三，為使結體緊密，還需注意左右部件之間的穿插避就。

抗

抗：整個字筆畫厚重。提手旁左伸右縮，整體略短於右部；豎鉤起筆較重，行筆過程中略提；提畫起筆處是字的最左側。

右部左縮右伸，橫折彎鉤粗重舒展，末端是字的最低處。左右兩部分的間距較為疏朗。

扶

扶：左右部長度大致相同。提手旁中，豎鉤兩端稍重，中段輕細且微向左彎，與右部豎撇的弧度相反，向背取勢，顧盼生姿；提畫較長，與右部捺畫呼應，左右平衡。

右部撇收捺放，兩橫皆向右上傾斜，整體微向左傾。

握

握：左右兩部分長度相當。提手旁的豎鉤兩端較重，中段略輕，微向左彎。

「屋」部上窄下寬，長撇平直收斂，以免與豎鉤衝突。右部橫筆較多，間距疏密略有差異，要寫得勻稱有致，對比不宜誇張。

持

持：整個字筆畫方峻厚重，結體極緊，呈左正右斜的態勢。提手旁略短於右部，豎提垂直向下，使提手旁整體保持平穩。

「寺」部的橫畫皆向右上傾斜，豎畫和豎鉤則向左傾，使＂寺＂部整體發生欹側，向左傾靠；長橫向右伸展，末端重按，用以平衡左傾的態勢。

拒

拒：整個字筆畫勁挺，提按變化不大；左高右低。提手旁的豎鉤起筆位置較高，豎筆垂直向下，不偏不倚。

「巨」部位置稍低，左豎略有提按變化，末端是整個字的最低點；四條橫筆皆向右仰，間距勻稱。

持

接：提手旁稍短於右部。右部上窄下寬，長橫起筆處緊挨豎鉤，左右間距緊湊；三條橫畫從上至下傾斜度漸漸變小。

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