潘天壽為什麼這麼霸氣？

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要說近代中國畫家中，誰的畫最霸氣，非潘天壽莫屬！

潘天壽（1897年3月14日-1971年9月5日），字：大頤，號：壽者，浙江寧海縣人，現代著名畫家，美術教育家。早年名天授、阿壽、雷婆頭峰壽者等。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。曾任中國文聯委員，中國美術家協會副主席，浙江省文聯副主席，中國美協浙江分會主席，浙江美術學院院長、教授等職。他的兒子潘公凱曾任中國美院，中央美院兩大最高美院的院長，是一位美術理論家和花鳥畫家。

潘天壽名聲在外，大家氣象，皆來自於一個「霸」字。

與傳統花鳥畫的路數不同，潘天壽的畫有一種霸氣側露感覺，吳昌碩一句「生鐵窺太古，劍氣毫毛吐」，給了他以最高的讚美。同樣是以碑學金石筆法入畫的潘天壽，與吳昌碩的玩法完全不同，他不完全就是追求筆墨上的霸悍和強其骨的風格，還在畫面構圖上形成了自我的個性，使他與其他的花鳥畫家拉開了距離。

中國畫的美學範式有很多；工巧、天真、豐肥、方正、老成、自然、沖和、獷野、勁健、抽朴、怪奇、姿媚、險峭、高古、寬博、雄渾等等，一個畫家終其一生，只要佔領一個範式就可能成為一代大家而不朽。

潘天壽佔領了雄強，霸悍狂肆的美學範式，從而成為近代花鳥畫壇上一個高峰人物。因此，對於一個畫家來說，只要形成一種風格就可以成家是不成問題的。當然，成就一種美學風格，是靠畫家的筆墨功夫與創作表現來實現的。沒有這兩點，畫來畫去，還是別人的哪一套，無法達到較高的藝術成就。

當然，你就是畫著玩，不想達到高境界，就不要談了。

畫畫真的是一種追求，它不是做一件事情，有什麼即定的目標，他的目標對一個畫家來說，可能一生都達不到，干不完。畫畫是一種沒有功利牽引，而去追求一種永遠止境的事情。真正的畫家，一定有種恐慌，他才會說，學無止境，畫無止境。哪些不知天高地厚的人，剛學兩天，就覺得自個是宇宙第一了，這樣的人，就沒法討論畫畫這件事了。

從這一點上說，潘天壽當然是有敬畏心的畫家，不然，他也無今天之成就。

在我看來，潘取得的成就，主要來自於四點：一是他是有理論思想主張的畫家，不是盲目的畫。他寫過《中國繪畫史》這樣學術著作，也有較為鮮明的藝術主張。如他說「中國人從事國畫，如一意摹擬古人，無絲毫推陳出新，足以光宗耀祖是一笨子孫；」可見其創新意識是很強的。二是他是第一個將山水畫構圖引入花鳥畫的人。傳統的花鳥畫都是畫花鳥的一角，花鳥的一個局部，構圖都是一側，一面，沒有山，只有石。在潘天壽的作品裡，有山石，而且都是大山石，花鳥處於中心位置，有西畫的構圖感覺。三是他的作品主要描繪山澗的繁花景像，豐富而漂亮，但無一點俗氣，比一般花鳥畫內容要豐富的多。四是他的書法獨具一格，稱得上是專業書法家。絕不是畫家中湊數書法家的。潘天壽的書法走的是險峭勁厲的路數，崇尚陽剛與金石氣。在書法結體上學黃道周，張瑞圖的東西多一點，也有《二爨》的東西在裡面；體現在畫上，就形成了險峻高冷的調性。因為筆畫多為方筆，他的畫就給人以霸氣的感覺。

在具體的畫面表現上，潘天壽用筆一如書法，線條緊峭幽折，方筆翻轉，筆法趨於破險，,斷裂，勁利之間。他畫山石也無皴擦，就是勾線填色，方法很簡潔，這種簡潔這為山石上的花鳥提供了展現的空間。

除了以上的特點，大家了看到了，潘天壽的畫沒有傳統文人畫的「淡」、「清」，而是多了一種豐富與強悍。同時，潘天壽的畫，也有一定的現代感，不似傳統花鳥畫的一種沉悶氣味，還在很多地方遊離了傳統文人畫的審美理想，在筆墨，精神，中鋒用筆，骨力，氣韻等到方面，並不是一種天真，自然，醇厚的文人畫氣息，反而處處按排，設計，精裝，一如他的書法一樣，使很大勁，按排大小變化，空間節奏分割。因此說，潘天壽是一個主觀意識非常強的畫家，他將主觀設計與自然天成進行了很好的結合，你幾乎在畫面上，看不到有太多的什麼安排，除非你太敏感，或太傳統，有現代一點的眼光看，他是精心安排的天然效果，還是很牛的。

美術史家將潘天壽與吳昌碩、齊白石、黃賓虹推為２０世紀四大家，是名至實歸的。對於看潘天壽的畫，有迷霧的學子，應該了解這些內容。

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