《石門頌》片斷賞析
清末民初書法家張祖翼說：「然三百年來習漢碑者不知凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學，力弱者不能學也。」梁啟超說：「《石門銘》筆意多與《石門頌》相近，彼以草作隸，此以草作楷，皆逸品也。」
前者說幾百年臨摹漢碑者多，竟無人能將《石門頌》學到家，體味到它的真諦；後者說石門的頌銘筆意多相近，一是以草作隸，一為以草作楷。對於前者，可理解為對之難以很好把握，蓋因《石門頌》巧多於拙，寓無窮變化於其中，對於淺嘗輒止者自然如眼前高山、腳下深海。那麼《石門頌》書風究竟如何理解？漢代摩崖如何定位呢？
漢代碑碣大多規整，有縱有橫，甚至書刻時還有界欄。漢代摩崖與碑碣一樣，同屬石刻，但它變化較大，風格多樣，如建寧四年（171）《西狹頌》，篆書題額，正文雖無界欄，但縱橫成行，似有一張無形的界格，即便小字書題名也如出一轍，十分嚴守這種法度。漫漶殊甚的熹平三年(174)《耿勛碑》，長期裸露野外，久經風吹雨淋，但仍可看出它的規整。今殘缺不全的建寧五年(172)《郙閣頌》，左上角有數道纖繩痕迹，但縱橫有行，布局齊整，連南宋田克仁《重刻郙閣頌》摩崖也完全忠實於原刻。這些摩崖均刻于山崖間，也像碑碣那樣有擇石打磨等工序。
《石門頌》亦是如此，從試刻「惟」字、改刻「南安」為「武陽」及其左上方小圓圈標識等，更可看出當時書刻的程序。
「惟」字右二橫筆之右確連一石花，但它較小且平整。由於二橫筆與豎筆間石面較低，且筆畫中低，所以拓片所見一橫筆尾端微微向上挑起。從摩崖看，這一橫筆為直筆，並不存在挑起，與後來「燕不雙飛」也相吻合。
摩崖
舊拓
新拓
摩崖
拓片
試刻「惟」字
但《石門頌》書刻者面對著石門洞高度僅三四米、崖面為弧形的環境，面對著起起伏伏的崖面，精心布局，因地制宜，因勢而精心書刻。從全篇布局上看，第1、2行規整，但越往後越率性恣肆，愈加舒暢伸展，到頌揚王升的後面幾行，更打破常規抒意為之。再看頌揚楊孟文的部分，摩崖上方第1-3字尚可規整，但基本上從第3字開始，又隨意、率性而不失法度地書刻，各行間顯得錯落有致，飄逸洒脫。《石門頌》整個布局前緊後放，而個別行列則尤見情趣，如第13行末從「春宣聖恩」的「恩」字起，至「秋貶若霜」的「若」止，其橫筆的一波三折、捺筆及「心」字，頗類簡牘筆法，寓無窮變化於其中。再如，第4行「至於永平，其有四［年］」諸字的橫筆，也很有韻味。所以祝嘉說：「《石門》變化很大，所以常以斜為正，大小也有參差，越到後面，越不拘束。」這是善寫隸書者的高境界，也可看出《石門頌》書刻者達到了隸書的至境。
這裡再舉大家熟知的幾個字：「高祖受命」的「命」、「世世嘆誦」的「誦」、「王升」的「升」之垂筆拉長，與其說是「此三字在書者心目中，有一種極為神聖的特定涵義」，還不如說書刻者十分諳熟簡牘的書風，面對起伏較大的崖面，少了些許廟堂氣息，順勢書之的結果，是無意為之而為之，是書刻者簡牘書風的自然流露，惟其如此，方見其妙趣。這樣的書體，《石門頌》還有許多例子。限於篇幅，茲不贅舉例。
「高祖受命」的「命」
「世世嘆誦」的「誦」
「王升」的「升」
「命」、「誦」、「升」一覽表
論述到此，我們注意到《開通褒斜道石刻》有行無列，密不透風，筆畫平直方整又有高妙布局，頗有秦代以降的簡牘傳統。對於《石門頌》，今天與其說它恣肆飄逸，具有山林之逸趣，倒不如說它吸納併兼具了簡牘與碑碣的風格，書刻者懷著「推序本原」的崇高心情，無拘無束、率性而為完成了這件千古絕唱的摩崖。
圖1. 漢《石門》摩崖
1964年攝，現存西安碑林博物館
石門隧道北口
1927-1929年攝
現藏西安碑林博物館
圖3.1 未鑿遷前的《石門頌》
1964年攝，現藏西安碑林博物館
從照片看，處在石門隧道內部的《石門頌》，其四周留下了濃濃的墨漬，下方擺置一長石條。右上方為較大的一處石縫、裂隙，這一條裂隙與右側的東漢《楊淮表紀》左上角相泐連。右下方又泐連一處較大裂縫。崖面的左側，有貫穿上下的裂縫，這正是今天所見的第16-17行之間的裂縫
圖3.2 《石門頌》摩崖
本照片缺題額。從崖面看，其裂縫、裂隙與石花，幾乎遍布整個崖面
圖3.3 《石門頌》［拓片］
從摩崖看，其裂縫縱橫交錯；拓片所見泐白之處，即是崖面的裂縫。其內容，第19行之前，為漢中太守王升頌揚已故司隸校尉楊孟文的頌辭，故稱《楊孟文頌》，這是《石門頌》的主體。第20-22行，是受遣修建的韓朗等人所作的讚頌王府君(漢中太守王升)的頌辭，故稱《王府君頌》，這是《石門頌》的又一內容。
圖4. 摩崖題額的石花
圖5. 右上部的斜狀裂隙
斜狀裂縫間，今用石膏填充。另見第1行右側試刻的「惟」字
圖6. 右下的裂隙
當時並未粘接，裂隙所及幾個字，筆畫也無損傷
圖7. 「清涼調和」的「調」字
崖面上這樣的石花、裂隙較多。「清涼調和」的「調」直接刻在不規則的石花上，其筆畫絲毫無泐損，但善拓無論捶作精良，其筆畫卻顯模糊，多失筆畫神氣
圖8. 「農夫永同」的「永」字
從崖面看，「永」字所處的崖面明顯低於周圍的崖面，下部又有一橫向裂縫。但書刻者卻順勢付刻，今天賞析，別有一番味道
圖9. 「自南自北」的「南」字
「南」字所處崖面也低，書刻者不避石花，信手書刻。所見筆畫很完整，亦極為清晰，但從拓片看，卻是漫漶不清
圖10. 摩崖中上部的裂縫及其粘接狀況
圖中所見，上方為文中所述第1塊，左側為第4塊，右下方為第3塊，中下方為第7塊
圖11. 左上部的崖面及其石花、裂縫
此即文中所說第4塊。橫向裂縫穿過的「知」、「鄭」、「危」、「梁」，其筆畫基本無傷。「序曰」的「曰」字筆畫橫直，「閔」也完整，石花所致，拓片所見有點變異
圖12. 中部裂縫粘接後出現的變化
因用環氧樹脂粘接，中間造成裂縫加寬約0.5厘米左右。不過裂縫穿過的諸字筆畫無絲毫損傷
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