明清傢具在中國傢具史上佔有很重要的地位，明清傢具因為用料考究、做工精細、文化底蘊十足等因素而成為中國古代傢具的頂峰之作。

明清傢具典型地表現了中國傢具所具有的極端精深的技術價值、極高的藝術欣賞價值、豐厚的前史文明價值和保藏價值。然而，喜歡明清傢具的木友們也有他們的苦惱：明清古典傢具的年代要怎麼鑒定呢？

1.木材選用不同

明清傢具的判定，最重要的即是差異時代。由於政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材製造傢具，因而一些古傢具的用材會直接反映出該傢具的產地和時代，這是差異古傢具文物價值的重要依據。

傳世的明清傢具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材製造。因在清代中期今後，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。

所以，凡是以這幾種硬木製成的傢具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木製造的明式傢具，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。

當然，這也不能徹底混為一談，由於眾文獻記載來看， 紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作傢具之材，而在江南一帶也的確也發現了不少明式紅木傢具，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木傢具的很多呈現是清代中期後的事。

2.種類與外型的差別

明清傢具的種類，也與時代有著很大的聯繫。明代椅子常見有四齣面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。

因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式製品。有些較早出現的傢具種類，往往到了清代後就不再盛行。也有一些傢具種類，呈現的時刻較晚，早期不能夠製造。

傢具的外型，是斷時代的重要依據。許多明清傢具的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。

比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式傢具扶手椅的早期外形款式，其製造時代通常還會晚於清代中期。

再如柜子，明式柜子以圓角櫃居多，側腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。

入清今後，這類圓角櫃逐步削減，代之而起的方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期今後根本無側腳，並且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。

乃至傢具的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特徵的桌椅，其時代通常要早於後者。

3.拼裝布局不同

判定明清傢具的遲早，有時也可依據某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板稀有。

又如明式傢具的管腳棖都用直棖，而清中期今後管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式傢具一個非常重要的特徵。

首要調查古代傢具的聯繫處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國傢具工匠的三條根本規律：非肯定必要，不必木梢釘;在能防止處儘可能不必膠粘;任何地方者不必鏇制。

其實這也是中國古典傢具榫卯布局特徵的總結。古式傢具具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。並且技術精確，扣合緊密。

其次，知道歷代榫卯布局。由於不一樣的時代傢具榫卯布局遭到必定生產力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的傢具通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。

夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現，匠師遭到大木樑架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清傢具常用榫卯特徵。

最後，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代傢具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，並且假造得也很類似。

可是無論作偽者如何高超，究竟不一樣時代傢具榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調查就會看出漏洞。

如明式圓角櫃它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由於圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定傢具的重要方面。

4.裝修個性的差異

知道不一樣時代裝修個性是斷代傢具的重要依據。以鑲嵌技術來說，明代與清代傢具差異一個顯著象徵就在於此。明代傢具很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。

明清傢具上的斑紋，是判定傢具製造時代的最重要依據。傢具上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定傢具時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。

如明清傢具上常見的龍紋、鳳紋、螭龍紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。

清代傢具的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有"五蝠捧壽"、"鵲上梅梢"、"方案麒麟送子"、"吉慶有餘"、"龍鳳呈祥"、"海屋添籌"等，特別到了清代晚期的傢具，舉目皆是。

在參照比照時，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與傢具裝修斑紋在原料、內容和方式上更有共同之處。

此外，在流傳至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和傢具圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據。

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