各位小夥伴們你們好呀！在開始今天的話題之前，我想問一句，你知道悲劇是什麼嗎？

我覺得這時候搬出魯迅的話還是比較靠譜的，雖然他老人家現在一直被人惡搞，但這句話他確確實實說過，那就是「真正的悲劇,是把美好的東西撕碎了給人看」。悲劇這一古老的文學體裁早在古希臘就已存在。悲劇的魅力所在和魯迅說的其實差不多，因為美好的事物碎掉了才能抓住人們心中最柔弱的因子，而且百看不厭。在各位文學影視動畫等等方面悲劇也一直是能成就經典的題材。

那麼今天我就來和各位簡單說說日本動漫的悲劇。如果硬要我概括一下的話，日本動漫中的悲劇大概有四點，下面我們慢慢來說！

生死無常

生老病死是自然規律，人生下來，然後死去，死亡是一切的終點，也最能觸動人心。日本動漫樂於刻畫死亡，比如老虛。但我今天更想說的是那個「皆殺的田中」今年《銀河英雄傳說》重製，讓更多人知道了田中芳樹的名字，說句難聽的話，《銀河英雄傳說》就是一部英雄人物前赴後繼奔赴黃泉的編年史，這是悲劇嗎？這是一個很現實的悲劇，這一悲劇是日本人對於戰爭的反思，戰火燃燒必將帶來代價，大和民族發動了戰爭，也吃到了戰爭帶來的苦果，不管你是帝國元帥，還是普通屁民，戰火無情誰都承受不起，死亡是公平的，但也因為如此的公平讓人心生憐憫，《銀英傳》的很多角色都是英雄但他們都無可避免走向死亡，悲劇之情由此而生。

蚍蜉撼樹

由大人物的死亡堆砌而成的動漫是悲劇。那麼個體在大環境下的無力同樣也是一種悲劇，而且比起上一種顯然更加虐心，縱然這些個體在表現上都是能一騎當千的強者，但同時他們也是小人物。這裡就不得不提《機動戰士高達》有別於後來越來越偶像化的高達系列作品，早期如0079、Z等作品，UC系的男主或多或少都有這樣一層悲劇色彩在，阿姆羅如此，卡繆也是如此，兩人雖然都是牛逼的不能再牛逼的NT，但在大環境下依然只能看著無數人死在自己面前，而面對聯邦政府的腐朽，阿姆羅同樣無力改變，終其一生不過就是個ACE駕駛員，卡繆則更慘，最後還瘋了，這種蚍蜉撼樹的無力感或許觀眾更容易感受到，畢竟每一個生活在現實的人對現實的環境也同樣是如此。

天命所至

日本動畫的宿命論一直很強，大多數的主角都有這樣的一個宿命論，也許在現在很多作品來說這些都是外掛來源，什麼某人是勇者的繼承者，某人前前前世是誰誰誰這樣的。但其實現在的很多作品都鮮少描繪主人公在得到這份天命的同時，肩上究竟有多大的負擔，天命所至有時候不僅僅是外掛更是責任，因為獲得某種力量，或者被賦予怎樣的使命，從此人生軌跡開始變化，無法和普通人一樣獲得幸福，一生只能按照命運的安排走下去。《EVA》的碇真嗣如此，前面所說的阿姆羅、卡繆也是如此。

愛情虐戀

愛情同樣是一個古老的文學題材，當它和悲劇這一體裁融合在一起的時候，那就會發生1+1=2的奇妙變化。日本動漫中的愛情悲劇很多，有看著愛人走向窮途末路那樣要死要活的悲劇，也有現實造就二人互相錯過無可奈何的悲劇，前者是致郁，後者是無奈。前者有如《最終兵器彼女》，後者則是新海誠的各種愛情。愛情的悲劇往往就是如此，越是凄慘，越是無奈就越容易觸動人心。

那麼以上就是關於日本動漫悲劇的一點小小概括，悲劇喜劇我們無從去判定哪個更好，但有一點算是我個人的看法，那就是悲劇對人心的觸動更加強烈，這種極端化的情感宣洩或許就是悲劇創造出更多經典的原因，越是極端印象越深。但很遺憾的是在現在娛樂至死的年代，就連日本動漫都無法避免的走向了快餐化、迎合市場的道路，這可能就是經典難再的原因吧！