《未擇之路》馬伊琍演技尷尬，為何被賣瓜大嬸這樣的群演吊打了

文/馬慶雲

按著影視學員教授的對電影評斷的標準來看，《未擇之路》沒有任何毛病，甚至可以稱作較為不錯的電影作品，人物性格清晰，劇情衝突也帶著某種對時代的思考，並且創作出來的人物有著一種獨特性，這些都是看似值得讚許的東西。所以，這部電影讓導演唐高鵬拿到了上海電影節亞洲新人獎的最佳影片獎項。

可以說，唐高鵬的《未擇之路》帶著典型的電影學院曹保平的藝術痕迹。曹保平老師的《烈日灼心》、《追兇者也》，都是典型的犯罪題材內容的內核，套上看似的底層貧困的外衣。而唐高鵬的《未擇之路》顯然也深諳此道，一個犯罪片，若是繁花似錦，則很難贏得「口碑正確」，因此，讓人物陷入一種貧困狀態當中，偽裝「老百姓」。

這其實就是電影學院曹保平等老師們的創作技巧。我發現，不少影視學院畢業的孩子們都喜歡用這個小手法了。犯罪加貧困，好似成了他們要拿獎的不二法門。個人認為，這種創作手法，存在一個很大的悖論：底層犯罪，是否真實。

為了營造一種真實的意境，在這類電影的劇本創作階段，人物便被貼上大量「人物性格」「人物背景」式的標籤。在《未擇之路》中，男一號是一個欠了高利貸、媳婦跟自己離婚、自己事業較為頹廢的角色。而放高利貸的，也有著自己的苦楚，那就是他有一個傻獃痴楞的兒子。

在《未擇之路》這部作品中，我們可以清晰的看到每一個出場人物身上被刻意貼上的性格標籤。而這些標籤，又都是只在電影劇作中存在人物性格，不具備現實生活的參照價值。這也正是影視學院畢業的電影創作者的較為通病的問題——他們能夠輕車熟路地創作已經存在的劇情性格，卻缺少發現與創作真實生活中的人物性格的能力。

貼幾個標籤，按著劇情套路設計幾個橋段，就能滿足影視學院教出來的教科書式的人物性格要求了。比如，在《未擇之路》中，男一號見到自己離異的妻子已經懷孕，就遠遠地躲開了。這類劇情，早已是大量影視劇作品用爛的，過分套路化。而對劇情人物，做更高級的現實主義的打磨，需要更高的智慧與能力。

在電影劇本的創作上，往往老手編劇們會陷入自己的創作怪圈，每一個劇情人物都是套路化的，包括他們說的話，做的事兒，缺少生活的真實溫度。《未擇之路》編劇岳小軍，在該片中飾演一個人狠話不多、痴情「馬伊琍」的角色，典型動作就是鐵頭功。老手編劇岳小軍估計很喜歡這個角色，認為出奇。實際上，這個角色是《未擇之路》最大敗筆，過分想當然。

對這類電影用是否真實去要求，正是它自身的「追求」所導致的。犯罪加底層的思路，正是其自身要刻意打造一種現實境遇中的真實。既然其自身刻意打造，便免不得讓影迷去思考，這樣的劇情真的真實嗎？

一思考，就要面對劇情的大脊柱問題，它想表達什麼？《未擇之路》，大脈絡上，講的是地產開發商對某個人物的兒子進行了綁架。至於為何綁架，綁架要實現的交換是什麼，都沒有正面的展示。這其實已經嚴重削弱了電影本身的現實性。只展示綁架過程，了綁架過程中的人物，根本構不成所謂的現實主義的電影——有掛羊頭賣狗肉的意思。

另一方面，這類掛現實主義羊頭賣犯罪片狗肉的電影，對演員的演技，也有很高的要求。既然想給自己貼現實的標籤，演員就需要在表演上無限接近真實。可是，無論王學兵，還是馬伊琍，他們依舊按著影視學院教授的那套表演技巧來演，還是味道不對。

其中，又以馬伊琍的表演最為拙劣。《未擇之路》試圖打造一個女大貨車司機，她要找尋自己失蹤的丈夫。姑且不論這個角色對整個劇情主線的發展沒有什麼價值可言，單論馬伊琍對這個角色的駕馭，就讓影迷覺得，怎麼看，怎麼還是一個下一句就可能冒出上海話的市井女人。

《未擇之路》在化妝上已經極盡能力，將馬伊琍打扮成一個鄉野村姑。可是，那姣好的面容，那文眉，那乞丐服依舊穿出大牌范兒的氣質，怎麼看，也並非角色需要。這也是中國此類電影最大的尷尬。中國演員，尤其是長相「美好」的女演員們，只適合活在青春愛情都市的系列劇當中，無法進入中國底層的真實世界中來。

相反，在《未擇之路》當中，有一段王學兵和馬伊琍路邊偷瓜吃的喬丹，農婦發現他們偷瓜，對他們進行追打，極盡真實。為什麼一個臨時抓來的群眾演員，卻演的如此鮮活呢？因為，那便是他們的生活。反觀《未擇之路》，差強人意，差之千里。

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