無反相機三足鼎立成局，取景器數字化趨勢已明
這些天的攝影器材圈可謂「風起雲湧」，尼康全畫幅微單相機Z6和Z7與佳能全畫幅專微相機EOS R幾乎同時爆屏，兩家主力相機品牌齊齊踏入全畫幅無反相機領域，確實意味深長。
先說佳能EOS R，佳能用了一個新的名詞將它與競品區分開來——專微，也就是「專業微單」的意思。
這對於經常寫稿子的編輯和需要選購產品的普通用戶來說，是一件很讓人「頭疼」的事情。別的不說，單看現在無反相機的稱呼就有佳能的「專微」，尼康的「全畫幅微單數碼相機」，索尼的「微單」，至少3個專用名詞。
如果要正經而嚴謹地寫一篇關於這三家產品的解析稿子，這三個稱呼都還不能用錯，那這全文下來，如果不作解釋是很難讓人看懂它們其實都屬於「無反相機」這一品類的同一個規格或檔次產品。
這種做法，對廠商來說是好事，能起到差異化和自保的作用，但對消費者來說就是一個迷魂陣。然而這一切，實際上從無反相機開始出現在市場上那一天起，從索尼將「微單」註冊成商標起，就已經開始定義，也可以看做是「三足鼎立」下的市場「混戰」中的必然產物。
言歸正傳，佳能EOS R選擇了3000萬像素級別的CMOS影像感應器，熟悉器材的人一看就大概能猜到這是使用一塊與EOS 5D Mark IV相同「基板「的CMOS。
許多人詬病這3000萬像素有些不上不下，但我認為這是一個很明智的選擇。
對下，3000萬像素怎麼樣都比2400萬像素有了提升，可謂正好滿足了比「夠用」還要好一點的消費心理需求。對上，它能很好地發揮雙核對焦技術優勢，同時增強其在高感光畫質和寬容度方面的表現效果，具備相當好的調整空間。
顯然，佳能在EOS R上已經看破了超高像素這一「迷霧」，而是將重點放在了以全像素雙核對焦技術為中心的綜合性能表現上。
要知道，真正影響用戶拍攝體驗的一個關鍵是對焦。
佳能從EOS 70D開始試水雙核對焦技術已經好些年了，當年我就認為這是一個具有跨時代意義的關鍵技術，而不是多數人認為的「噱頭」。
經過這些年的產品和技術發展，事實證明CMOS板載全像素雙核對焦技術已經是潮流所趨，尤其是在無反相機上，這一技術已經開始大範圍應用。而佳能此次推出的EOS R更是一個最好的例證，如果單純從對焦性能參數上看，尼康Z6和Z7怕是要在這點上吃虧了。
具體來看，應用了CMOS板載全像素雙核對焦技術的佳能EOS R具備了超過5000個自動對焦點，完全覆蓋了整個取景框。
這是一個前所未有的數字，是佳能將CMOS板載自動對焦感應器應用到極致的開始，也證明該技術已經真正走向了成熟。
其他配件和鏡頭就不用多說了，畢竟佳能此次設計對老用戶是「照顧有加」，因此依託老鏡頭群，只要做到兼容良好，就能將RF卡口鏡頭的壓力釋放，並最大化地保護其原有用戶和市場份額。
到這裡不得不說佳能作為相機行業老大，其出手的精準性和切入點就是不一樣。那些擔心被索尼「倒打一耙」的佳能粉絲終於可以把心放肚子里了。
這讓我想起來了另一個維度上的另一個新聞——賓士推出全新的SUV-EQC電動汽車。佳能和賓士都是行業大佬，EOS R和SUV-EQC電動汽車都是大佬們的「慢一步下場競爭」的大作，確實穩得夠可以。作為跨界汽車行業的攝影師，這感覺就像是烽火四起的前夜，氣氛凝重且風起雲湧。
再說尼康，它是搶先曝光了全畫幅無反相機的一家，奪得了先聲之勢。Z6、Z7也是在EOS R發布的同一天公布了國內售價。但尼康現在可能也有一種被「算計」的感覺，尤其是佳能EOS R系統售價一公布，各種「鞋廠這次又輸一城」，「鞋廠怕是要涼涼」的聲音四起（編者註：鞋廠是玩家對尼康的昵稱，因其英文稱呼與耐克相近而得名。涼涼，是網路用語，主要是用來形容「完蛋、倒霉、大勢已去」等）。
在我看來，尼康是在Z7上做了試探，而最終用Z6做了保全。
Z7的定價確實高得嚇人，這主要是因為它的配置和超高像素所設定的檔次就不可能低下來。
Z6的定價仍是未知數，給尼康留下的是調整空間。
不過，從Z7預售火爆的狀況來看，尼康恐怕也不會讓Z6與Z7有1萬元的定價差距。而這其中，尼康巨大的Z卡口所留下的各種「支持中畫幅」迷思，也會對消費者有一定的影響。
因此，巨大卡口的各種可能再配上F0.95光圈的新鏡頭，讓高定價策略的尼康全畫幅微單數碼相機仍然能獲得相當部分的市場份額，但是否真能熱賣，又或者直接打贏一場漂亮的「翻身仗」，恐怕還不是那麼容易。
要知道，尼康現在的產品更新速度和銷售策略並不如大眾的意，尤其是在過去兩年里，尼康的「沉默」讓它失去了太多太多，大眾和專業攝影人群對它的認知度、美譽度都有了折損，這都需要尼康付出更多的努力。
再看索尼。就在尼康和佳能新機發布的「風頭火勢」之時，我用上了索尼最新的全畫幅微單相機A7M3。
總體來說，索尼現在是乘著微單相機的東風在主流攝影器材市場上「一路狂飆」，鋪天蓋地的宣傳攻勢，一年數次更新和多到讓人害怕的市場活動，讓索尼全畫幅微單相機這一產品在普通大眾和專業市場上越戰越勇。
無疑，不管在接下來全幅無反相機大戰中誰佔上風，索尼必定是此次時代變革的最大受益者，也是最早從邊緣走向舞台正中的廠家。
現在的僅索尼全畫幅微單相機A7系列就有3代機型同時在市場上進行高中低端的價格覆蓋，無論佳能和尼康如何定價，它都有更靈活的調整方式可選擇。
而在旗艦上，索尼還有相當強悍的全畫幅微單相機A9作為旗幟。
更重要的是，索尼全畫幅微單相機的鏡頭群已經在這兩年里得到完整覆蓋。
顯然，即便傳統單反相機大廠氣勢洶洶回歸戰場的時候，索尼不但難落下風，更有半導體企業和底層技術的上游廠商優勢助陣，其戰鬥力是很可怕的。
具體分析一下就能看到這其中的微妙之處。索尼目前高像素全畫幅微單相機有A7RM3，而在視頻和拍攝性能覆蓋面上，又用A7M3進行了全覆蓋。
單說A7M3，其性能基本上已經能與佳能和尼康兩家新品有得一拼，而在視頻功能上更稍勝一籌，這是索尼看到了視頻在生活中越來越廣泛的應用和影響。
視頻功能在目前看，還不是一個很讓攝影人關注的重點，但在可以預見的未來，網路視頻將大大影響專業攝影人的創作和職業發展規劃。
就以我目前所承接的拍攝項目來看，影視項目的比重已經超過了圖片項目，這不得不讓我對新購置器材未來在視頻製作上的兼容性和可擴展性有更多的要求。
可以想像的是，當移動5G網路正式上線運營的那一天到來之時，視頻勢必將以燎原之勢佔據各種屏幕，那時的職業攝影圈子裡，到底還能有多少人繼續堅持純圖片製作的商業業務也就不難預測了。
不得不說富士。說完了佳能、尼康和索尼這三家在全畫幅無反相機市場中處於風頭浪尖的廠商，必須還要說即將發布的富士新款中畫幅無反相機（編者注:此消息已經得到了富士證實,新機將在10月12日正式在國內發布）。
在我看來，富士現在的產品規劃相當聰明。
一方面在135畫幅相機市場盯死了APS-C規格產品進行極致化研發；另一方面又選中了中畫幅中的「4433」規格進行精準的資源投放。
雖然這看上去像是 「落後」，不管是135畫幅還是中畫幅，都不是正經的「全幅」產品，但它卻很好地利用了其自身優勢，在這個擁有巨大市場的「夾縫」規格產品中，找到了一個相當好的定位。
那富士這樣的產品策略又會對全畫幅當道的無反相機市場帶來什麼樣的影響呢？
很簡單，富士用最低的成本就起到了緊逼領頭羊的效果，如最新發布的X-T3，性能就直逼索尼A9，但定價卻不到1萬元。
這不能不說是對高端機型的一種實實在在的威脅。
而再往上，富士又用GFX用更大尺寸的中畫幅「4433」規格壓制了135畫幅全畫幅規格的成像優勢。
如此一來，富士很好地避開了佳能、尼康和索尼的鋒芒，穩穩地吃掉了相當一部分的市場份額。
最後，縱觀整個市場，現在的產品發展趨勢已經相當明顯地向無反相機傾斜了。
接下來的德國科隆Photokina展會上，肯定還會有相當多的新品隨之發布。
不難預料，在這個臨界點上，誰能夠給產品以符合時代發展所需的特性，並能超預期地給用戶以滿足，就將獲得在無反相機市場上的一席之地。
而單反相機的頹勢已相當明顯，這也一再證明，相機在此時已經從20年前的底片數字化，到今天的取景器數字化完成過渡。
文章刊發於《中國攝影報》·2018年·第72期·6版
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