紫檀傢具之「無上精品」——扇面形南官帽椅

傢具恆久遠，經典永流傳。

從二十世紀初開始，只要是有關中國古典傢具的展覽，不論國內國外，幾乎都可以看到一張椅子——每個中國人都曉得的一張傳統中國椅子：

明紫檀扇面形南官帽椅

上海博物館藏

明紫檀扇面形南官帽椅

SIZE：座面前寬75.8厘米、後寬61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米

備註：

王世襄舊藏，庄氏家族捐贈，參見王世襄《明式傢具珍賞》第174頁及《明式傢具研究》第57頁。

如果談到現今被仿最多，和紫檀圈椅比肩的，就應該是這件「扇面形南官帽椅」了。

原因很簡單，王世襄《研究》一書的封面傢具就是它，而翻開書的扉頁，讀者首先看到的就是這把椅子上浮雕的那窼牡丹紋團花，十分經典。

無上精品

王世襄先生最常用的一把椅子

王世襄先生的《研究》與《珍賞》經典，不單在於其之於明式傢具的學術研究價值，更在於它還是一本傢具款型的寶典圖鑑。

早期的藏家、行家，不管起初懂不懂傢具，都可以拿它按圖搜找。如果找到類似款樣的傢具，價值也就差不了多少。

到後來傢具搜得差不離了，業內興起了傢具的修復、仿製，仿得最多的依然是書中的那些款型，且一直延續至今。

王世襄《明式傢具研究》

在我國傳統中堂椅具陳設中，一般來講，八椅四幾稱為一堂，四椅兩幾稱為半堂。上海博物館藏的紫檀扇面南官帽椅，卻是個特例，四椅稱為一堂。

上海博物館明式廳堂

此款「扇面形南官帽椅」可謂名家公認經典之器。王世襄先生的《明式傢具研究》里大多為四平八穩的學術語，但卻對這把官帽椅卻里里外外充滿溢美之詞：

設計者特意採用回婉的曲線，使上下和諧一致。管腳棖不但用明榫，而且索性出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式傢具中殊少見。它可能是一種較早的造法，還保留著造大木樑的手法。

此椅四具一堂，尺寸碩大，紫檀器中少見，造型舒展而凝重，選材整潔，造工精湛，不僅是紫檀傢具中的無上精品，更是極少數可定為明前期製品的實例。

王老對它的評價很高，不僅使用了「無上精品」一詞，在《明式傢具研究》一書的封面上也選用了此器，便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。

明紫檀扇面形南官帽椅

後來這把椅子連同其餘傢具共七十九件，經手香港庄貴侖，都捐獻給上海博物館。2002年，王世襄先生在接受《中國書畫》雜誌「大師訪談」時又說：

七十九件中有明代一堂的牡丹紋紫檀大椅，是舉世知名的最精品。

最好的椅子

扇面椅是一款比較經典的官帽椅，上海博物館的明式廳堂一共有四把，正對門一把交椅，兩側各兩把兩兩相對，四把雕花不盡相同，有好有差，以王世襄先生《明式傢具珍賞》上的那朵牡丹為最好。

靠背板的牡丹紋浮雕

這把今天大家視為高級工藝甚至藝術品的椅子，原本就只是一件坐具，而且是世世代代都坐的坐具。

也許正是它那世世代代的痕迹，使得椅子在用料上乘、做工精細的工藝成分上，更帶著一種藝術品才會觸動的細膩感覺。

官帽椅不能說是世界上最好的設計，對現代人來說，硬木亦不及軟墊椅子舒服。但直至今天，對一個要用功的人來說，它依然是最好的椅子。

官帽椅其實有兩種，分別是四齣頭官帽椅和南官帽椅，前者的搭腦和扶手四處均有出頭，後者則沒有。

嵌接部分沒有出頭的最大優點，就是可以避免木材斷面外露的機會，都藏在榫卯之間，相對減低濕氣滲入傢具，破壞木質。

整件造法除了有結構的功能外，更有完美合適的細節，使整件產品有更長久的閱讀趣味。

牡丹紋浮雕

一直說它樸實，唯一的裝飾可是沒有實用功能或結構需要的富貴榮華。從椅子靠背上最重要的位置，小圓窗內長出來，分明在說：樸實只是選擇，牡丹才是不經意流露的富貴本色。

不簡單

巧合與不是巧合的比例，令看似平淡的南官帽椅顯得不簡單，再加上椅子坐盤以下，由幾塊加固的牙子所組成的空間就變得不簡單了！

明紫檀扇面形南官帽椅 三視圖

先從尺寸上看，這是件尺寸較為碩大的官帽椅。座面足夠寬大，盤腿而坐也可，這是除禪椅外一般椅子不可實現的。

明紫檀扇形南官帽椅（右）

椅子下大上小，四根柱腳逐漸向上收攏，形成梯形立方，以增強椅子的穩固感，券口牙條的曲線與柱腳直線形成內柔外剛的動靜對比。

圓材本身不妨礙製作各式榫卯，同時亦是讓人自然接觸的最理想形態。鵝脖與扶手均配合手形做有機的扭動，既自然且舒適。

側面

纖細的聯幫棍，卻要動用上比它厚重得多的大料來製造，這種含蓄的「耗料」手筆，令本來平實的造型透出一種「貴氣」。

聯幫棍

前後四條椅腿，通常是一木連做。坐盤上前腿引申作扶手的部分做鵝脖處理，看起來像是上下分造的樣子。這樣椅盤以下便顯得更加可靠，而扶手部分又不至於獃滯。

最為有趣的是，椅子的管腳棖不僅用透榫還出頭少許。此種造法來自於建築上造大木樑架的手法，頗具古意，在明代傢具中很少見。

管腳棖出透榫

細品扇面椅，不得不佩服古人選擇將扇面融入傢具設計的巧思，滿足傢具實用性的同時，也像很多傳統手工藝品一樣被賦予了「器以載道」的文人理想。

人體在正常端坐時，雙腿會自然左右開立，左右膝蓋與臀部的連線呈倒三角形，而採用扇面形的椅盤，則正好與人體坐姿的倒三角連線相吻合。

凝重

在《明式傢具研究》的附錄二收錄的《明式傢具的「品」與「病」》一文中，王世襄還把這把椅子收為第四品「凝重」的示例。

指出它側腳出挓的做法，讓其獲得舒展的間架結構和穩妥的空間布局，是很大程度上塑造其「凝重」品韻的主要因素。

業內對它的仿製品很多，但真正能還原其風神氣韻的卻很少。仿製者一般都會對它的造型「動手腳」，比如：

改變其體量規格，以迎合當代的家居環境；

管腳棖棄明榫而采暗榫結構；

忽略原件座面前後的寬窄變化之大而做得前後一致；

還有的仿製，只仿它的雕飾紋樣，把它應用到其他款型的坐椅上。

總之，這堂紫檀扇形南官帽椅造型舒展凝重，寬厚且素雅，造型古樸精緻，在明清傢具中佔據重要的地位，王世襄先生斷：

是極少數可定為明前期製品的實例。

王世襄先生將它斷代為明，在當今業內也還有不少爭論，認為他斷的太早，王正書先生在《明清傢具鑒定》一書中認為該椅子應斷代為清，並且應為清後期的作品。

我們姑且不論這把椅子的年代到底應為何時，就這件器型而論，確實是一把經典的椅子。

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參閱

《明式傢具研究》

《明式傢具珍賞》

《一章木椅》

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