那天，她愛上了他——情節的設計

動漫 09-16

序

小說三要素中，人物這一要素，筆者認為於初入寫作或是對人物相對苦手的作者，聊到這裡可以暫時先划上一個句號，這一次我們要聊的內容便是情節。

於作者而言，人物較強的和情節較強的作者，在具體寫作操作時的思路是完全不一樣的，但於讀者而言，去認識作者筆下的世界，去了解、同情某一個角色，也是通過劇情。劇情於讀者而言，是要更重於角色的閱讀的媒介，於作者而言，也是十分重要的武器。

那麼，像是在創作人物的初篇中我所提到的，在創作這個故事之前，作者想要講什麼樣的故事——故事核心——情節就是為了這樣的東西去服務的。

我所見到，包括我本人的寫作動機，可能只是想將一個事情，甚至於一句台詞，在某個地方說出來，然後表達一個想法……僅僅也就是這麼簡單的東西而已。

回到主題本身，劇情這個部分的內容，要講的話深度應是比人物篇更加複雜的，比如故事的序幕，創作一個故事所需要準備的要素（時間、地點、背景、主題、信息、核心衝突、配角balabalabala）的內容實在是太多，這些拼圖的碎片實在是太多了，並且在具體的寫作之中的取捨的奧妙也太過深奧，於初入寫作或是寫作技巧本身並不是特別出眾的作者實在太不友好……

所以在本篇，筆者一個也不會講。

書到用時方恨少，筆落紙上終覺淺，寫作本是一件循序漸進的事情，拋開寫作本身和作者接觸寫作的過程，單獨聊寫作技巧的行為，和談戀愛不考慮結婚一樣，都是耍流氓。

本篇要講的，便是大多數作者在思考劇情本身時，想要讓劇情有些力量或是更加曲折，所會用到的最基礎的一個技巧和一種結構。

一.技巧：先抑後揚/先揚後抑

首先要明白的是，為什麼故事要有抑揚頓挫這樣的波瀾？答案很簡單，因為平淡的，毫無波瀾的，日復一日的被我們所忘記的東西，在現實的生活中太多了。既然在現實生活中都那般平淡了，天天接觸了，讀者們又何必在故事裡看這樣的東西呢。

那麼，抑揚揚抑好的地方在哪裡呢？

1.上文所提到的，為故事增加些許節奏感，微微的起伏，區別生活。

2.觀感的體驗：

這張圖為觀眾在劇情之中，通過先抑後揚所會感受到的觀感的簡單示意圖。通過抑，觀眾的體驗會有一定的下滑，但在揚之後，和沒有經歷過抑揚的體驗，在兩個峰值相減之後，先抑後揚的觀感跨度更大，能得到更多感官上的體驗。

這種技法適用於任何題材的故事，根據不同的情境有不同的使用方法，就算是搞笑的段子也講究先憋一口氣挖個坑，然後再一口氣從坑裡跳出來。

比較經典的例子是新海誠的《言葉之庭》，在最後所有的期待在雪野老師的那句『要回老家』里變成現實不可抗的離別之後，男主角離別，在壓抑之中雪野老師追出去，大雨滂沱中與他相擁……然後最後男主和女主沒在一起。看，是不是得到了雙份的快樂？

3.對比、比較。

如果沒有了光，就不會有影子；如果沒有戰爭，和平就毫無價值；如果沒有痛苦，希望就不值得被謳歌。這些你想表達的某種東西，不管是什麼樣的東西，如果它只是孤零零的存在在那裡，勢單力薄的，讀者反而沒什麼感覺。

總結：

先抑後揚和先揚後抑是最基本的、用的最多的，他不僅是在某個大綱里，某一種情緒里，用到手熟之後每一個文段里都或多或少會有這樣的影子。至於這樣的技巧要如何使用，這就要看個人的閱讀和積累量還有那個作者想要講的故事，即故事核心。

當然，故事核心不一定是某個東西，它甚至可以是『搞笑的』故事，『開心的』故事，『賺錢的』故事。

就算是一個段子，那個段子也是可以在技法上進行拆解的。當然，先抑後揚的具體使用，好處深度遠遠不止筆者所講的這幾點，但這幾點是筆者在初遇寫作所思考中所運用到的最多的幾點，也是筆者認為的於故事而言相當有益的因素。

二.結構：起承轉合

還是那個問題，為什麼結構上需要起承轉合？和先抑後揚一樣，於觀感有一些加成的作用，結構於作品來說是一種更加整體的東西（當然，先抑後揚在整體上也可以是一種結構，但起承轉合這個結構更加精確，起承轉合本身也可以像先抑後揚一樣用到一個句子之中。），在閱讀的時候，讀者得到信息之後會對信息進行一個大概的分類，這個分類會隨著閱讀的進程——時間和情節的發展順序前進，所以更加精準更加完整的起承轉合結構就更加容易被讀者理解。

起：故事的開端。

承：故事的發展。

轉：故事的節奏加快，情節急轉直下/上……當然你要想的話，轉左轉右也行。

合：故事的結局，一系列的故事變成這個故事的主旨。