這53幅過億書畫作品，真的物有所值嗎？

作者：阿雜

如今的書畫市場，拍出天價的字畫已經不是什麼奇事，數億的字畫在拍賣會上也是層出不窮，除去炒作成分，這些天價字畫貴也有貴的原因，其中大家名畫也是數不勝數。今天小編帶你看看拍賣場上最貴的52幅過億中國書畫，絕對養眼！

古代書畫作品一方面時間久遠，存世量越來越少，能得以流傳足以說明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學術價值。所以我們在觀看古代名畫時，除了欣賞作品本身價值外，作品的歷史屬性也是一個非常重要的欣賞點。

1

黃庭堅《砥柱銘》

4.368億元

北宋黃庭堅《砥柱銘》卷長達8.24米，計82行407字，作於1095年前後，經王厚之、賈似道、項元汴等收藏，長期流傳於中國民間，20世紀上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮館之寶。

直到數年前，為台灣藏家購得，便有了對黃庭堅書法有著數十年浸染的台北故宮博物院指導委員傅申先生洋洋兩萬言的文章。這篇文章坦陳作者對於《砥柱銘》從存疑到肯定的思想過程與心路歷程，從中可以感受到推翻舊案的激越，又可以學到見微知著的謹嚴，具有極高的學術價值。

2

王蒙《稚川移居圖》

4.025億元

《稚川移居圖》所畫題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍後的七位大學者的題詩，包括王冕的老師韓性、「元四家」倪瓚、陶復初、陳則等。

此畫是王蒙深具個人藝術特色的成熟之作，也系其迄今尚流於民間而極為罕見的最重要的真跡。尤為令人側目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀後半葉入藏蘇州過雲樓顧家後（過雲樓藏書歷經顧家幾代人150年的傳承，鼎盛時曾集宋元古槧、精寫舊鈔、明清佳刻、碑帖印譜800餘種，蔚為大觀），數十百餘年間還與之有過一段充滿戲劇色彩的曲折傳奇。

3

北宋《子母猴圖》

3.62億元

《子母猴圖》系水墨紙本，縱92厘米、橫46厘米。此畫構圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準確，神態表現之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫含著「有靠山輩輩為侯」之寓意。

歷經元內府（「天曆之寶」）、明洪武內府（「司印」半印）、明永樂帝朱棣的駙馬袁容（「袁氏家藏子孫永保之」）、清代梁清標、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑒藏家，傳承有序，足見其珍貴。

4

黃賓虹絕筆巨作《黃山湯口》

總價3.45億元

黃賓虹絕筆巨作《黃山湯口》

就在前幾天，嘉德春拍中，黃賓虹絕筆巨作《黃山湯口》以總價3.45億元成交，引爆了藝術圈。

黃賓虹一生曾登過黃山九次，一生所創作的黃山山水畫無數。1955年，黃賓虹以高齡92歲，創作了《黃山湯口》。這幅山水畫畫作也是黃賓虹繪畫生涯中的「絕筆巨制」。

5

房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》

3.348億元

《萬歲山圖稿本》，紙本設色。乃是房大年與元文宗罕見之藝術精品。峰巒競秀之間，雲水樓台掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥檐高琢，勾心鬥角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內設金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側堂一間。

6

王羲之《平安貼》

3.08億元

晉王羲之草書《平安帖》（後世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見於北宋《絳帖》，後經《宣和書譜》著錄，當時共有九行，後被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計41字。

該帖經乾隆二次題識並著錄於《石渠寶笈續編》，乾隆盛讚該帖「可亞時晴」，媲美「三希堂」瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。

7

任仁發《五王醉歸圖卷》

3.036億元

[元] 任仁發《五王醉歸圖》 題跋35×65.5cm；畫心35×210.5cm

2016年12月4日，北京保利2016秋拍「中國古代書畫夜場」清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，由蘇寧集團購得，成為2016年度最貴拍品。

《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5厘米，長212.5厘米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即後來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李范、薛王李業。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經常相從宴飲，鬥雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬遊玩的場景。

8

曾鞏《局事貼》

2.07億元

曾鞏局事帖：29×38.2厘米，此帖全文：局事多暇。動履禔福。去遠海誨之益。忽忽三載之久。跧處窮徼。日迷汨於吏職之冗。固豈有樂意耶。去受代之期。難幸密邇。而替人寂然未聞。亦旦夕望望。果能遂逃曠弛。實自賢者之力。夏秋之交。道出府下。因以致謝左右。庶竟萬一。余冀順序珍重。前即召擢。偶便專此上問。不宜。鞏再拜。運勾奉議無黨鄉賢。二十七日。謹啟。印文：曾鞏再拜。

《局事帖》是迄今發現的曾鞏唯一傳世墨跡，為海內外孤品。加之迭經千百年人間滄桑，經歷代有識者的鑒定遞藏，仍然保持著紙墨如新的良好狀態。這不能不說是歷史的奇蹟，是文博界、收藏界的幸事。

《局事帖》曾三進拍賣場，分別以1996年的50.85萬美元（當時摺合人民幣451.91萬元），2009年的1.0864億，以及日前的2.07億元成交，20年增值45倍。

曾鞏，字子固，北宋政治家、散文家，「唐宋八大家」之一。《局事帖》是他62歲（北宋元豐三年）時給同鄉人的一封信，當時曾鞏已外放12年，未能回京，因此，這封書信中闡發了作者內心苦悶沉鬱的心境。

9

郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》

2.037億元

《乾隆大閱圖》是宮廷畫家義大利人郎世寧為乾隆皇帝精心繪製的宏幅巨作，藝術技藝高超，反映了乾隆年間的國力昌盛和中西文化的高度融合。共有《幸營》《列陣》《閱陣》和《行陣》四卷。

2011年3月26日法國南部城市圖盧茲被拍賣。《行陣》以2，205萬歐元（約合2.037億元）的高價被拍走，刷新了亞洲藝術品在法國的拍賣價格紀錄，也是全球明清書畫的成交新紀錄。

10

宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》

1.84億元

這是目前存世的陳皋的唯一作品。圖繪一蕃人騎馬吹蕭過漠地古松下，於畫面左側中部，題有楷書「陳皋制」三字，墨色沉著，深入肌理，與畫面用墨統一，顯系原畫本款。

11

蔣廷錫《百種牡丹譜》

1.736億元

《百種牡丹譜》花卉部分

此畫是蔣廷錫在內廷時所畫進呈雍正帝之作，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛。全套牡丹譜以「元、亨、利、貞」為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏御覽，並有「石渠寶笈、御書房鑒藏寶」等諸方鑒藏之印以證源流。 蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內珍藏了近200年，四大巨冊，普通人抱都抱不動。這樣的大部頭文物，實屬珍貴。

12

唐寅《仿李唐山水》

1.72億元

唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細長清勁的線條，來表現山石的堅凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧洒脫，將吳門畫派的風格體現的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的洒脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思於此幅作品之中，尤為難得！

13

吳彬《十八應真圖卷》

1.69億元

吳彬《十八應真圖》著錄於《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題「遊藝神通」四楷書，卷中鈐乾隆諸璽並行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內府並著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂「寶笈之寶」。

14

宋 佚名《漢宮秋圖》

1.68億元

《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《採薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。這幅作品著錄於《石渠寶笈·續編》，乾隆帝非常看重這件作品。

15

王蒙《秋山蕭寺圖》

1.3664億元

元 王蒙《秋山蕭寺圖》

王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。「繁線」主要體現在其在董源披麻皴基礎上創變出的牛毛皴上，以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的機理結構。「密點」則主要表現在其對巨然焦墨大點點苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質感的苔點叢生錯落。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當重要的歷史意義。

16

石濤《閩游贈別山水卷》

1.3552億元

清 石濤《閩游贈別山水卷》

《閩游贈別山水卷》曾著錄於人民美術出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續刻書畫記》。石濤被譽為中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，他主張師法自然，「搜盡奇峰打草稿」是其藝術創作的綱領。

17

徐揚《平定西域獻俘禮圖》

1.34億元

清 徐揚《平定西域獻俘禮圖》（局部）

全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特徵明顯，繪圖用筆細緻入微，色彩鮮艷飽滿，全圖以寫實的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術價值，是乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫的又一佳作。

正陽門繁華街市

進入正陽門瓮城的各地商旅、官家

18

錢維城《雁盪圖》

1.2992億元

清 錢維城《雁盪圖》

《雁盪圖》是乾隆皇帝欽點狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。

19

王翬《唐人詩意圖手卷》

1.26億元

清 王翬《唐人詩意圖手卷》

王翚（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續，淺沙遠水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶於喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層岩，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠，大江與青山，遠而不見盡頭矣。其末以落照結，故意境益見祥和。

20

王時敏《仿各家山水冊》

1.2億元

清 王時敏《仿各家山水冊》

此冊雜臨米友仁、趙孟、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開大冊，且品相如此完好，實屬難得。

21

八大山人《山水卷》

1.1615億元

清 八大山人《山水卷》

清 八大山人《山水卷》謝稚柳題引首

八大山人傳世作品不多，山水長卷尤為罕見。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫法斷定七十後所作，作品結構嚴謹，秋山靜寂，驟風雨地，一氣呵成，元氣淋漓，天真平淡，蕭散雅拙。

22

八大山人《竹石鴛鴦》

1.187億元

清 八大山人《竹石鴛鴦圖軸》

這件作品是八大山人去世之年所畫，代表他風格最成熟圓融的階段。八大山人用墨筆作於明代灰紙上，在構圖上採取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎於巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應，頗有野趣。

23

陳栝《情韻墨花》

1.137億元

明 陳栝《情韻墨花》

陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛的明代作品，乾隆自書詩十首，前後鈐蓋印章三十餘方，可見珍愛至極。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續編》共著錄十件作品，便包括這件，足見其珍貴。陳栝為明代花鳥畫宗師陳淳之子。

24

王振鵬《江山勝覽圖》

1.012億元

元 王振鵬《江山勝覽圖》

畫作再現了元代溫州地區真實的生活場景。卷中繪兩山（天台山、雁盪山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛雲江）、兩寺（聖壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。描繪的時間是農曆四月初八的浴佛節前後。

25

元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》

1.012億元

2011年12月3日元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》專場開拍，歷經1個多小時的鏖戰，這件國寶級書法史詩巨制終破億元大關，這也是北京匡時成立以來首件破億元的拍品。

26

宋《徐常侍篆書之跡手卷》

1.008億

南宋 朱熹等 宋名賢題徐常侍篆書之跡卷

《宋名賢題徐常侍篆書之跡》為朱熹、張景修等6段宋人墨跡，1段元人墨跡，原此卷中的一段樓鑰題跋，現存北京故宮博物院。據悉，此卷北宋晚期一直在江蘇儀征張氏及丹陽、南京一帶流傳，清嘉道時為金石僧達愛所得，後歸李佐賢及南皮張氏，新中國成立前歸張蔥玉收藏。

過億書畫·中國近現代篇

近現代書畫作品一方面大眾認知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級人物，題材上大多以表現祖國大好河山或勞動人民為主，在藝術表現上繼承傳統，融匯中西，大膽創新，作品尺幅巨大，除了作品本身價值外，還有一定歷史或政治意義。

27

齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》

4.255億

此畫為齊白石繪畫及書法作品中尺寸最大的一幅。畫作縱266厘米，橫100厘米，氣勢宏偉，有松柏圍英之喻。匹配畫作的篆書對聯「人生長壽，天下太平」單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，渾厚自然、端莊大氣，表達了對國家民族和平發展的美好祈望，對人間幸福、天下太平的美好祝願。松鷹是齊白石最喜歡也是觀賞者最熟悉的畫題之一，「鷹」寓意「英雄」，剛健有力，而「松柏」則有長壽之喻。據白石老人自題，此畫作於1946年，其時畫家86歲，正是齊白石藝術創作的成熟期，其創作慾望高昂，力作精品頻出。

28

《萬山紅遍》李可染

2.9325億元

創作於1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東「看萬山紅遍，層林盡染」詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內府硃砂，大膽嘗試用硃砂寫積墨山水，創作了「萬山紅遍」題材。七件《萬山紅遍》中，尺幅最大的三幅，一幅現藏於北京畫院；一幅應榮寶齋之邀，為建國十五周年大慶所作，現藏於榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱李可染積墨山水藝術創作的巔峰。

29

潘天壽《鷹石山花圖》

2.79億

此幅《鷹石山花圖》是集中體現潘天壽藝術風格、藝術主張的代表性作品，自成畫以來便為世之所矚，各方展覽、著錄前後計約二十餘次。《鷹石山花圖》捨去了文人畫逸筆草草的隨性，在反傳統呼聲此起彼伏的大環境下，最大限度地將傳統養分與時代精神相結合，開拓出全新的花鳥畫創作體系。

30

徐悲鴻《九州無事樂耕耘》

2.668億元

《九州無事樂耕耘》是一幅農耕題材的作品，這種人與動物相結合的宏幅巨制在徐悲鴻的創作精品中是極為罕見的。1951年郭沫若在莫斯科被授予「加強國際和平斯大林金質獎章」。徐悲鴻獲悉後，抱病為郭沫若繪製了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設新中國盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現代文化名人深厚友誼的見證。該畫不僅是徐悲鴻在1949年後最大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時政題材寓於其中，可謂其晚年代表作。作品完成後，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬國家一級文物。

31

傅抱石《毛主席詩意冊》

2.3億元

《毛主席詩意冊》共八開，每開33×46.5厘米，是傅抱石創作頂峰時期的代表作，也是其藝術生涯最後的傑作。作品呈現時代精神與藝術創作的完美結合，以大膽而富於變化的構圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現代繪畫史的名篇。

32

傅抱石《雲中君和大司命》

2.3億元

這件由傅抱石於1954年根據郭沫若《屈原賦今譯》的內容，以屈原《九歌》中雲中君與大司命兩位神話人物為題的創作不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術史中有著極其重要的位置。

33

張大千《桃源圖》

2.254億元

張大千《桃源圖》

全幅高約七尺，上方几近滿畫，以極厚重的石青石綠等礦物顏料，反覆潑灑，層層堆疊。從該畫中可看出大千潑墨和潑彩的結合可謂駕輕就熟、爐火純青。畫面下方留白，近岸處醒以桃花數叢，嫣紅粉嫩，爛漫怒放，清香襲人，旁有漁翁釣艇，似入桃源之境，這樣的景象也是張大千畢生所求。

34

常玉《瓶菊》

2.0616億元

常玉 花卉 《瓶菊》 1940年作

《瓶菊》纖維板油彩，51×40cm，1940年作。 常玉一生都極為坎坷，他的靜物作品是他內心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無力，殘花敗韻、強撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無依無靠，直叫人有「殘月伴秋寒，冷冷清清」的凄涼感。

35

吳冠中《周庄》

1.97億元

吳冠中 《周庄》 油彩畫布

創作於1997年的《周庄》長度近3米，是目前市場上吳冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《畫眼》中，吳冠中曾詳細記錄了《周庄》的創作過程。1985年他與夫人朱碧琴首次前往周庄，因讚歎當地美景，創作不少以此為題作品，僅題名或畫中有「周庄」字眼的素描就多達16件。此前亦有多件吳冠中周庄題材作品拍賣，但價格都不及此件。

36

齊白石1931《山水冊》

1.94億元

《山水冊》是1931年齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開，每開34.5×35厘米。此冊自署標題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨後》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》，未署標題的四幅，根據內容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源於白石老人的遠遊印象和家鄉記憶，畫法則來自前人圖式和寫生基礎上的創造。

37

李可染1964年作《萬山紅遍》

1.84億元

李可染《萬山紅遍》

創作於1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東「看萬山紅遍，層林盡染」詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內府硃砂，大膽嘗試用硃砂寫積墨山水，創作了「萬山紅遍」題材。據考證，「萬山紅遍」共有7幅存世。

38

徐悲鴻《巴人汲水圖》

1.71億元

徐悲鴻《巴人汲水圖》

《巴人汲水圖》。高300厘米，寬卻僅有62厘米。徐悲鴻1937年流落重慶，映入其眼帘的第一道風景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔，使徐悲鴻深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗爭精神。

39

任伯年《華祝三多圖》

1.67億元

清 任伯年《華祝三多圖》

《華祝三多圖》是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風格的作品，被稱為「任伯年之王」。從題材上來說，《華祝三多圖》是為上海富商方仁高七十大壽所作，「三多」，指多福、多壽、多子，人們通常以壽桃或者其他清供圖代替繪之，而任伯年蹊徑獨辟，選用古代典故，把壽星比作古代的帝王堯。

40

張大千《嘉藕圖》

1.58億元

作於1947年的設色紙本立軸《嘉藕圖》長約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細緻的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。

41

吳冠中《長江萬里圖》

1.495億元

吳冠中《長江萬里圖》打破了油畫二維平面的創造範疇，以中國傳統的手卷形式展開內容，將時間和空間融合於一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結合，不僅表現了吳冠中高超的西畫功底，同時也將西畫技法與傳統的「江山臥遊」概念相結合，彰顯了吳冠中這一時期對油畫藝術和水墨藝術卓有成效的探索。

42

黃胄《歡騰的草原》

1.288億元

黃胄（zhòu）繪製於1981年，表現的是新疆柯爾克孜族人民正在進行傳統體育項目一一「馬上較力」的活動場面。畫面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現對象，畫幅尺寸達到驚人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黃胄的繪畫生涯是非常少見的。

43

李可染《井岡山》

1.265億元

此幅《井岡山》創作於1976 年，是李可染為日本「唐人館」創作的名件；是李可染變「寫生」為「意構」，化「寫境」為「造境」的典範之作；亦是新中國革命聖地山水的經典巨制。

44

李可染1974年作《韶山》

1.242億元

李可染《韶山·革命聖地毛主席舊居》

李可染《韶山》曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術作品》專場的封面作品，該作品創作於1974年，尺幅巨大(141.5 243.1cm)，構圖完整，經過多次加工，成為李可染的經典構圖和革命聖地山水創作的集大成之作。

45

吳冠中《獅子林》

1.15億元

吳冠中《獅子林》

該幅作品是吳冠中點線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅緻大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。

46

李可染《長征》

1.075億元

李可染《長征》

此幅作品作於1959年，是為了紀念建立新中國十周年以毛主席詩詞進行的大型創作初稿。畫中，景物橫向展現，重山疊積，參差錯落，雄奇壯麗。紅軍隊伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺化。全幅結構規整，筆墨精嚴，氣象萬千。

47

常玉《裸女》

1.07億元

常玉《五裸女》曾以1.07億人民幣成交額打破華人油畫拍賣紀錄

這件藏品於2011年羅芙奧香港春拍上露面，最終被韓國三星集團以1.2832億港元競得，而之前早期油畫的藏家主要為華人。畫面為五位女性人體的形象，但是畫面上也有中國元素的小動物、花紋等，呈現出東方風韻味。

48

張大千《愛痕湖》

1.008億元

張大千《愛痕湖》

《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見。這是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是以現代的語言對北宋以來山水畫的現代性「翻譯」，不僅是張大千的藝術臻於化境的象徵，也是中國傳統藝術最成功的「現代性突圍」。

天價書畫·中國當代篇

隨著藝術市場的逐漸國際化，金融化，藝術品投資成為主流。一些藝術家的作品通過資本市場的運作甚至炒作，價格暴漲！最後成為一種投資泡沫。另外藝術品固有屬性開始發生變化，加上西方當代藝術的衝擊，開始讓很多人看不懂當代藝術。

49

《最後的晚餐》曾梵志

1.42億元

曾梵志《最後的晚餐》於2013年以1.81億港元（摺合人民幣1.42億元）的價格成交，刷新了他的個人紀錄。

創作於2001年，形式上借鑒了達芬奇《最後的晚餐》，耶穌及十二個門徒，被換上戴上面具、吃著西瓜及系紅領巾的少先隊成員。《最後的晚餐》是對經濟日益發達的中國的一種隱喻，紅領巾是代表了共產主義的理想，是「集體主義」的象徵，而原作中的猶大，則由一個戴著金黃色的西式領帶的人物飾演。

5

曾梵志《協和醫院系列之三》

1.13億港元

《協和醫院系列之三》創作於1992年，為曾梵志剛畢業於湖北美術學院時的大型早期風格代表巨作。畫中描繪了醫院中病人能獨立活動、較樂觀的一面，包括了以下畫面：病人井然有序地排著隊準備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫護領葯而去，逐漸走向康復的未來。畫中的人物，無論是各類醫護人員還是病人，他們的頭、手都被突出、誇大。這件作品繪畫風格直接引發出曾梵志下一個階段的「面具」系列。

51

《丹楓白雪》 崔如琢

1.45億元

崔如琢 《丹楓白雪》

2014年4月7日晚，保利香港2014春拍「太璞如琢——崔如琢專場」舉槌。其中，崔如琢作與2006年的手卷《丹楓白雪》以8000萬港元起拍，經過多輪競價後以1.6億港元落槌，創藝術家個人世界拍賣紀錄。

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《飛雪伴春》崔如琢

2.57億元

崔如琢《飛雪伴春》 2013年作

該作品由巨幅六條屏組成，整幅達兩百三十平尺。畫面中呈現一片銀裝素裹，山脈延綿，以連貫的氣息，呈現出一種『大道』的美學，特別是畫面中自生自融的狀態，真正體現出「天地不仁，以萬物為芻狗」的大氣與自然，讓山川古樸磊落，感通古今。將東方哲學的辯思境界，以視覺化的水墨語言，娓娓道來。

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崔如琢《盛世荷風》

1.28億元

《盛世荷風》一組八幅，是崔如琢的傳統水墨巨制，估價就高達4000萬至6000萬元，在香港佳士得秋拍現場引起多名藏家的爭奪，最終以1.28億元成交。崔如琢的荷花題材作品也一向是重量級藏家追逐的對象。其筆下荷花落落大方，嬌艷而不媚，沉著而不浮，生動而不匠，既充分體現濃厚的中國傳統文化積澱，又蘊含著靈動鮮活的時代氣息。

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