曾因藝名太「土」氣哭：電影《劉三姐》主演追憶拍劇苦樂往事

首發：9月14日《新華每日電訊》草地周刊

作者：新華每日電訊記者劉偉、王軍偉、吳小康、唐榮桂

影片《劉三姐》中的一個鏡頭：劉三姐(前，黃婉秋飾)和四方歌手會歌。新華社發

「最近收到信件，表達對『劉三姐』的愛慕之情。可能這位觀眾沒有留意電影的拍攝時間，他不知道『劉三姐』已經是70多歲的老人了。」儘管自稱「老人」，但坐在記者面前的「劉三姐」的扮演者——黃婉秋滿頭黑髮，舉手投足間神采奕奕，雙眼炯炯有神，在接受記者專訪時滔滔不絕地講了兩個多小時，期間連一口水都沒喝。「說起我和『劉三姐』結緣的往事，那真是三天三夜說不完。」

上世紀60年代，電影《劉三姐》問世，這部集合了廣西自然風光、山歌文化、充滿真善美的作品一經問世，就在國內引發轟動效應，甚至漂洋過海受到東南亞、歐美地區華人的喜愛，成為廣西乃至我國的文化符號，架起了中外溝通的橋樑。幾十年來，《劉三姐》的影響經久不衰，引發的關注延續至今。近年來根據「劉三姐」故事改編的文藝作品更是不斷推陳出新，催生出獨特的「劉三姐」文化現象。

電影中，「劉三姐」的扮演者黃婉秋儘管初出茅廬，但其清新脫俗的形象、活靈活現的表演一下子擊中了人們的心，二者契合度如此之高，以至於人們認為，「劉三姐」就是黃婉秋，黃婉秋即是「劉三姐」。「《劉三姐》成就了我，它讓我一下子達到人生藝術高峰。我很幸運能與『劉三姐』結緣，這輩子將把傳承『劉三姐』文化作為自己的使命。」在廣西壯族自治區成立60周年之際，記者日前在廣西桂林專訪黃婉秋，聽她講述與「劉三姐」的故事。

黃婉秋在電影《劉三姐》中的造型。新華社發

曾經因為藝名「氣哭」

「劉三姐」的故事早在宋人筆記里就出現了，她是廣西一帶民間傳說中的一個美麗多情的女子，因擅長編唱山歌而被奉為「歌仙」。她的許多動人故事和膾炙人口的山歌，已經流傳了一千多年。據載，劉三姐每次演唱時「觀聽者環繞數山，圍堵重重，於三日夕竟忘寢食，而歌者不歇，人人絕賞。」不僅在廣西，「劉三姐」的故事還流傳到廣東、湖南、湖北、雲南、貴州、四川等地。

「劉三姐」的故事先後被編成山歌、彩調戲、桂劇等。1960年，長春電影製片廠赴廣西拍攝了電影《劉三姐》，這部電影由蘇里導演、喬羽編劇、雷振邦作曲。

「我出生在桂林，13歲開始學桂劇，藝名叫『藝群』。說起這個藝名，還有一段好笑的故事。按照要求，每個科班都有屬於自己的藝名，我們是『藝』字班，所以每個人的藝名中都帶『藝』字。當時抓鬮取名的時候，我抓到個『群』字，看到別人都是蘭啊、仙啊之類的，我覺得「群」字太土了，都氣哭了。老師笑著說：你的名字寓意很好啊，『藝術超群』!聽到老師的解釋，我才破涕為笑。後來拍電影的時候，蘇里導演又讓我改回原名『黃婉秋』。」

《劉三姐》劇組在廣西遴選演員時，17歲的黃婉秋被選中，最初飾演「小舟妹」一角。由於「劉三姐」一角至為關鍵，上級部門和劇組經過慎重考慮，幾經調整，最終決定由黃婉秋扮演「劉三姐」。

電影《劉三姐》宣傳海報。新華社發

角色的更換給黃婉秋帶來不小的挑戰。「我是學戲劇出身，電影表演對我來說比較陌生。剛開始錄製的時候，我的表演總帶演戲曲的痕迹，一伸手就翹蘭花指，導演就說『你這是拿瓜子啊』；笑嘛不敢露牙齒，走路也拘謹得很，這不是『劉三姐』的性格。表演場地小，出鏡快慢都有講究，真是上也不行，下也不行，左也不行，右也不行，很難把握好尺度。」

「舞台劇表演和電影不同，舞台劇從第一場到最後一場，表演是連貫的，但電影不同，比如說其中一個場景，第一場有，第三場有，第六場有，第八場有，那麼在一段時間裡就要把這些鏡頭全部拍完，哭戲也好，笑戲也好，都要一氣呵成拍完，之後再重新布景拍其他片段。剛開始我有點不習慣，比如和阿牛哥對唱環節，因為沒有阿牛哥的戲，我只能一個人對著空氣唱。剛開始總做不好，後來想，既然沒人看到，也不會有人干擾，我就放開了去表演，效果反而越來越好。電影中的很多鏡頭，老演員們拍一遍就能過，經過努力，後來我們這些年輕演員慢慢也能做到了。」

電影《劉三姐》中飾演劉三姐的演員黃婉秋在桂林疊采山上（1964年攝）。新華社記者 王箭錫 攝

苦樂往事知多少

回想起電影《劉三姐》的拍攝過程，黃婉秋似乎覺得一切歷歷在目，她向記者娓娓道來一些鮮為人知的往事。

電影開拍的1960年，正是我國三年自然災害時期，物質短缺、條件艱苦。黃婉秋記得，電影中有地主「莫老爺」啃雞肉的橋段，劇組好不容易找到一個農民，買了只雞殺了做道具。扮演「莫老爺」的演員夏宗學，試拍時拿著雞肉放在嘴邊裝作吃得很香的樣子。結果導演說，吃啊幹嗎不吃?夏宗學說，只有這一隻雞，吃沒了還怎麼拍?導演說，那也不能假惺惺地做嘛，你放開了吃!「夏宗學破釜沉舟，沒想到鏡頭很到位，一次就過了，但這隻雞也快被吃完了，我們在旁邊看得口水直流。」

看過《劉三姐》的觀眾如果細心留意，就能發現在電影中，不少演員的前後鏡頭效果不一樣，扮演「莫老爺」的夏宗學，幾場戲下來變得越來越瘦。因為缺吃的，大家總是挨餓，有些工作人員把茄子蒸熟了當主食，後來吃得直反胃。

黃婉秋至今記得，當時劇組演員們每個月有20元的補助，「我當時在單位的工資也是這麼多，就把工資省下來留給父母，自己靠補助生活。」

2012年，黃婉秋和家人在香港參加表演活動。新華社發

《劉三姐》的不少外景是在灕江邊拍攝的。「南方夏天蚊蟲多，不少人被叮得滿身是包，那些來自東北的工作人員從來沒遇到過這種情況。他們說：哎呀，廣西這裡太難過了，上面曬下面咬，真是領教了!一到中午，不少人就『撲通』一聲跳到灕江里去游泳。」

「儘管吃了不少苦頭，但大家群情高昂，充滿了歷史使命感。導演蘇里後來曾說，今後再翻拍《劉三姐》也很難超越既有水平，別的不說，原生態的自然風光未受污染，周圍也沒有電線杆，這些元素非常難得。」黃婉秋記得，電影拍完後，不少工作人員回長春時買了大大的塑料瓶，裝滿灕江水帶回去給親戚朋友看。

在黃婉秋看來，劇組人員相處得非常融洽。「事實上，導演蘇里是一個熱心腸的人，有一次兩個工作人員抬著開水從蘇里身邊經過時差點滑倒，他趕忙伸手去扶，結果開水灑到蘇里的腿上把他燙傷了，緊急送到醫院後，醫生要求他休養一個月。可蘇里導演擔心，一旦暫緩拍攝，會造成人力財力上的浪費，結果他很快就出了院，躺在擔架上指導拍戲。當時沒有風扇、空調，我們這些演員輪流給他扇風。將近60年了，拍戲的很多場景我至今忘不了，現在還經常跟我的學生和家人們講起這些往事，尤其是纏滿紗布躺在擔架上的蘇里導演……」

黃婉秋和丈夫何有才、女兒、外孫女同台獻藝。新華社發

牆內開花牆外也香

1961年電影上映後引發轟動效應。《劉三姐》以獨特的歌舞藝術與民間傳說相結合，再加上彩色膠片帶來的驚艷效果，觀眾和評論界都給予高度讚譽，獲得了1962年第二屆《大眾電影》「百花獎」最佳攝影獎、最佳音樂獎和最佳美術獎。

「電影《劉三姐》公映後，獲得很多榮譽，我也獲得了第二屆電影『百花獎』的最佳女演員提名獎。人們說蘇里導演有一雙慧眼，香港報紙也有這樣的贊語：蘇里慧眼識婉秋，才得今日劉三姐。從那時起，我收到不計其數從世界各地寄來的信件，既有六七歲的小朋友，也有百歲老人，讓我感到很溫暖。」

電影《劉三姐》在香港及東南亞一帶引起觀看旋風。在香港，《劉三姐》的放映甚至引發萬人空巷的觀看風潮。馬來西亞將其評為「世界十佳影片」之一。

「上個世紀80年代，我們開始到東南亞、歐洲等地演出，主要表演『劉三姐』經典唱段，他們最喜歡聽這些地地道道的民歌、山歌。有一次，我們到新加坡參加表演活動，演出場面很火爆，來了很多觀眾。」黃婉秋說，演出結束後她和先生走齣劇場，發現外面黑壓壓一大群人站在門口，看到她們出來了，就衝上來要簽名。第二天又有很多人等著要簽名。「當時我和影迷都很激動，大家流了不少眼淚。」

黃婉秋說，在馬來西亞演出時，有人做了蛋糕帶給她，有人聽說她的腰有傷，就煮了葯送過來。「影迷的這些真摯情感，能不讓人感動嗎?有一個百歲老人，為了跟我合影在機場等了五六個小時。天氣那麼熱，他卻堅持守在那裡。每次想到這些場景，我都激動得要落淚。」

《劉三姐》拍攝完成後，黃婉秋從長春返回桂林。「臨走時，蘇里導演送給我一本相冊作為紀念，還給了20塊錢，在北京轉車時，我用這些錢買了幾本書。」

三代「劉三姐」（前）一起放聲歌唱。新華社發

一家三代「劉三姐」

回到桂林，黃婉秋被重新分配到桂林市彩調劇團繼續演出舞台劇。就這樣，她一頭扎進舞台劇新角色中，先後主演了《白毛女》《迎春花》《農奴戟》《收租院》《江姐》《洪湖赤衛隊》《楊開慧》《不準出生的人》，這些劇目既有歌劇，又有桂劇。因為忙，黃婉秋幾乎吃住在團里。

「上個世紀80年代以後，我逐漸把傳承『劉三姐』文化作為工作重心。」為讓「劉三姐」文化薪火相傳，1999年黃婉秋主動辭去桂林市文化局副局長職務，參與投資建設了一座「劉三姐景觀園」，用於展示「劉三姐」文化及壯、瑤、苗、侗等少數民族文化。只要在桂林，黃婉秋幾乎每天到景觀園表演，有時還攜全家上陣，共同為觀眾獻歌。後來，黃婉秋和團隊又將場地搬到桂林文物劇場藝術館，這是抗戰時期夏衍、田漢等文化名人曾經演出的劇場，黃婉秋在那裡繼續演繹「劉三姐」的傳奇。

近年來，黃婉秋更是傾注大量心血發現培養「劉三姐」接班人。「我們家現在是祖孫三代『劉三姐』，我女兒、外孫女都參與演出。今年我們還代表廣西去新加坡演出，4歲的外孫女一出場，下面掌聲就起來了，外孫女的嗓音基礎和舞台感覺都不錯，她稚嫩的『劉三姐』形象，逗得大家開懷大笑。」

為何把女兒和外孫女培養成「劉三姐」接班人呢?「文化要傳承，得有人，我以前培養了幾十個舞台演員，也挖掘了好幾個『劉三姐』接班人的苗子，但結果不是很理想，有的演員並不用心，學了一點之後就走掉了，有的吃不了苦。後來我認定，還是自己人牢靠點，起碼不會輕易撂挑子。大約2001年的時候，我做通了女兒的思想工作，讓她辭掉電視台工作做『劉三姐』接班人。現在，我的兩個外孫女也加入進來，『劉三姐』後繼有人了。」

近年來，黃婉秋仍活躍在舞台，不遺餘力地傳播「劉三姐」文化。新華社發

如何讓「劉三姐」永葆青春

隨著社會不斷發展，文化產品需求也日趨多元化。近年來「劉三姐」相關文藝作品不斷問世，從電影《劉三姐》，到張藝謀等人推出的《印象·劉三姐》大型山水實景演出，以及最近由專業演藝公司在桂林打造的大型歌舞《桂林千古情》等作品不斷推出，讓「劉三姐」熱長盛不衰。黃婉秋最近也在桂林市陽朔縣投資建設了一座「遇見劉三姐」劇場。但與此同時，「劉三姐」相關文藝作品也面臨著如何吸引年輕一代觀眾的問題。

黃婉秋認為，這既有時代因素，也涉及文藝創作方面。《劉三姐》問世的年代，戲曲正是社會主流文藝形式，但對於今天的年輕一代來說，戲曲類文藝作品則相對小眾化。「現在的90後，以及00後，他們對『劉三姐』文化的接受情況如何?我認為代溝確實存在。年輕一代的成長更加國際化，從小就接觸現代化東西，總體來說，喜歡節奏快的文藝作品。可戲曲屬於慢文化，因為它的創作、表演、節奏相對較慢。」

黃婉秋說，傳統文藝作品如果內容缺乏新意，脫離了時代主題，當然很難吸引到年輕一代的觀眾。所以我們應該反思，是不是我們的文藝作品出了問題。「劉三姐」文化具有跨越時代的文化內涵，關鍵看如何發掘，我認為空間非常大，比如山歌文化、故事情節等方面，都有再創作的價值。

弘揚「劉三姐」文化應從何處著手?「我認為，一個是引導，一個是創作。要多創作朗朗上口的民歌，關於『劉三姐』的民歌都很通俗，因此才受到大眾歡迎，所以今後的創作要立足廣西，立足民族特色，多創作這類歌。」

值得注意的是，近年來廣西各地都在摸索弘揚「劉三姐」文化的好辦法。「最近廣西南寧市編排了一個舞劇『劉三姐』，請我當顧問。有人說『劉三姐』是歌仙，怎麼能變成舞仙呢?我回答，怎麼不可以，也算一種嘗試嘛，讓觀眾感受一下不同風格。現在，桂林市也計劃把『劉三姐』題材編成歌劇，無論效果如何，但只要勇於嘗試，就有可能找到一條出路。」

在黃婉秋心裡，參演電影《劉三姐》是她一輩子的財富。「學戲的時候，老師們常常講，要清清白白做人，認認真真演戲。拍電影時，我每天耳濡目染大家的敬業精神，他們的形象在我心裡紮下了根，幫助我樹立起正確的人生觀。」黃婉秋經常和劇團下鄉慰問演出，有時候背著設備徒步走10多里路去演出，表演的時候腿都在發抖。多年來，她和同事們幾乎跑遍了廣西所有偏遠山區。農村地區條件差，人們打著火把為劇團照明。「為人民歌唱，這是『劉三姐』文化的精髓，也是我一生堅持的藝術追求。」

「文革中我曾受到過迫害，吃了不少苦頭。但我從來沒有放棄對黨和國家的熱愛。從上個世紀70年代起，我就開始申請入黨，經過16年時間，才終於成為一名黨員。當年入黨，是爸爸給我的建議，他說思想上要追求進步，就要向黨靠攏，但是直到他去世我都還沒有成為黨員，所以組織批准我成為預備黨員那一天，因為太激動，眼淚止不住地流。今後，我會繼續把傳承『劉三姐』文化作為使命，為弘揚民族文化作出更大的貢獻。」

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