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不看,都知道它必入華語十佳片!

(本文由Sir電影原創:dushetv)

江湖。

有人掀浪,就有人隱去。

任何地方,都存著一個不老的江湖神話。

這一次神話在山西。

Sir今天,就要說說這部100%鎖定今年華語十佳的——

《江湖兒女》

賈樟柯第九部劇情長片。

一如既往,得慢慢品——

江湖,二爺,以及主食

江湖,字面意思很簡單,就是江河湖海。

最初起源於春秋道家之說。

Sir猜你也聽過三萬遍了——

「泉涸,魚相與處於陸,相呴以濕,相濡以沫,不如相忘於江湖。」

出自莊子老師的《大宗師》。

通俗點說,就是泉水幹了,兩條魚躺在地上沖對方大喘氣、吐唾沫,借著濕氣,苟且活著。

靠噁心對方活著,不能更慘了吧,不如一開始就在廣闊的海里,當誰也沒見過誰,多自在。

港片聖經《東方不敗》告訴我們,有人的地方就有江湖。

《江湖兒女》一上來,就給了你一車人。

一車2001年的山西縣城老百姓,這是導演當年隨手拍下的真實素材,他們疑惑地看著導演的攝像機。

這就是那一年的江湖。

然後兩條「魚」躍出——

鏡頭慢慢推進到車尾,女主角巧巧(趙濤 飾)就坐在這裡,那時候,她還不是江湖人。

男主角斌哥(廖凡 飾)出場在麻將館,一邊自摸,一邊調解幫派間的紛爭。

多大點事,就是老賴欠錢不還死不認賬。

「去,把二爺請來。」

關公像一擺,老賴,不敢說話了。

那是連老賴都有信仰的年代,有東西,比錢大。

同時,那還是一個國退民進的時代。

國企改制,知識分子下海,英雄草莽,野蠻生長。

跟不上趟的人,就要落後挨打。

幾伙後生殺害了大哥,還敲斷了斌哥的腿,警長坐在弟兄們中間分析變局,但斌哥還是依著規矩,留了後生的小命。

Sir看出來了,支撐江湖的,是江湖領袖的自負。

大學畢業後經商的小弟,遞上來一摞子錢,不要。

錄像廳看《英雄好漢》,手下遞過來的火,點著。

《英雄好漢》?這是實在看膩了《英雄本色》後才會選擇的一部電影。

看起來,信仰,也有生理周期。

而這個迅猛的時代,也不能再為這群連慾望都倍感沮喪的人說話。

多年後,斌哥依然記得,大哥吃飯,要先上主食後上菜。

那時他已經是個殘廢,氣得推倒一桌飯菜,像很久以前的一個老賴。

剛才Sir提起「不如相忘於江湖」。其實很多人,並不知道接下來還有一句:

「與其譽堯而非桀也,不如兩忘而化其道。」

為稱讚唐堯的聖明,而去非議夏桀的殘暴,不如把他們全都忘了吧,化入「道」。

這個「道」,就是「無為」,才是江湖的終極表達。

在《江湖兒女》里,誰想清楚了這件事?

那個坐著公交車來的女人,巧巧。

兒女,手槍,總有故人

巧巧是個男權世界最惹人注目的女人,她聽話,有主意,關鍵她還會跳舞。

只有一次,在國標舞面前「敗」下陣來。

她只是輸給了露著大腿的緊身衣。

跟了斌哥這麼多年,她決定,入這個江湖。

電影叫《江湖兒女》,少不了兩性情長。

只是拍得隱晦。

斌哥帶巧巧來到郊外,教她開槍射擊。

男人的槍代表什麼,不言而喻。

巧巧托舉著,不敢直視,調教之下,放了一槍,斌哥這才鬆懈下身子——

現在,你就是江湖上的人了

這是最高明的船戲,這顆子彈飛向何處不知道,但江湖的處,在巧巧身上破了。

斌哥的信仰傳給了巧巧,但有個區別。

巧巧沒有功利心。

斌哥受難,快被打死的那瞬間,她放棄了理性,掏出手槍,衝天兩響。

第一槍,是震懾,是救人,打手們震驚後退,斌哥得到喘息。

第二槍,是告示,是明世,我是江湖的女人,為了他我擔下一切。

巧巧像極了這個時代的佘愛珍,她生於亂世,貌美動人,精於渦旋,兩次嫁娶,都是社會、官場之人。

她把江湖與逃亡,看成了愛情與忠貞。

但她為愛射出的子彈,最後落到哪裡了呢?

五年後,巧巧出獄,青春不再,英氣全無,像個最普通的女人,遠赴重慶,尋找背叛她的丈夫。

五年前的她來自《任逍遙》;

五年後,來自《三峽好人》。

習慣性的動作,都印在當年海報上——前者黑衣遮陽,後者仰頭吞礦泉水。

兩個動作,都在傳遞一種質感——「燥與濕」。

她在不同的地域,不同的歲月,對濕潤,有不同的渴望。

李小龍都說了,功夫的哲學,是要你變成一杯水,這樣一來,裝進杯子里你是杯子,裝進碗里你是碗,你可以感受一切,你能理解萬物參透眾生。

這是智慧。

巧巧就是那樣一杯水。

她動用著斌哥不曾有的智慧,活在新江湖裡。她利用試圖強暴自己的摩的司機,報了案,把丈夫電話留給警察,逼來了一直躲避自己的斌哥。

錢花光了,她在大飯店裡「釣魚」。看見有錢男人就上去表演,「她懷孕了,我是她姐姐,你看著辦。」真有上套的男人認慫,破財消災。

巧巧益精覺悟,眼前的男人都不是我的歸宿,但她相信還有故人來。

賈樟柯,舊作,未來

在Sir看來,《東邪西毒》是王家衛最好的電影,因為他的「城市情愛哲學」可以第一次擺脫了城市景觀,與時間展開直接對話。

賈樟柯這部《江湖兒女》,也有這種心境。

它一開始極具娛樂化,甚至很類型片,但到了最後,我們會發現它在用另一套視覺系統,尋找《山河故人》的時間與人事。

所有質問時間的電影,都有納入經典的可能。

所有與時間博弈的電影,也都需要付出犧牲。

剛才說,巧巧來自《任逍遙》和《三峽好人》,因為有了《江湖兒女》,那兩部前作便將失去獨立性。

這就是犧牲。

就像《任逍遙》片名讀出來,已經沒有多少人會想起,它最初是任賢齊的一首歌。

賈樟柯在探索時間時,早做好了這個準備。

與此同時,《江湖兒女》還有像第一部長片《小武》那樣的實驗結局。

當年《小武》的結局,本就是在賈樟柯不知如何收尾時,靈魂顫抖,蹦出來的高明。

這一次的《江湖兒女》也是如此,Sir先不透露,大家保持期待。

拍攝《小武》時的1997年,中國的經濟來到瓶頸。

幾年之後,迎來大規模的開閘放水,國退民進,創造力的活水奔流湧進江湖,於是市場坐大,GDP高歌猛進。

回看電影里一個人物十幾年的人生軌跡,才看清他們是被潮水裹挾而去的一份子。

只不過,等到《江湖兒女》要上映時,潮水已調轉了方向。

巧巧和我們每一個人一樣,註定沒辦法在這江湖裡停歇下來。

Sir不敢說,《江湖兒女》是賈樟柯最好的電影。

但因為《江湖兒女》,Sir更想看賈樟柯今後的電影,一段不斷對時間重塑、拷問、解鎖再設限的哲思。

Sir好奇,他的終極答案。

本文圖片來自網路

Sir電影原創,微信ID:dushetv

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