一張好的素描作品需要具備這些條件！
好作品任何時候看都是好作品!
神態：神態和形體其實是緊緊聯繫在一起的，形准了之後我們就要追求神態的準確，這是一個需要大量時間和練習的過程，不是說一定要做到，但是一定要有這個追求。在形體和神態之間更傾向於神態的把握，因為你畫的人物有了神態之後是會「活」過來的，這種感覺就非常奇妙了。畫面能帶給你的就不僅是一副考卷這麼簡單了，會帶著一種感情，再去畫的時候就會提升一個檔次。
特徵：每個人都長得不一樣，不同年齡、職業、性別都會帶來很多的不同，年輕人的皮膚會很好，會有一種朝氣，我們在畫的時候就不能畫太多的皺紋，而是要去表現那種年輕的感覺。而老年人會有眼袋和抬頭紋之類的特徵，還有人會留很多鬍子，這些都是一些特別的人物特徵。模特有我們就要去表現，如果不明顯我們就要適當的誇張，這樣會讓你的作品更加接近模特的容貌。
要知道哪裡該畫哪裡不該畫!這一個知識點看似簡單，其實非常難掌握，為什麼這樣說，一幅畫有一些重色和一些筆觸少的地方，但是真正能做到心中有數，點到為止的人少之又少。就算是頭髮也不是一遍黑到底，而是根據畫面的進程慢慢加黑，五官和別的地方更是如此，所以說我們要把握住哪些地方該畫哪些地方要控制。這個不是說一下就能理解的，所以說我們要注意一些要點，然後慢慢的去學習掌握。
畫面的重色通常比較集中，頭髮、五官的暗部、下巴、脖子、衣服之類的地方常會出現一些重色。年輕人特別是女性的臉部調子較少，不是說沒有， 而是要控制那個度， 有時候你會發現你把五官塑造好了，即使臉上不畫什麼調子，這個人物的體積、空間都是有的，所以說一定要在畫面里做減法，畫一段時間就適當的觀察一下，調整一下，不要盲目的一直畫一直畫，最後發現全都糊到一起了，該畫的沒畫好，不該畫的倒是畫得太多了。
不要糾結表現手法，這些都是浮雲!很多同學經常問，我這麼畫行不行，好不好看。其實這些都不是表現手法的問題，你會發現沒有哪幾位大師畫出來的作品是一樣的感覺，表現手法如果有標準，畫畫就太無聊了。其實現在高考的現狀就是這樣，好像是在培養機器，有一些考試的套路，有時候也沒辦法，為了考試得做出一點妥協。但是你始終要明白一個道理，好作品就是好作品，不關乎表現手法，我相信評卷老師也是這麼想的，他們絕對不會放過任何一張好作品!
那麼考試考的內容是什麼呢?之前很多的老師都說過我們要去注意繪畫的本質，而不是浮於表面。繪畫的本質是什麼?就是形，簡單的一個字，卻難倒了多少人，多少人一輩子都在追求形體的準確，卻又無可奈何。說到這裡你應該明白了，不管你用什麼筆，用什麼排線方式，最終的目的都是去畫形，只要把形畫好了，表現手法難道不是浮雲嗎?所以說不要過於糾結要怎麼畫，用什麼工具，這些都不是最重要的。
好作品是有一種魔力的，你一看到就會被吸引，特別是這種看著你的作品，當你盯著看的時候真的會被吸進去。當你真的被畫面吸引的時候你就根本你不會去注意頭髮畫得好不好，衣服畫得好不好了，直接就是高分卷。
最後回到這張作品中來，人物的神態表現得非常到位，年齡特徵把握得非常準確，包括額頭上的皺紋，以及眼袋、顴骨處皮膚的鬆弛感捕捉得非常好，細節多，畫面也非常整體，線與面的結合非常融洽，從上至下的光感非常舒服。塑造上更不用多說，畫得非常到位，細節豐富，黑白灰關係合理，是一張非常吸引人的好作品。
本文總結
好的素描作品要把形體、結構、明暗、關係做好，還要有一些吸引人的點，可以是神態、塑造、特徵等等。
一定要學會取捨，好作品不會面面俱到，它會有吸引你的一個地方，然後慢慢擴散。
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神態：神態和形體其實是緊緊聯繫在一起的，形准了之後我們就要追求神態的準確，這是一個需要大量時間和練習的過程，不是說一定要做到，但是一定要有這個追求。在形體和神態之間小志更傾向於神態的把握，因為你畫的人物有了神態之後是會「活」過來的，這種感覺就非常奇妙了。畫面能帶給你的就不僅是一副考卷這麼簡單了，會帶著一種感情，再去畫的時候就會提升一個檔次。
特徵：每個人都長得不一樣，不同年齡、職業、性別都會帶來很多的不同，年輕人的皮膚會很好，會有一種朝氣，我們在畫的時候就不能畫太多的皺紋，而是要去表現那種年輕的感覺。而老年人會有眼袋和抬頭紋之類的特徵，還有人會留很多鬍子，這些都是一些特別的人物特徵。模特有我們就要去表現，如果不明顯我們就要適當的誇張，這樣會讓你的作品更加接近模特的容貌。
要知道哪裡該畫哪裡不該畫!這一個知識點看似簡單，其實非常難掌握，為什麼這樣說，一幅畫有一些重色和一些筆觸少的地方，但是真正能做到心中有數，點到為止的人少之又少。就算是頭髮也不是一遍黑到底，而是根據畫面的進程慢慢加黑，五官和別的地方更是如此，所以說我們要把握住哪些地方該畫哪些地方要控制。這個不是說一下就能理解的，所以說我們要注意一些要點，然後慢慢的去學習掌握。
畫面的重色通常比較集中，頭髮、五官的暗部、下巴、脖子、衣服之類的地方常會出現一些重色。年輕人特別是女性的臉部調子較少，不是說沒有， 而是要控制那個度， 有時候你會發現你把五官塑造好了，即使臉上不畫什麼調子，這個人物的體積、空間都是有的，所以說一定要在畫面里做減法，畫一段時間就適當的觀察一下，調整一下，不要盲目的一直畫一直畫，最後發現全都糊到一起了，該畫的沒畫好，不該畫的倒是畫得太多了。
不要糾結表現手法，這些都是浮雲!很多同學經常問，我這麼畫行不行，好不好看。其實這些都不是表現手法的問題，你會發現沒有哪幾位大師畫出來的作品是一樣的感覺，表現手法如果有標準，那麼小志覺得畫畫就太無聊了。其實現在高考的現狀就是這樣，好像是在培養機器，有一些考試的套路，有時候也沒辦法，為了考試得做出一點妥協。但是你始終要明白一個道理，好作品就是好作品，不關乎表現手法，我相信評卷老師也是這麼想的，他們絕對不會放過任何一張好作品!
那麼考試考的內容是什麼呢?之前很多的老師都說過我們要去注意繪畫的本質，而不是浮於表面。繪畫的本質是什麼?小志認為就是形，簡單的一個字，卻難倒了多少人，多少人一輩子都在追求形體的準確，卻又無可奈何。說到這裡你應該明白了，不管你用什麼筆，用什麼排線方式，最終的目的都是去畫形，只要把形畫好了，表現手法難道不是浮雲嗎?所以說不要過於糾結要怎麼畫，用什麼工具，這些都不是最重要的。
好作品是有一種魔力的，你一看到就會被吸引，特別是這種看著你的作品，當你盯著看的時候真的會被吸進去。當你真的被畫面吸引的時候你就根本你不會去注意頭髮畫得好不好，衣服畫得好不好了，直接就是高分卷。
最後回到這張作品中來，人物的神態表現得非常到位，年齡特徵把握得非常準確，包括額頭上的皺紋，以及眼袋、顴骨處皮膚的鬆弛感捕捉得非常好，細節多，畫面也非常整體，線與面的結合非常融洽，從上至下的光感非常舒服。塑造上更不用多說，畫得非常到位，細節豐富，黑白灰關係合理，是一張非常吸引人的好作品。
本文總結
好的素描作品要把形體、結構、明暗、關係做好，還要有一些吸引人的點，可以是神態、塑造、特徵等等。
一定要學會取捨，好作品不會面面俱到，它會有吸引你的一個地方，然後慢慢擴散。
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