黃秋園的山石畫法全解，收藏！

山石法

中國的山水畫，除了面樹，最重要的還有畫山畫石。樹畫得再好，若山石畫不好，也難成山水畫。從某種意義上說，山石是山水畫中基礎的基礎，也是每位山水畫家形成自己風格的基礎。

山石畫不好，不但成不了一幅好的山水畫，更不可能形成自己的風格。故明代的董其昌說：「蓋大家神品，必於皴法奇。"畫史上以表現山石形態的皴法，不但代表了每位名畫家獨有的技法功力，而且也是形成每位畫家獨特風格的一種特有的形態。

山石法，其實可分畫右和畫山。畫石是基礎，畫山是畫石的延續，只有先將每一塊石頭畫好了，那畫山也就有了較好的基礎。山石似可分，然又不可分，山石本為一體，磊石為山，破山為石，山石合一，融為一體。

北宗山石畫法

畫石用筆先用水筆皴擦，然後嚴整，用焦墨寫之。石形峭拔方硬,，腕力而鐵，蒼茫淋漓，氣勢縱橫，水墨渾融。

畫石

先說畫石。畫石當分三面。石分三面即指每塊石必是一個完整的立體，而非平面。三面者是指石有凹凸深淺，陰陽向背，高下參合，要有厚重感與立體感。山石乃天地之物，既有靈性，又有氣骨，故畫石需如畫人，把石當人畫此石方能活矣。

畫石,一筆俱下,須有轉曲多姿，婀娜多變之勢。可先用淡墨勾框, ，再以濃墨或焦墨破之。石之輪廓若左勾濃墨，則右宜稍淡，若上勾淡墨，則下宜稍濃些，以此分其陰陽向背。畫單塊石是如此，畫磊石也如此。

畫石又有大間小和小間大兩法。大間小即大石塊外加若干小石塊，然當以大石塊為主，小石塊為輔副；小間大即小石塊為主，大石塊為副。然不管如何，以整體為上，當大小適當，主次分明，切不可主次不分，混亂不堪。

南宗山石畫法

畫石下筆宜用中鋒，要有粗細斷續、彎曲頓挫、波折靈活，忌板、滯、刻，繁不可重濁，密不可窒塞。皴擦不論多寡，厚而華滋。濕中求毛，枯中求潤。石有三面而各有不同，偃仰向背，用筆生動，自有神氣。

石的立體感又以皴筆分之。石的外輪廓既成，即可按輪廓依次加皴。皴法的不同畫法，當以石塊的不同形狀和各地的石體而定。故而歷史上不同的名家就依據傳統的用筆方法，並依據不同地區的石塊形狀會創造出各種不同的法。

較有名的就有北苑巨然石法、范寬石法、荊浩關仝石法、二米石法、黃子久石法、王叔明石法等諸種石法，並各自形成不同的皴法。譬如披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、雲頭皴、米點皴、亂柴皴、折帶皴等等。

小斧劈皴法

大斧劈皴法

長斧劈皴法

長斧劈皴法又名直擦皴，此法用筆嚴整，濕筆焦墨直擦，石形峭拔方硬，墨氣淋漓。

豆瓣皴法

雲頭皴法

骷髏皴法

園林中之奇石皴法，名曰骷髏皴，形態宜瘦、透、秀、漏，玲瓏洞不可過多，皴法亦不可繁，以氣清為主。

馬牙皴法

畫法筆用中鋒，蒼勁有力，形勢聳立，多方小石塊，皴法以縱橫為之，然忌石塊皴法雷同。

米點皴法

礬頭皴法

牛毛皴法

折帶皴法

亂柴皴法

亂麻皴法

荷葉皴法

畫山

再說畫山。

畫石既成，畫山就不難。難就難在要畫出山的氣勢與韻味。

畫山須先畫輪廓，輪廓既定而後皴之。然畫輪廓要從大處著眼，切不可從碎處積為大山，此為大忌。山有峰巒之別。形勢峻拔者謂之峰，形勢圓轉者謂之巒，峻拔與圓轉，其用筆亦自然不同。

山勢樹頭法

主山最宜高聳，客山須要奔趨。

畫山有主賓之分。主山既定，群山相輯，定賓主之朝揖，再列群峰之威儀。不可多，亦不可少。多則亂，少則漫。

山又有高下之別。所謂高者，血脈在下，肩股開張，其基腳必厚壯，巒岫環繞其間，映帶不絕。如此，才顯高山之不孤不什。所謂下者，血脈在上，其山巔平落，頂額相攀，根基龐大，堆阜臃腫，深插莫測，此謂淺山也。高山、淺山,猶如賓主相依，客從相讓。如此，則輪廓分明，脈絡井然。

山形樹頭畫法

山形不得重犯，樹頭不得整齊。

秋山畫法

雪山畫法（一）

雪山畫法（二）

溪谷畫法

水注川者溪，泉通川者谷。

岩澗壑畫法

懸石者岩，兩山夾水者澗，夾路者壑。

崖、岫、巒畫法

峭壁者山崖，有穴者岫，圓形者巒。

懸崖畫法

巉岩畫法

怪石巉岩而立，仍須土阜以培其根。

峰嶺畫法

尖峻者峰，平夷者嶺。

坪台畫法

凡畫叢山峻岭峭壁懸崖，宜畫一二坪台，以舒其氣及破其繁。畫法：坪台上面參差須貫氣，左右不可畫斷立面，用枯筆渴墨。

路徑棧道畫法

路要曲折，莫做連綿之道，時隱時現。路接危時棧道可要。

斷岸小橋畫法

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