後現代和荒誕主義風格的殺貓案：《殺貓小屋》

本書以福爾摩斯和華生為原型，講述了福爾摩斯和華生偵破一連串殺貓案的驚險歷程，隨著偵破的深入，福爾摩斯發現此案和六塊神秘聖石有關。為了緝拿元兇、破解聖石的奧義，福爾摩斯和華生這對老搭檔冒著生命危險，智破危機重重的孤島九道門機關，勇闖血腥恐怖的「殺貓小屋」，終於揭開了有關於生命和宇宙的答案。

本書以敘述性詭計作為懸念設計的主要方法。文風夾雜後現代和荒誕主義風格。所謂敘述性詭計，是作者利用文章結構或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導，直到最後才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。全書文筆流暢，懸念不斷，有較強的趣味性。

作者簡介

今夕何夕我是誰，原名張海青。1976年生於安徽青陽縣，漢族，1990年以知青子女身份遷至上海居住。有多篇中短的科幻、童話等小說在各地雜誌發表。

後記

《殺貓小屋》最初構思於1998年，一開始是個三萬字不到的中篇，把福爾摩斯、弗蘭肯斯坦怪物、貓類社會、元小說等基本元素簡單地糅合在了一起，只是個雛形，沒有發表，存在電腦里，一存就是十來年。這期間，我陸續增加了難以計數的點子和靈感，成書後便是你正在讀的這本《殺貓小屋》。

雖然披著偵探推理與科學幻想的外衣，或許還有點驚悚和血腥，但揭開這層文字表象，你會發現它潛含著龐大的多樣性。它不是一個單線式的故事，和你以往讀到過的推理小說、懸疑小說、幽默小說、科幻小說都不一樣。

我本人喜歡天馬行空的自由想像，喜歡標新立異不著邊際，自然也不滿足於僅僅寫一個完全迎合市場風格的類型小說。因此，在創作這本書時，我儘可能隨心所欲地加入各種各樣的元素，有黑色幽默，有家庭倫理，有反諷與調侃，有無厘頭惡搞及戲仿，有經驗主義世界觀，有流行歌曲也有佛理，有卡通與荒誕，有敘述性詭計和元小說……

最重要的是，還有對生命意義的追索與考問——通過貓的眼睛。

針對元小說，我做了一個很誇張的嘗試——把元小說和犯罪、推理、宗教創世的邏輯嵌合起來，形成一個其他任何元小說都沒有的奇特結構(恐怕以後的元小說想出新就難了，嘿嘿)。

文章中有些章節是純粹討論存在哲思的，比如「插曲：眼睛」那一章。它的靈感源於我上個世紀90年代看的一部電影《人鬼情未了》：主人公在地鐵上碰到一個幽靈，那人死後，天堂不收、地獄不勾，好像完全被遺忘了，永遠跟著列車來來去去……當時我就想：這傢伙的生存狀態怪黑色的呀！便記下了這個靈感，經過加工成了現在的模樣。

而「九道門」遊戲的原構思來自於我小時候買的一本書《智力訓練300題》，這本書上有一道「豬要出圈」的題目，有點像今天的「九道門」，不過那道題目中沒有相互牽動的門號，圖中的小豬須繞幾個彎子，才能順利出房間。我受了啟發，把它變成九宮格數字迷宮，還曾發表於《智力》雜誌1994年第三期。

後來，當我正式寫作《殺貓小屋》的時候，決定讓主人公福爾摩斯在我的迷宮裡「驚險」一回。於是，《殺貓小屋》便又多了一個花樣。

其他諸如莊子、休謨、叔本華、鮑德里亞、卡西爾、薩特等等的思想理念，都被我一股腦兒「整合」了進來。

由於包含了多元世界的哲學理論，這個故事看似發生在倫敦，卻也可以發生在任何地方，包括在我們玄想之中。《殺貓小屋》具備一種「沙中世界」的無限性、「平行世界」的或然性與「想像世界」的虛幻性。這樣一來，不同的讀者，因為閱讀興趣和閱讀範圍的不同，都可能在不同的地方看得一頭霧水。

我倒並不反感讓這部小說成為一部有爭議的作品，當然我更希望每個讀者都能發現其中的亮點，寬容看待小說里過於密集的創新和實驗性。可能我寫的文字不是最好的，但我希望它是最特別的，最個性、最有趣的，最自由、最「花樣百出」的……

我把我的寫作目標設定為：迷宮、魔方和萬花筒。

這本小說同時還表達了我對自己最喜歡的作家卡爾維諾的敬意，書中有好幾處都有模仿了他老人家的痕迹。希望我能在把文字「遊戲化」的道路上走得更遠！

嚴格地說，恐怕很難將《殺貓小屋》歸到已有的某種文學類別里去(僅僅把它標籤為「福爾摩斯同人小說」肯定是草率的)。我感覺自己的風格有點靠近「後現代」，當然它或許也能算作哥特式、哲學或幻想小說……這些，還有待商榷。

我在書中引用了大量當前的流行語，並戲仿與篡改了很多的名人名言，虛構了「開膛手傑克」的故事，還有意顛倒柯南道爾和華生的身份……這些地方，希望比較嚴肅的讀者們不要太較真了！』

最後，還要感謝陝西師大社的編輯老師在這本書上花費的心思！

感謝卡爾維諾把他最後的小說人物帕洛馬爾先生慷慨地借給我使用！

感謝已故的埃舍爾先生積極為這本書畫了插圖！

——不排除過個萬把年後我會在天堂里請他倆吃頓飯什麼的。

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