誰是安徒生？一間博物館、一座城市和一個國家試圖給出不同解讀

歐登塞（Odense）是丹麥的第三大城市，相比哥本哈根，它的名聲多半來自在此出生、度過童年的作家安徒生。

那座 1908 年建立的安徒生博物館位於歐登塞的市中心，如今這裡是一處保留完整的歷史街區。建於 18 世紀的低矮房屋有著黃色的外牆，小尺度的彈格路，年代較新的酒店和博物館都小心迎合著既有的審美。

以這處街區為起點，歐登塞旅遊局設計了一套導覽線路，經過歐登塞河、聖克努特大教堂，時不時提示人們留心老宅傾斜的門檻、安徒生出生的那座房子，或是給他帶來《醜小鴨》靈感的湖畔。

暖色調、舒適靜謐和慢節奏，加上不時路過的騎行者，這裡呈現一個打包好的「北歐童話」。

但從安徒生出生的 19 世紀初，直到 1970 年，這裡都是整座城市條件最為艱苦的貧民窟。

「看起來浪漫不過是最近幾十年的事情」，31 歲的 Niels Bj?rn Friis 是安徒生博物館的館員，他聊起 2005 年的電影《年輕的安徒生》，電影里的色調或許更接近真實的歷史，骯髒泥濘的路面、肉檔上堆放的動物內臟，以及工業革命時期整座城市瀰漫的陰霾潮濕。

一個偉人去世，如何言說他，權利屬於後人。

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1908 年，安徒生已經離世三十多年，人們決定為這位「歐登塞之光」建一座博物館，博物館的選址遇到了麻煩。

報紙曾披露過安徒生出生的那棟房子，就在 1868 年他被授予歐登塞「榮譽市民」稱號的第二年。但其實就連他本人也無法確認，這片貧民窟里，究竟哪一棟才是他第一個家，出生後不久他們就舉家搬去了另一個條件寬敞一些的住處。

安徒生還曾去信友人，吐露不快。他並不想和這片骯髒的地區扯上關係，那裡 30% 以上的孩子都是私生子。

除了這處「身份存疑」的老宅，當時還有另一處備選，後者可以確認是安徒生在 17 歲去往哥本哈根求學之前成長的地方。但最終政府還是選擇了前者。

「顯然這裡更好」，Niels 提示這處選址蘊含的「戲劇衝突」，四周圍是真實存在的貧民窟，一個鞋匠和洗衣婦的兒子，從社會最底層走出，一步步成為貴族們的座上賓。

「人們堅信，他是個天才，是歐登塞的聖人」，屋外的街道擁擠、喧嘩、酸臭，屋內擺放著他寫就的童話，化為泡沫的美人魚、只剩一條腿的小錫兵、豌豆公主、冰雪女王……

1908 年 4 月 2 日，安徒生博物館開幕（圖 / 安徒生博物館）

新的「神廟式」博物館代替了老宅，圖為 1941 年的明信片（圖 / 安徒生博物館）

1920 年代，安徒生的知名度進一步提高，他的作品被翻譯成多種語言，傳播到包括中國在內的多個國家和地區，他不再只是「歐登塞之光」，而成了整個丹麥的象徵。

那間身份存疑的出生地和他的名氣不再匹配，也不再能容納不斷蜂擁而至的歐洲遊客。地方政府在貧民窟旁新蓋了一棟建築物。為了凸顯安徒生的重要地位，這間新館仿造古希臘羅馬神殿的風格，入口處是兩根古羅馬式的廊柱，內部還設置了一個穹頂。

這座「聖人的宮殿」看起來和周圍那些低矮的貧民窟住宅格格不入——設計者追求的正是這種區隔，人們來到這裡，只為朝聖。

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「貧民窟走出的天才、丹麥的象徵。除此之外，當時人們很少會去追問，他究竟是一個怎樣的人。」

變化發生在 1960 年代，法國五月風暴過後，年輕人的反叛席捲整個歐洲。相比橫空出世的英雄，人們對其背後的結構性因素更感興趣，比如安徒生和他來自上流社會的「贊助者」科林家族之間的關聯。

這一時期更大的改變是城市的重建，戰後幾乎所有的歐洲城市都在進行現代主義改造。對歐登塞而言，市中心的這片貧民窟成了個問題。市政廳清理了這裡的作坊和居民，但保留了建築物，讓這一區域「強制現代化」。

這才有了後來「北歐童話」的雛形，當建築物看起來越來越浪漫，原本的居住者再也無法搬回來。他們承擔不了水漲船高的居住成本，只能自己找尋新的去處。

安徒生博物館附近街景

隈研吾設計的新館效果圖（圖 / 安徒生博物館）

安徒生博物館也在發生著變化。之前那個羅馬神殿狀的紀念堂進行了改造，依照當時流行的現代主義建築風格，繁複的裝飾、廊柱和穹頂都被拆除，新的建築變得謙遜簡潔。

前幾年，A. P Moller 基金會資助 3300 萬美元打造一處以安徒生為主題的新館，這個基金會隸屬於航運巨頭馬士基集團。展館的操刀者是日本建築師隈研吾，英國策展公司 Event Communications 進行展覽策劃，預計將於 2020 年竣工。

目前，安徒生博物館使用的是一處臨時展館。

Niels 解釋，早年的博物館過於「神聖化」，如今他們更關注一個複雜多面的安徒生。除了童話作品，他們陳列了大量安徒生的剪紙、剪貼畫等視覺藝術方面的創作。

展館內還專門辟出一區，以《蝴蝶》為線索，討論這位世界級作家頗為不順的情感經歷。1861 年的《蝴蝶》被認為是他的自傳體故事，春天時，一隻蝴蝶開始尋找自己的戀人，在不同花朵間徘徊，它無法決定把唯一的愛先給誰，優柔寡斷。等到了深秋，它被製成了標本。

「通過他寫給各位女士的情書可以看出他的敏感、多情和脆弱，一些信都被退回了。」

眼下這間展館有些凌亂，他們有豐富的館藏，但受限於空間，不難看出策展人在各部分主次輕重之間的猶疑。「我們有深層次的研究，但畢竟，這還是一個童話作家，我們想保留它面向兒童的那一面。」

近些年，他們在海外的幾場臨展更有趣味。比如那不勒斯，傳說中這是一座由美人魚建造的城市，研究者從《海的女兒》的文本里解讀它和這座城市的關聯。

目前，Niels 和同伴正在籌備一場德國的展覽，展示安徒生在視覺藝術方面的成就，展品包括他們多年以來收藏的剪紙、剪貼畫、和一些平面設計作品。

安徒生博物館內景

安徒生的剪紙作品（圖 / 安徒生博物館）

在那些不懂丹麥語的國度，人們接觸安徒生童話是通過不同譯本。2017 年，中國學者李文婕獲得了「安徒生獎」，她研究安徒生童話在中國的傳播路徑，譯者們免不了在翻譯里「夾帶私貨」，這裡有時代的漣漪。

清末民初，受過西方教育的知識分子成了最早的引入者。

周作人通過英譯本翻譯了《賣火柴的女兒》，發表在 1918 年《新青年》第六卷第一號上。李文婕指出，最初安徒生童話並不是提供給普通兒童，而是作為嚴肅文學推薦給中國的作家文人學習。隨著其後增多的翻譯和推薦，譯者們希望以它來開啟民智。

李文婕比較了不同時代譯本之間的區別，比如周作人直接點明賣火柴的女孩去世前看到的都是幻象，而安徒生最初的版本里盡量弱化了這一點。

1950 年，另一位知名譯者葉君健則提醒讀者們安徒生的局限：儘管他同情弱者，諷刺上流階層和富人，但最終他還是回到了宗教，希望從上帝那裡找尋內心的平靜。葉君健提醒人們警惕，「這樣做是錯誤的」。

周作人《新青年》

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「實際上，今天丹麥的年輕人並不關心安徒生」，Niels 有些遺憾，「每個人都知道他是丹麥的象徵，但他的意義和十字旗、小錫兵、丹麥曲奇也沒什麼不同。課本里教過他，夠了吧！」

旅遊並不是歐登塞這座城市的唯一，清潔能源、機器人研發和農業對本地經濟的作用更有力。「這或許不是一件壞事，不至於過度消費他，不是嗎？」

2005 年，安徒生誕辰 200 周年時，歐登塞舉辦了為期一整年的慶祝活動。但這場勞師動眾的周年慶被批評成了一場鬧劇。研究者們抱怨，它讓安徒生變得扁平，所有關於他的解讀都流於表面。

「它更像是吸引旅遊、刺激消費的一個尋常慶典。今年用安徒生，明年換成別人也可以。」

這在最近發生了變化。2016 年，丹麥政府出台了一項新的政策，名為「認識你的國家」（Know Your Country），要求年輕人們更好地學習丹麥文化和歷史，這其中重新提到了安徒生的重要性。

「2005 年的那部電影（《年輕的安徒生》）很不錯，希望有更多丹麥人願意走進博物館，了解多一點安徒生。平常能見到的那些平庸解讀很容易讓人疲倦。」

但 Niels 同時表達了對這個政策的擔憂，它更像是為移民設置的一道門檻。

2016 年丹麥政府改革了新的移民政策，提高了「市民測試」（Citizen Test）的及格線，原本只需要答對 73% 的題就可以申請移民，如今及格線提高到了 80%。

但這套問卷所設置的問題並不能讓人們真正「認識丹麥」。

比如你能答出以下問題嗎：2016 年，哪間丹麥餐廳獲得了米其林三星？16 世紀丹麥天文學家 Tycho Brache 發現的新星位於哪個星座？丹麥作曲家 Carl Nielsen 的出生和死亡年份，是 1865～1931，1870～1940，還是 1892～1965？

丹麥政府並不掩飾這套令人為難的問卷的真實目的，就是為了進一步緊縮移民。一位名為 Inger Stojber 的移民官員告訴《紐約時報》，成為丹麥人是一件非常不容易的事情，「市民身份是需要你爭取來的」。2016 年 6 月的一場考試，24000 個申請者的不及格率是 68.8%。

「對我們來說，這應該是一個好機會吧，可以讓人們更多地了解安徒生」，但 Niels 又有些不確定，「如果只停留在出一套試卷，考考大家他的出生年月、哪一年獲得了榮譽市民稱號，我看不出這裡的尊重，它不能讓人們真的理解我們的歷史和文化。」

歐登塞街頭，《皇帝的新衣》雕塑

（題圖來自《年輕的安徒生》電影劇照，文中未標明出處圖片均由丹麥國家旅遊局提供）

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