所有詩詞中的愁，都不如吳文英這一句：何處合成愁，離人心上秋

「愁」本來是一種很抽象的情感，歷代文人卻將心中的愁具體而生動地寫出來。

唐代李白的「白髮三千丈，緣愁似個長」比喻愁之長；宋代秦觀的「無邊絲雨細如愁」喻愁之細；周邦彥的「愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛」，喻愁之急；賀鑄的「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，喻愁之廣；李清照的「只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁」，喻愁之重；李煜的「問君能有許多愁，恰似一江春水向東流」喻愁之多。

但小編覺得都不如吳文英一句：「何處合成愁，離人心上秋」。

唐多令·惜別

宋代：吳文英

何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。

年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。

怎樣合成一個「愁」，是離別之人的心上加個秋。縱然是秋雨停歇之後，風吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。別人都說是晚涼時的天氣最好，可是我卻害怕登上高樓，　　那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。

往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠，就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經飛回南方的故鄉，只有我這遊子還在異地停留。絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。

從詞題看，所寫的內容是與一位友人的惜別。時值清秋季節，詞人愁緒滿懷地與朋友作別。劈頭一句便以設問的語氣寫道：什麼情況下最使人愁呢？離別之人正逢深秋。北宋詞人柳永有句云：「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」，說的正是這樣的意思。吳詞的新意在於「心上秋」三字，心靈上的悲涼與秋深之時的冷落相感應，才令人更為愁苦，這就比單純外界自然的秋增加離愁要深入一籌。另外「心上秋」也正是一個「愁」字，這種語義學的運用也很新巧地點明了愁上加愁的蘊意。

縱芭蕉，不雨也颼颼」是詞人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無雨，芭蕉只在秋風中的搖曳，也令人感到涼颼颼地凄楚。「颼颼」是詞人心靈上的一種感覺，是詩人的情緒與外界景物的一種凝合，是詩人主觀情感向外部世界的一種投射。「都道晚涼天氣好」一句雖然寫得極白，但卻更反襯出詞人心境的沉鬱：清秋之夜，萬里無雲，明月朗照，這是一個團圓的象徵，而對離別之人卻成為引起無限遺憾的表態。在此情景下登樓遠望，長路漫漫，這對於即將踏上征途的詞人越發不堪其愁，不勝其苦了……

在中國詞史中，吳文英是一個引起過不少爭論的人。他的詞一向被人稱為晦澀堆垛。另外一些人對他卻備極推崇。另外，吳文英因與奸相賈似道關係親密而受到人們的抨擊。然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實為難得。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！