吳克敬：會聽善聽，是我文學創作不斷進步的智力源泉

鎖子這個人物在我意識里成熟起來時，一部包括雷達、胡平、王春林等多位文學評論家評述我的論文集，被陝西師範大學出版總社出版了出來，這本論文集墨香四溢地與我同眠共枕，我一篇不落地又讀了一遍。我知道，我的創作離不開評論家朋友，沒有他們的關心，我的創作會很寂寞，而且更會失去頭緒，有了他們的指導，情況就會不一樣，我會變得聰明、精神抖擻，我會走一條我能走的道路。

我要說，我之所以還有點文學成果，就是關心指導我的評論家朋友，抬著我實現的。

鎖子的出現就是一個證明，我把武強君說給我的一個故事，又講給我在西安熟悉的幾位評論家朋友聽，與他們反覆討論，反覆磋商後，才確定下來寫的。這樣做，我會少走一些不必要的彎路。我強烈地體會到，在這個時候，一個作者，不會聽是要命的。為此我甚至想說，有志於文學創作的人，耳朵里既要聽得進讚揚鼓勵的話，更要聽得進鞭笞批評的話。光聽進去還不成，而且一定要聽得懂，就如鄉里人說的，「聽鑼要聽聲，聽鼓要聽音」，鑼鼓的聲音絕不只是敲敲打打那麼簡單，其中飽滿的韻律感，以及震撼人心的節奏感，是要聽者認真體察，並仔細體會的。不如此，就不能懂得鑼鼓聲音的龐大寬闊，自然也就不能懂得鑼鼓聲音的細膩傳神。

作家自己衝鋒陷陣，評論家就是擊鼓鳴鑼的人，我們焉有不認真仔細聆聽的理由？

我閱讀各位評論家對我的分析批評，覺得我的視野是要放得再開闊點兒才好，我的情懷是要放得再大點兒才好，我要耐著性子，貪婪地吸收和學習，努力聽我聽不見、聽不懂的評論家朋友的諄諄教誨。我閱讀到最後，有了一個讓我會心一笑的發現——評論家朋友中，有一些人說我總是把女人寫得很好，似乎我有很強的女性情結。

我得承認，旁觀者清，評論家朋友看到我作品的核心了。我1985年發表的《渭河五女》，以及這些年發表的《初婚》《手銬上的藍花花》等眾多中長篇小說，可不就是以女性為核心嗎？《渭河五女》一口氣寫了五個高中畢業的女孩子，《寡婆祠堂》寫了三個新嫁娘，《手銬上的藍花花》雖然寫了一個叫「閆小樣」的陝北姑娘，但她背後，還有她的親娘和比她親娘還早的一個舊時代的「藍花花」。何以會造成我創作時的女性核心意識，我小心地檢討了，知道這與我的成長經歷有很大關係。兄弟姊妹七人，我最小。而在我之上，又是兩位大我許多的姐姐，加之我的母親和外婆，我幾乎就是在一群女性的懷抱里長大的，姐姐、母親和外婆，讓我充分享受到了女性的溫馨、溫暖與溫和，我今天提筆來寫，她們對我能不產生影響嗎！

我規劃著要有自己的突破了。我要寫一個像樣的男人出來。

武強君出差南方，回來給我說，那裡有個男人，死後火化，有九個女人把那個男人的骨灰，和和氣氣地分了去。武強君攛掇我，還要陪我一塊兒去南方，去與分了一個男人骨灰的幾位女人聊聊，他鼓勵我說，「或許能寫出一部不錯的作品呢。」

武強君的話我是聽進耳朵里去了，但我沒有動身與他去南方，我需要消化這個故事，並且尋找寫作這個故事的內在情懷。不如此，若照實寫出，只不過是《知音》或《家庭》雜誌上常發的雞湯故事，離奇倒是很離奇，好玩也可能好玩，但那不需要我來寫。我如果要寫，就不能局限於那個真實的故事，我該有我的認識和發現，寫出一個具有文字性的男人才好啊。

我沒有著急動筆，也不想聽取當事人的傾訴，我在思考那位死去的男性，怎麼會有九位女人來分他的骨灰？而且分得那麼平靜、平和、平安。這是怎樣一個男人呢？他這個已經踏入天堂的男人，讓我著迷，讓我以為他能帶領我，讓我於我的文學寫作，實現一次突破。

我是要寫他了，寫一個我要寫的文學化的男人。

2015年元月1日，我取來一個硬抄筆記本，在首頁上，用特製的軟筆，寫下「分骨」兩個字。這是我給我的這部長篇小說初定的名字。我翻過一頁，開始寫一個名叫「鎖子」的男人的故事。寫的過程中，中國書畫院在京召開十周年慶典，作為副院長的我，是必須參加的。而作為中國書畫院陝西分院秘書長的武強君怕我孤單，則陪著我乘坐飛機赴京，下榻在北京潘家園附近的陝西賓館。晚上吃飯，武強君把他手機里的一條微信轉給我看。我看了，既覺得氣憤，又覺得好笑。微信曝光了某省反貪局長，臨近退休時，駕車外出，在大街拐角處，與一位小女孩開著的寶馬相撞，反貪局長下車來，對那個小女孩怒目相向，小女孩被嚇著了，打電話招來她的男朋友。那位男朋友太衝動了，也不問事非曲直，揮拳就打，把反貪局長打趴在地，當即斃命。反貪局長的身份是特殊的，他同時還身兼省檢察院副院長，多年的工作為他贏來了多項榮譽，電視、報紙有報道，稱他為反貪英雄。但他當時一身便衣，小女孩和她男朋友沒看出來，一拳打出這樣的結果，兩人無法逃避地陷入囹圄。

事情至此，等待著的應該是一場法律的審判。可是不然，反貪局長屍骨未寒，卻有三位女人爭起屍體來了。

這三位女人，都有與反貪局長領取的「合法」的結婚證，而且每位女人，都「合情合法」地為反貪局長生了小孩。她們從醫院的停屍間爭到殯儀館的冷庫，誰也不讓誰，爭得那叫一個激烈。她們之所以爭屍，其實爭的只是反貪局長身後的財產。他一個國家工作人員，匿名存款達億元之多，此外還有多處住宅，以及金銀珠寶、名人字畫等。

貪財的人，交往的自會是與他一樣的貪財人。

一個故事「分骨」，一個故事「爭屍」，從兩個方向促進著我，使我寫起這部作品來，感覺特別順手，到2015年的2月14日，農曆臘月二十六的清晨，就收了筆。我掐著指頭算了算，寫一個小長篇用了只有四十四天的時間。這在我的創作生涯中，是前所未有的，今後大概也不會有。

當然，我沒有急著把《分骨》發出去，我想放一放，既要聽一聽武強君的意見，還想聽一些評論家朋友的意見。這是非常基本、非常重要的一個環節，我聽著他們的意見，在我近來著手修改這部小長篇時，不知為什麼，我總是不能自禁地要從我書房的飄窗看出去，仰望天空，我仰望飄飄蕩蕩的雲彩，還仰望掠空而飛的鳥雀，仰望夜晚時分天上稀稀落落的星斗……我想我作品裡的主人公鎖子，是在天際飄蕩著的，我需要與他對話，還需要他來評論，以便作為主人公的他，更切實地像他。

會聽善聽，是我文學創作不斷進步的智力源泉。

小說《分骨》講述了乳腺科男醫生鎖子與九位出身、教養、職業、性格迥異的女性的故事。從陝北鄉村到大都市,從個體戶到公務員,主人公們雖然脫離故園,在充滿誘惑、階層分明、光鮮與航臟並存的都市裡求生，但返璞歸真的赤子之心仍存在於每個人的生命深處。她們的生命軌跡因為鎖子交織在一起，初心也在彼此的交集中展露出來。

吳克敬進入文壇，是一種典型，從鄉間到了城市，以一支筆在城裡居大，曾任一家大報的老總。他熱愛散文，更熱愛小說，筆力是寬博的，文字更有質感，在看似平常的敘述中，散發著一種令人心顫的東西，在當今文壇寫得越花哨越輕佻的時風下，使我品味到別一種生活滋味。

——賈平凹

社會生活的豐富多彩和紛擾煩亂，在他人，只是領略了些許表面的東西，吳克敬眼光獨到，他能透過表面，發現潛藏在深處的意蘊。我看到了他的長篇小說《初婚》和《分骨》，讓我驚嘆他對現實生活的捕捉與表達，以及挖掘和描述，兩部長篇同時推出，充分展現了他的文學才華。

——熊召政

文學依然神聖。吳克敬實踐著陳忠實先生的倡導的。他半路殺進文學界，五十齣頭先寫散文，接著又寫小說，我愛讀他的文字，無論散文，無論小說。專註於文學創作的他，看似動手晚了點，但他底子厚，想法別緻，準備得紮實充分，出手自然不凡。《初婚》《分骨》即是證明。

——王春林

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