看看宋徽宗成立的翰林書畫院——宮廷畫院
成立翰林書畫院
宋徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。實行以畫作為科舉陞官的一種考試方法，每年以詩詞做題目流傳了許多富有創新的佳作，回味起來確有巧思妙想，有些是匪夷所思的驚世之作。徽宗主管畫院，親自出題、批卷、授課，所出考題情趣盎然，至今仍為人們所稱道。
題目：深山藏古寺
這個題目要畫好並不容易。有的在山腰間畫座古廟，有的把古廟畫在叢林深處。廟有的畫得完整，有的只畫出廟的一角或廟的一段殘牆斷壁。
奪得第一名的畫作根本就沒有畫廟，只畫了一個和尚在山溪挑水。和尚挑水，說明山中有廟；和尚年邁，還得自己來挑水，說明那是座破敗的古廟。廟在深山中，而畫面上看不見，這就把「藏」字表現出來了。
題目：野水無人渡，孤舟盡日橫
一般畫家多畫岸傍有一隻船，船舷間立一隻鷺鷥或船篷上停落有烏鴉，目的是畫出船上無人，藉此說明野水岸邊的僻靜。但一個表現得最成功的畫家卻不落入在船上停一隻鷺鷥的俗套，而畫一人在船尾入睡，橫置一根笛子，因終日等待渡者而疲倦。這樣便描寫了並非沒有過路人，但很稀少。終日的等待使人疲倦，藉舟子的寂寞無聊以突出環境的荒僻安靜。
題目：竹鎖橋邊賣酒家
眾多考生皆重於酒家，從而以小溪流水，野渡小橋，竹林清風等藉以襯托。唯有一名叫李唐的畫家，構思新穎，獨闢蹊徑，畫面上是一泓溪水，小橋橫卧，橋邊則是一片竹林，唯有那鬱鬱蔥蔥的翠竹中，掛著一幅迎風招展的「酒」簾。整個構圖從「虛」字入手，使人浮想聯翩。趙佶看後大悅，他認為酒家藏在竹林中正是符合「鎖」字的意境，並親自圈點為第一名。
題目：蝴蝶夢中家萬里
此題取自「蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更」之意，眾考生的作品皆不中意，唯一被選中的是王道亨的試卷。王道亨筆下所繪的是蘇武牧羊圖。畫面上蘇軾思鄉，席地而卧，然雙蝶追逐其間，畫中林木扶疏。上立子規，而月正當空，木影在地，猶聞啼聲。由於王道亨較好地掌握了詩的含義，因此一舉奪魁並成為宋代著名畫家。
題目：踏花歸去馬蹄香
考題一出，整個考場上考生們幾乎都在畫馬畫花，達官顯貴、文人仕女，他們都穿梭於花叢之中，而吸引趙佶的畫作卻是：一匹駿馬緩步走來，幾隻小小的蜜蜂在追逐著馬蹄。看來作者的巧妙之處就是馬踏上了花後竟然引來了蜜蜂，畫面上既表現了「踏花歸去」，又表達了「馬蹄香」。這就是作者的巧妙構思，故而理所當然地被評為第一名。
獨創瘦金體
瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕迹，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為「瘦筋體」，以「金」易「筋」，是對御書的尊重。
傳世不朽的作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。
酷愛繪畫
「徽宗皇帝天縱將聖，藝極於神」，在繪畫方面，無論山水、花鳥、人物，都能「寓物賦形，隨意以得，筆驅造化，發於毫端，萬物各得全其生理」。可以說，徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
《瑞鶴圖》現藏於遼寧省博物館，該畫系絹本，設色，縱51厘米，橫138.2厘米。
此圖繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。此幅一改常規花鳥畫構圖的傳統方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節，此為一次大膽嘗試。
《池塘秋晚圖》以荷鷺為主體，將各種動、植物分段安排在畫面上。現藏於台北故宮博物院。
《祥龍石圖卷》畫中僅是一塊太湖奇石。這幅畫代表了宋代畫院的典型風格：注重法度、寫實和細膩華貴。趙佶對它做了不厭其煩的深度描寫，焦墨勾線滲入深淺墨的渲染，跟著是他的瘦金體題跋，令觀者不能不對它另眼相看。
藝術主張
趙佶的藝術主張，強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合，他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。
趙佶注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，另人驚嘆。
趙佶創作時，常以詩題、款識、籤押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以後繪畫派傳統特徵。
延伸閱讀《小楷千字文》
《小楷千字文》為趙佶二十三歲時用獨創的瘦金體所書，原件藏上海博物館。間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。
《欲借風霜二詩帖》，紙本，楷書，33.2 x 63公分。台北故宮博物院藏。由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為「欲借、風霜二詩」帖。過去學者推測這可能是宋徽宗廿九歲（1110）時所作。
趙佶的書法初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長，創造出別具一格的「瘦金書」體。
瘦金體
瘦金體是宋徽宗創造的書法字體，亦稱「瘦金書」或「瘦筋體」，是楷書的一種。瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。
瘦金體特點是瘦直挺拔，側鋒如蘭竹，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂「如屈鐵斷金」。有些聯筆字象遊絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。現代美術字體中的「仿宋體」即模仿瘦金體神韻而創。瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕迹，是一種風格相當獨特的字體。
宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》，《穠芳詩》等。《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規模。宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《穠芳詩》為大字，每行二字，共20行。用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，別有一種韻味。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦全書」的藝術效果的很好概括。
趙佶詞作鑒賞
燕山亭
北行見杏花
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。
問院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。
怎不思量，除夢裡有時曾去。無據。
和夢也新來不做。
眼兒媚
玉京曾憶昔繁華。
萬里帝王家。
瓊林玉殿，朝喧弦管，
暮列笙琶。
花城人去今蕭索，
春夢繞胡沙。
家山何處，忍聽羌笛，
吹徹梅花。
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