掌握這8條，寫好小楷很簡單！
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小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始於三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鑽研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。
一般說來，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無間，而寫小字必要使其寬綽有餘。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到有大字似的局促，故古人所謂「作大字要如小字，而作小字要如大字。」又蘇東坡論書有「大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘」的精語。
以上這些話怎麼講呢？因為我們通常寫大字時，以為地位（面積）寬闊，可以任意揮灑，結果字體變成了鬆散空闊。寫小字則正好相反，因為地空間太小，擔心寫不下就越難免要儘力局縮，往往局縮過當，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象，極易觸犯的毛病。所以蘇公「大小難能」這句話，正是針對這種神情而發，更是經驗老到之談。
鍾繇小楷
一、工具選擇
有人說「善書者不擇筆」，其實這有一定的片面性。選擇合適的工具，一能使我們在臨帖時更貼近古人的原始書寫狀態，二能使我們在創作時得心應手。小楷用筆也是一樣。
筆選擇硬毫或兼毫，筆肚豐而筆鋒健：筆肚豐，貯墨多，就不會頻繁沾墨而影響筆勢的流暢和書寫的速度;筆鋒健，就能提得起，按得下，隨倒隨起，乾淨得落。馮班《鈍吟書要》中說：「畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊」，就是說用筆要乾淨，不臃腫，不齷齪，而這跟筆鋒有很大的關係。
紙以熟宣為主，因為它吸墨慢，有利於表現小楷的棱側;寫古拙風格的可以半生熟。當然生宣也可以寫小楷，但對筆墨的要求較高。說到墨，以不粘紙為要，太濃滯筆，太淡傷神。至於硯，簡單一些，乾淨，不含污穢就可以了。總而言之：作小楷，筆宜尖不宜禿，墨宜濃不宜淡，紙宜熟不宜生，硯宜凈不宜臟。
王羲之小楷《黃庭經》
二、取法選擇
我們知道，小楷的發展有兩條脈絡：一個是經書，一個是名家法帖。前者不宜初學，因為那是經生所書，以抄經為目的，以速度為要求，筆法相對簡單一些，儘管它們有著書法的「原生態」。而後者有一個「雅化」的過程，從用筆和結構都成熟了很多。
至於選擇哪種法帖，主要看各人的喜好。但一個原則，不要選擇個性強烈的書風，因為它們一般具有排它性或習慣性的用筆，在我們的後續學習中，會跟其它書風不兼容。明清、元小楷都可以入門，由此而上溯魏晉，魏晉是一個繞不過的彎，「書不入晉終下品」，然後再根據自己的理解，橫向或縱向，增加或篆或行，或寫經或墓誌之類的趣味，由約而博，慢慢寫出自己的面目。
鍾紹京小楷《靈飛經》
三、用筆法則
點畫是構成字形結構最基本的元素，儘管點畫在用筆的書寫方法上，小楷與大楷並無多大的區別，但事實上小楷比大字要細微得多，如果沒有一定的大楷基礎，就很難體味到小楷用筆的精到和細微之處。小楷的點畫在形態上是很富有變化的，相傳鍾繇小楷，點畫各異，右軍作字書，萬字不同。
1、點法
點在筆法中佔有很重要的地位，它起著畫龍點睛的作用，若一點失所，則如美人之眇一目，勢必就會破壞字形的結構美，況其它七法，發筆時皆從點起，點失勢則畫易失誤，此最關緊要，小楷作點，以露鋒居多，這又是小楷用筆的特點。
作點之法，其勢要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點要輕，所謂「每作一點，如高峰之墜石，磕磕然實如崩也。」磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢重，不是指下筆時實用力，凡作露鋒之點，當於空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆後即迅速將筆毫鋪開，此即王羲之所說「每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也」。不可採用兜圈子的辦法去填滿筆形。
作點時筆力要深入，即收筆時用腕法輕提筆鋒，然後借勢向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點內，力透紙背，《禁經》所謂點如利鑽鏤金是也。喻其有深入沉著之意。
2、橫畫
橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進，《禁經》所謂「畫如長錐之界石」喻其不可太光滑浮薄之意。
凡寫長畫，當於不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一隻覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見，柳宗元《八法頌》中說：「勒常患平」即是此意。
橫畫又要貴於變化，陳繹曾《翰林要訣》中說：「凡平畫忌如運算元，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。」所謂不見橫畫即是指無平行齊頭，板刻凝滯之筆。
3、豎畫
凡寫豎畫，當於曲勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中說：「努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。」這是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯，故柳宗元《八法頌》中說：「努過直則力敗。」就是這個意思。
4、長撇
長撇，古人稱之謂掠。馮班《鈍吟書要》中說：「掠如蓖之掠發，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱。」故作掠之法，頸部要細，腰部勢微婉曲，宜肥勁有力，顏真卿《八法頌》說：「掠彷彿以宜肥。
「出鋒時當以腕送，飽滿尖銳，萬不可作虛尖斜拂之狀，柳宗元《八法頌》說：」掠左出而鋒輕。「如是則一筆之中有輕重粗細的變化，富有節奏感，由於收筆時勢微曲而末鋒飛起，故有回顧之勢，李溥光《雪庵八法》中說：」掠始作者，用肥健悠揚，而宜乎舒暢。「極其生動地形容掠法的筆調。
5、短撇
古人謂之啄法，啄者，如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當迅速捷、爽利、明快。陳繹曾《翰林要訣》中說點首撇尾，左出微仰，如鳥喙之啄物。
6、挑法
挑法，古人稱之謂「策法」，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《書法三昧》中說：「策法，仰筆厲鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢。」所謂即側行貌，喻作挑時當帶側勢。柳宗元《八法頌》中說：「策仰收而暗揭。
」暗揭就是空中作收勢，由於寫挑法時側鋒點入，鋒尖上仰，已帶偏側之勢，運筆時當邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時，鋒已收歸畫中，故行筆不宜太快，快則勢必形成偏鋒浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所說：「策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。」遲留才能有時間將鋒調正。
7、捺法
作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中說：「險橫三過，而開揭其勢力。」行筆宜抑揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。
唐太宗《筆法論》中說：「磔須戰筆發外，得意徐乃出之。」所謂「得意」即收筆時能將筆鋒收歸畫中。
8、鉤法
鉤法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說》中說：「趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。
」所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂「得勢而出」即指蹲鋒後在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。
趙孟頫小楷
最後，寫小楷時，執筆很重要，過緊、過松、過高都不可。小楷發力，欲擒故縱。筆頭宜剛勁，而手腕令輕便，方寸以內的字以運腕為主，務求筆力從腕中來，則點畫自然沉勁而不飄浮。
