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畫畫,基本功要練一輩子!

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一個畫家放鬆基本功

是對自己最大的摧殘

對自己放縱

是對藝術極大的殘酷

北海公園濠濮澗

基本功是從十分繁複的藝術修鍊的全過程中,抽出其中有關正確反映客觀真實的最根本、最困難、最帶關鍵性的規律部分,給以重點集中的鍛煉。這是在藝術創作前基本能力的大儲備,也是一種嚴肅吃重的攻堅戰。只有這些最根本的規律被掌握被攻破了,以後在創作上一些具體問題也就比較容易解決了。

崇山煙嵐

在藝術學習中

基本功夠不夠、踏實不踏實

大大關係將來藝術的成長

因此有人把它比作樹的根、建築的基

根不深如何能長成參天的大樹

基不固如何能蓋數十層的高樓

嘉定大佛

「做一輩子的基本功」

美術是創造性的工作,真正搞好是不容易的。 要有正確的藝術道路、把路子走正;還要下很大的苦功夫。「生而知之」、「不學而能」是沒有的,只有學而知之。對學畫的人來說,天份是有高低區別,但也只是學習上有快慢之分。繪畫本身應該說是很難的,因為它不僅是門學問,同時還要有很高的技能。隨隨便便是搞不好的。

略陽城(二)

我七十總結中還有兩句話是:「做一輩子基本功」「天天做總結「。畫畫必須根據創作的需要,練一輩子基本功。有一次我在香山畫一棵樹,有個青年人看我一筆一筆地仔仔細細地描畫,他說老伯伯頭髮都白了還練基本功哪!我說因為沒有學好,是在練基本功。客觀事物無止境,學問也無止境,我請唐雲同志刻了一方印章,叫「白髮學童」,我覺得我在中國畫學習上,還是一個小學生。

西湖保淑塔(三) 1954年

許多青年同志問我

繪畫的基本功指什麼?

做基本功應從何入手?

我看繪畫的基本功至少有三個方面的要求

黃山雲海

第一, 是一般的造型能力

繪畫語言是以可視形象反映客觀事物,造型能力不好等於沒有繪畫語言。造型能力,指對形象、輪廓、明暗、層次、透視等的描繪能力,即對客觀事物的刻劃要準確。提高一般的造型能力,是藝術發展首要的前提。

放鶴亭

怎樣對待素描?我認為學中國畫、山水畫學點素描是可以的,或者說是必要的。素描是研究形象的科學,它概括了繪畫語言的基本法則和規律,素描的唯一目的,就是準確的反映客觀形象。形象描繪的準確性,體面、明暗、光線的科學道理,對中國畫的發展只有好處,沒有壞處。我們的一些前輩畫家、特別是徐悲鴻把西洋素描的科學方法引進中國,對中國繪畫的發展起了很大促進作用,這是近代美術史上的一大功績,我想這是任何人都不能否認的。

夕照中的重慶山城

第二, 是專業的基本功

專業的基本功,是指對於表現對象的深入研究和精確描繪的能力。中國畫專業,一般分山水、花鳥、人物。例如畫山水畫的人,對自己專業的特定對象要進行深入研究,進行專業基本功的嚴格訓練。一個具備一般造型能力的人,不見得能畫好山水畫。畫山水還要有畫山水專業的基本功。一定要對山、水、樹、石、雲、點景人物等進行專門研究,深入觀察、研究大自然山川的組織規律,要超過一般人的認識程度。

古人講,「石分三面「、「下筆便有凹凸之形「,這就很難。山有脈絡,不同的岩石有不同的紋理,千變萬化,要表現好是不容易的,得下很大功夫。古人又講:「樹分四枝「,要把樹的前後、左右關係畫出來,畫不好就只有左、右兩面,沒有前、後關係。畫人物就更嚴格,要研究顏面、動態、手足、衣紋等等,不管畫什麼都要有專業的基本功,並不是只要有了一般的造型能力,就能解決一切。

無錫梅園

第三, 是掌握繪畫工具性能的基本功

我們畫畫,對自己繪畫專業的工具性能、特點,表現手法、技巧、技法都要深入研究。畫中國畫,對筆墨的研究要下很大功夫。宣紙、筆墨是中國畫的專用工具,畫中國畫就得對宣紙、用筆、用墨有所認識。如何使用筆墨,筆墨在宣紙上的表現效果,都關係著中國畫的特色,因此對中國畫的工具運用、技法要進行專門刻苦的鍛煉。

牛背閑話

註:本文文章選自孫美蘭編著《李可染畫論》


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