讀懂古瓷之細察工藝特徵
和其它高端大氣上檔次的元瓷珍品比，河北博物館的青花八棱執壺略顯普通。此壺壺蓋和壺執均有殘，修補地方一目了然。當然，此壺的最大的看點在於它的時代特性，特別是工藝特徵值得我們細細考究，有助於我們提高收藏實踐中觀察細部特徵的敏銳性。
瓷器中八棱的作品，在元一代，技術已經非常成熟，大器者如之前介紹的八棱梅瓶以及小器的玉壺春瓶。八棱執壺極為罕見，因為要燒造出一個完美的八棱執壺是一件很難得的事情。我們可以清楚的看到這個八棱執壺許多工藝上的瑕疵，比如胎裂、縮釉明顯，這些都是當時時代局限下的時代特色，雖是瑕疵，卻是真品的本色。如圖：
後世的洪武，也有大量的執壺燒造，工藝就進步到另一個台階了，等到了永樂，執壺的燒造就接近完美了，當中的技術傳承可見蹤影。
我們發現，如果是矮執壺，比如梨壺之類的，高不過十二三公分，壺流與壺身之間就不需要搭「橋」來固定，超過20多公分的執壺，壺流與壺身之間就必須要搭「橋」來固定流的位置了。如果不採用在壺身與壺流之間大「橋」來固定，壺流就很容易在燒造中因為收縮而歪掉或是斷掉，變成殘器或是丑器。如圖：
所以「橋」的作用很大，即使這樣，今天我們面對壺流的嘴觀察全器，壺流相比壺身，位置還是有點仄歪。而且「橋」的造型是很講究的，如果搭一條直直的「橋」在壺身與壺流之間，那因為壺身與流在燒造中的收縮就會把「橋」拉斷，怎麼樣才能不拉斷，減少殘次品的出現？元代的匠師真的很聰明，比如他們把「橋」設計成「8」字形，既美觀大方，更重要的是「8」字形的「橋」因為比較曲折，在壺身與流急劇收縮的時候，能緩衝來自兩面的拉力，大家可以明面看到「橋」與壺身與壺流鏈接處，釉收縮的比較厲害，但還是固定壺流的方向，同時緩衝拉力，雖沒有斷，但胎裂易造成，這是手工製作與及柴窯燒制的特點。
到了洪武、永樂，「橋」的捏制和連接同樣集成了這種緩衝拉力的設計理念，「橋」也是彎曲成波浪型的。如圖：
同樣，在這個執壺上，我們也可以看到由於剛採用二元配方制胎的工藝，麻倉土的開挖還是表層的，煉製好的胎泥陳腐期不足，胎泥的柔韌性不夠，加上壺執的捏制比較薄，所以在燒制中容易收縮拉裂。這個八棱壺的壺執，我們可以看到兩道明顯的完整的橫斷裂橫，裂開的位置都是壺執最受力的地方。這還不包括後來修補的那部分壺執，估計也有裂，而且裂的更厲害，率先「犧牲」脫落了。如圖：
而到了洪武和永樂，這種收縮拉裂現象在壺執上就很少出現，因為工藝改進了，利用緩衝拉力的科學原理，壺執的設計更科學了，我們看看洪武的壺執，壺執面積更大了，受力面也加大，壺執中間還有兩道凹槽，更好餓減緩拉力，壺執的下半部位形狀被壓的更靠近壺身，而這個八棱執壺的壺執是單面的，窄面，平面，壺執的下半部位離壺身較遠，抗拉裂的能力當然比較低。如圖：
河北的這個八棱壺的壺執因為壺執單面，窄面，無凹槽緩衝，抗拉裂性能就差了，燒造就就會出現裂痕。
另外，洪武、永宣的胎土是更上一層次的麻倉土，因為是御窯廠燒造，麻倉土也可以不計成本長時間的陳腐，柔韌性當然一流。上手過真品的朋友一定有印象，要是手指輕彈壺流與壺執，壺流和壺執就會發出清脆悅耳類似金屬發出聲音的質感，真的是聲如磬啊！
在瓷器的收藏實踐中，有許多前人未曾探索領域，這些領域中的工藝細節往往昭示器物的時代特性，只要我們多觀察，多琢磨，多比對，多思索，多遵循科學原理，多站在窯工的角度設身處地，融會貫通，合理推理，我們一定會發現許多器物上具有時代特性的工藝手法。掌握這些特性非常有益，有助於我們能更好的讀懂古瓷，提高我們自身的鑒賞能力。
有的人說，眼學已經無法鑒定瓷器的真偽，這是很武斷的說法。眼學不是陳舊的學問，更不是一成不變封閉的學問。前人的眼學當然積攢了許多心得，但學無止境，古瓷還有許多未知的領域等我們的一雙慧眼去細察呢。
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