毛國典先生重拿畫筆，素描作品讓人驚艷

大家都熟知毛國典先生是書法家、篆刻家，但有許多人不知道他大學期間學的是油畫專業。他在高中及大學期間，打下了深厚的素描功底，又在河南和江西教書多年。這麼多年過去了，毛國典先生重新拿起畫筆，畫了這些素描作品：

毛國典，1964年12月生，河南上蔡縣人。1987年畢業於河南周口師範學院美術系油畫專業，國家一級美術師。現任中國書法家協會副主席、江西省文聯副主席、江西省書法家協會主席，中國美術家協會會員、西泠印社社員、江西省政協委員、民盟中央美術院副院長、民盟江西省委常委。

作品

毛國典是多面手，書法篆刻以外，他還是個丹青妙手，觀毛國典的水彩畫，總被他的筆墨帶入畫中，被他的筆觸畫面感染。

毛國典作品

凝·素練墨寫乾坤

文/李剛田

認識國典不知不覺已經快十幾年了，上個世紀九十年代初開始與國典相識，時常見面，漸漸熟悉，在交往中，感覺其為人厚道、謙和中有一種耿直與執著，在朋友中口碑甚好。他對藝術極為投入，時常為之廢寢忘食，十幾年間，國典取得了一個接一個的成就，使人震驚。

毛國典作品

國典是書畫篆刻多方涉獵的全才，其書法早年學藝於河南書壇名宿李逸野先生，真、行、草、隸、篆五體皆能，其中以簡牘為本的隸書最為書界所熟知和稱道，國典隸書，在漢碑《曹全》、《禮器》、《孔宙》的基礎上，又有機地揉合了漢簡，深得《武威醫藥簡》、《馬王堆帛書》的精髓，其作品點劃精到，既有漢碑的嚴謹整飭，又有簡書的靈動飄逸。熔漢碑、漢簡帛書於一爐，有豐富的藝術內涵。

毛國典作品

在一般人的印象中，漢人書風應顯雄強厚重的，國典筆下的隸書卻寫得輕靈雅緻，使人耳目一新，觀國典書作，把古、雅、趣三者自然融和，使人感到一種既大氣清新，又典雅蘊藉的審美境界。在當代書壇，寫簡書的不少，但給人留下深刻印象的卻寥寥，簡書最易把握的是形，最難把握的是神，不少人寫簡的，都流於誇張，圓滑，箇中原因，無非是對漢人精神理解不深，腳下無根，對古人只學了一些皮毛。以此反觀國典，他成功的奧秘正在於深入傳統，融會貫通。在行書創作中，他把吳昌碩的霸悍淋漓與米芾的沉著痛快揉合一體，既表現出宏大氣象，又不失筆法的精微。在結字造形上注意點畫顧盼，結構參差錯落，端莊大方不失奇險，用筆清麗勁健又富於輕重變化，古今融和、質妍互參，凝重不失流動，秀雅返於樸厚。

毛國典作品

國典的篆刻創作近年來也頗受矚目，在90年代初他學印時的作品，幾乎全是一種半隸半楷的朱文印，長槍大戟，縱橫淋漓，英銳之氣十足，是很見性情的作品，其中不乏受時風的影響，也是當時他書法特徵在印面上的自然表現。稍後不久，這路印風便在他手上銷聲匿跡了，取而代之的是對秦漢印與明清流派印的研習，對傳統進一步深入。我們都知道，已經形成的創作習慣想有所變化很困難，國典篆刻在已形成基本特徵之後又脫胎換骨，尤為難能可貴。他回歸與深入傳統主要在於漢印，重點側重漢印中平正一路的風格，其中鑄印，鑿印，玉印均有所涉獵，對漢印的臨習與創作幾近痴迷。這種選擇使他的創作技法得到錘鍊，確定了其創作風格，在古樸平正中不失變化，在古意中透出自我，表現出自然爽健、清新可人的風貌。

毛國典作品

在深入研究漢印的同時，又借鑒古璽和明清流派印中豐富的形式和技法，同時加強印外求印的探索，參以己意、融會貫通。國典的白文印，從玉印中出，篆法古質雄強，章法端莊大方，時借字中的曲筆、斜筆，以見其巧，用刀生辣挺拔，線條於骨力中見潤澤。古璽風格的白文印則突出章法的大疏大密，古樸清朗中見跌宕起伏。他的朱文印則受漢無邊封泥的影響，其間加入漢金文和黃士陵的意味。其邊款也獨具特色，左手持刀，游刃恢恢，字體介手篆隸之間，以斜取勢，刀下生風，得奇崛古樸之妙。

毛國典作品

國典在擔任江西省書法家協會秘書長期間，組織了一系列的活動、舉辦了一系列的培訓班和各項書法展，通過舉辦這些展覽和活動，國展入展、獲獎人數逐次增加，作者隊伍不斷壯大。他在藝術創作上取得了引人矚目的成就的同時，表現出有極強的組織協調能力。近期欣聞江西省書協換屆，國典當選為江西省書協主席，相信國典能在書協提供的舞台上，不斷上演更為精彩的節目，為書法藝術作出更大的貢獻。

毛國典作品

毛國典作品

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