初代Q娃的團隊是如何誕生的？

原標題：初代Q娃的團隊是如何誕生的？

作者：煌言

封面：電影 光之美少女全明星DX3 傳達到未來！連結世界☆彩虹之花！

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摘要

《兩個人是光之美少女》成立之道1999~2003。

【Q娃全明星風雲錄?黑版】本周是黑版，下回是白版。

第二十三回 初代Q娃的團隊是這樣誕生的

鷲尾天1998年跳槽到東映動畫後，1999年在西尾大介監督的《金田一少年的事件簿》第2部劇場版《殺戮的深藍》第一次參加動畫作品的製作現場，在清水慎治製片人之下練級任製片人補。然後第一次參加電視動畫的製作現場，則是2000年起參加《海賊王》任製片人補，因為頂頭的製片人也是清水。

90年代的東映動畫其實很缺製片人。撿耳熟的說你看像關弘美這樣的，在同一個節目檔連續任十幾年製片人，90年代末起還同時包了複數的檔。《小魔女DoReMi》和《數碼寶貝》都兼了，還是連年的而且是原創的，工作的負荷量大。再比如像上上周剛提過的，前面的清水慎治是剪輯師出身，以及《龍珠Z》的森下孝三是從演出家轉行去當製片人的例子。鷲尾之後Q娃的名人梅澤淳稔也是這樣，明明原本是西尾大介同一屆的演出家，其實往後進入本世紀西尾都轉行成製片人了。

因為從60年代開始從事電視動畫起的一批老將，都到集體退下前線的時候了。甚至發生過最初的電視動畫《狼少年肯》以來的老司機，簱野義文製片人死在《灌籃高手》任上的事。本來東映動畫70年代就幾乎沒精力招新人培養，80年代開始招了比如西尾這樣的新人，但也都是現場動手製作方面的，而沒怎麼注重製片人這種營業和後勤方面的人才。所以才會有鷲尾遇到的這樣，直接社招製片人這類崗位，也不強調在動畫業界的經驗。

練級的時間也就沒很長，在《海賊王》前線跟著清水打雜2年後，鷲尾從清水手中接下一項重大任務。2002年的《金肉人二世》是在晚上6點這種時段放送的年番，最初也是清水任製片人，但是這個位置被移交給鷲尾，是鷲尾初次任正規製片人的出道作。《金肉人二世》的系列導演是小村敏明，這還是小村第一次出任系列導演。後來Q娃系列史上擔任系列導演一職時間最長的演出家，與鷲尾的初次合作就在這裡。

早在80年代東映動畫就製作過《金肉人》，90年代製作第2期，那個是梅澤淳稔初次就任系列導演的作品。進入新世紀後，續作《金肉人二世》前後製作過3期，是製片人身份的鷲尾天除了Q娃之外的另一代表作。第1期於2002年1月開始之前，在2001年暑假已經先行在東映動畫節有過短篇劇場版試水了，同時捆綁上映的主力作品便是《數碼獸馴獸師》的劇場版《冒險者們的戰鬥》，和《小魔女DoReMi》的劇場版《青蛙石的秘密》（見本專題第十五回末尾東映動畫節預告片）。

《兩個人是光之美少女》從全局大方向看，基本上是讓兩大要素交融，一邊是面向小女孩的作品自古以來的學園家庭路線和日常溫馨劇，一邊是以前面向小男孩的作品才著重表現的熱血劇和動作片。具體對應到實際前線的陣容，製作現場其實是一場兩軍會師的產物，一支是這個檔當時10年以上幼女片路線的積累直至近在眼前的《小魔女DoReMi》系列和《明日的娜嘉》的人員，另一支是當時接替關弘美新就任製片人的鷲尾所帶來的新人員。前者在過去的連載中已經說清楚過了，現在聚焦在後者。

兩支在民間知名度最高的人物可能分別是成田良美和西尾大介，長年也有以為只有後來的《抓心》才存在前一支的，以及對於後一支可能看到一眼哦西尾大介哦龍珠就完了。僅止於此便有表面教條和照本宣科的傾向，實際比如上上周剛說過的，《龍珠Z》走穩格鬥路線的一大重要原因，也是與以森下孝三為首的《聖鬥士星矢》的人員有一場會師。

而東映動畫×周刊少年Jump的熱血格鬥路線，先驅則正是1983年動畫化的《金肉人》。跟《龍珠》倒是巧合相似的一點是初期也只想小打小鬧走點搞笑路線，後來轉型成越來越嚴肅走上格鬥路線了，而且和同一代人鳥山明一樣喜歡玩怪獸和奧特曼的梗。鷲尾去幼女片就任製片人時帶來的新軍，演出家方面就主要出自《金肉人二世》。當然和西尾也有關係，選中的是鷲尾和西尾的共同人脈。尤其是《兩個人是光之美少女》在初期動作戲的方向還很模糊時，就是靠這批人撐起。

除了前面說的小村敏明之外，最典型的是老將川田武笵，當年80年代就是《金肉人》的系列導演了。參加《兩個人是光之美少女》初期專門擔當敵幹部退場回，同時期正在參加《金肉人二世》第2期。《龍珠》系列的主力演出家上田芳裕，則貢獻有比如初期著名的穗乃香等身戰巨大還空手入白刃的演出，是從《金肉人二世》第1期就開始輪班的。前半臨近終盤時，除了動作戲的演出主力川田外，還連續引入《金肉人二世》陣容的演出家山田徹和立仙裕俊。

鷲尾這麼個半路轉行的製片人，實際職業生涯很緊湊，每一次新參加的作品都上一個台階。《金田一少年的事件簿》劇場版是初次接觸動畫現場，《海賊王》是第一次參加電視動畫，《金肉人二世》是第一次接任正規製片人。然後接下來是第一次完整地從頭企劃階段就以製片人身份參加，這便已經是臨《兩個人是光之美少女》之前的最後一個了。

《金肉人二世》之後是同年末開始的《釣魚迷日記》，這回是黃金檔，在朝日電視台星期六晚上7點半放送。這裡是朝日電視台擁有光榮歷史的地盤，《假面騎士》和《秘密戰隊五連者》都從這裡紅起來。跟鷲尾合作的朝日電視台一方的製片人中島豪，幾個月後也去兼任超級戰隊系列的《爆龍戰隊暴連者》製片人，所以在這片還玩了一出與《暴連者》的正經聯動。

鷲尾帶去《兩個人是光之美少女》的隊伍，《金肉人二世》主要出演出家，實際《釣魚迷日記》已經用了上述之中的幾人，而《釣魚迷日記》本身就主要出腳本家了。《釣魚迷日記》其實原作是個描寫上班族生活的漫畫，製作成動畫雖然定義上說當然的確是動畫，但情節展開的方式恐怕與現在的觀眾至少是本文讀者會習慣的動漫，完全不搭調。所以中島找來很多放送作家寫這片的腳本，很多綜藝或搞笑等節目的放送作家。

所謂放送作家，簡單字面意就是創作播出來的節目的內容，說白了其實讀者們習慣的電視劇和電視動畫的那些腳本家，廣義也都算放送作家。比如一個綜藝節目，雖然不是影視作品但也得有情節展開，需要安排預定好節目到什麼階段，進入什麼環節或展開什麼活動以及要說什麼關鍵的台詞。這些具體的節目過程寫成書面形式，也跟寫影視作品的腳本差不多的，干這事的便一般叫放送作家，乾的事本身叫作構成。

《釣魚迷日記》的系列構成是川崎良，後來《兩個人是光之美少女》的系列構成，本職就是典型的放送作家。主要在各種綜藝節目活動，動畫方面其實可以算是外行，幾乎沒接觸過的。《兩個人是光之美少女》的最初兩個月，就是3個腳本家在輪班，系列構成的川崎之外是羽原大介和清水東，往後《小魔女DoReMi》系列和《明日的娜嘉》以來的成田良美和影山由美等人才加入進來。

羽原和清水，也都是鷲尾因《釣魚迷日記》的關係拉過來的腳本家。羽原主要是寫舞台劇的，清水的動畫經驗稍微多點但主戰場也在綜藝類的節目，兩人就算電視劇的執筆經歷也都比動畫的豐富。像這樣一齊引入不慣於動畫的人，就像東映動畫當初招聘沒有動畫經驗的鷲尾一樣，能夠一定程度上引起所謂吹新風的效果，能產生不同的思維角度所留意到的東西。

加上鷲尾因為練級時間並不長，本來在職業生涯的人脈也沒怎麼建立起來，他也就認得這麼些人了所以都拉上了。《釣魚迷日記》和《爆龍戰隊暴連者》放送的同時期，星期日早上8點半放送的便是《明日的娜嘉》。不久後，給鷲尾新派的重大任務將終於臨頭。

【注釋】

《金肉人》：1983年在一片莫名其妙中強行誕生的動畫，在星期日早間放送創下收視率超過20%的奇蹟，誕生原委可見於本連載第八回末尾的末尾。

※本連載因國慶假期將停播2周。