一代「花貨」女巨匠，險與顧景舟成為紫砂界的夫妻檔！

文化 09-27

大師受人敬仰的不僅是藝術上的成就，

也在於淡定平和的心態，

更在於寬厚仁慈的胸懷。

作為一個紫砂藝人，

做壺是做藝，做藝也是做人，

需要全身心的投入，

要認真做人，認真做藝。

近代蔣蓉制壽桃鈕紫砂壺

被譽為一代才女、「花貨」巨匠的蔣蓉與任淦庭、吳雲根、斐石民、王寅春、朱可心、顧景舟並稱為紫砂藝界「七大老藝人」。

蔣蓉制百果壺

「花貨」，就是指把天然界、動植物界的天然形態用浮雕、半浮雕等造型裝飾設計成仿生形象的茶壺。蔣蓉在紫砂花貨的製作上獨領風騷，成就突出。特別是她根據實物臨摹試塑製成的茨菇、栗子、西瓜子、白果、葵花子和花生等「紫砂九件果品」，外形栩栩如生，製作微妙，巧奪天工。

出身陶藝世家，一船烏棗開啟「紫砂之路」。

十六歲的蔣蓉

蔣蓉，原名蔣林鳳，1919年生於陶都宜興川埠潛洛六庄村的陶藝世家。在蔣蓉小的時候，父親是不希望她做一個紫砂藝人的。固然蔣家幾代都是做紫砂的，但到了蔣蓉父親那輩，因為社會狀況不好，紫砂特別是花貨已經不受歡迎了，蔣家幾輩人的努力依然沒有改變整個家族的命運。

蔣蓉石榴樹蛙壺

而且，當時潛洛村的陶藝人家，靠手藝過活的也幾乎都到了難以生存的程度，所以蔣父以為做紫砂是沒有前途的，但願蔣蓉嫁個好人家、過上好日子糊口。但蔣蓉從小就是個拗脾氣，認準的事就一門心思去做。

蔣蓉制荸薺壺

說起來，還是一船烏棗讓年幼的蔣蓉熟悉了紫砂的價值，也讓她產生了學習和製作紫砂的願望。那時，家裡很窮，常常揭不開鍋。蔣蓉最高興的就是村上來烏篷船的時候，由於烏篷船是從老遠的縣上來的，它會帶來很多東西，包括食品和日用品等。有一天烏篷船來了，但是船上沒有米，只有一船烏棗。家裡已經幾天都沒生火了，弟弟妹妹們都餓急了。父母親沒有辦法，只得用幾個月辛勞燒制出來的紫砂器換了這一船的烏棗。滿船的烏棗給蔣蓉和弟妹們帶來很大的快樂，她們不知吃了多少，餓扁的肚子都吃圓了。

蔣蓉制蛤蟆蓮蓬壺

有生以來，蔣蓉頭一次感覺到紫砂的貴重，隱約中也頭一次感慨到勞動的價值和勞動給人的喜悅。於是，第二天一大早，蔣蓉走進父母的作坊，要求學做坯，以便能換取更多的烏棗。就這樣，11歲的蔣蓉開始了她的紫砂之路。

蔣蓉青蛙蓮芯壺

大概是由於當時家裡的情況十分艱難，多一雙手勞動總比沒有要好，另外，蔣父看蔣蓉如此執著，又知道她的脾性，也就只好教了。於是，父親就天然而然的成了蔣蓉的啟蒙老師。

蔣蓉制巧色南瓜壺

由於家裡世代做壺，蔣蓉又是家裡的長女，蔣父對蔣蓉的要求不同一般。剛開始學時，就要求「空做」，不準依靠模具。父親認為藝人造型的想像力既是先天的，又是後天的，為此父親還把所有可以依靠的模具全部藏起來，讓蔣蓉沒有可依靠的東西，只能自己空手做。

壺藝聲名鵲起，被陶器店老闆看中，與伯父共制紫砂仿古器。

蔣蓉在上海

作為蔣氏紫砂的傳人，蔣蓉的壺藝功夫在鄉間漸漸聲名鵲起。廣為流傳的一則故事說她做了一顆酷似亂真的紫砂花生，被一個年輕的饞嘴媳婦撿到後塞進口中，結果大嚼之下嗑掉了半顆牙齒。她的模擬和造型能力還體現在一隻紫砂獨角犀牛水盂上，她把金魚、螃蟹設計成一對歡喜冤家，讓螃蟹咬住金魚的尾巴，而金魚則游進了犀牛的懷抱求救。這隻情趣盎然的水盂在模仿的基礎上已經有了創新而無通常的匠氣。不經意間它被擺到了上海「鐵畫軒」古玩陶器店老闆戴國寶的案頭。

蔣蓉金鈴子壺

戴老闆自己早年也是個民間藝人，在某個清晨他突然悟到，這隻通體洋溢著才氣的水盂的製作者是大有潛力的。他看準的人決不能放過，既然她是蔣宏高的侄女，那麼還有什麼理由不來上海加盟「鐵畫軒」的仿古作坊呢？於是，蔣蓉被應聘至上海，與伯父（紫砂高手蔣宏高）一起制紫砂仿古器。在一個淅瀝的雨天，蔣蓉踏上了通往上海的路途，這一年她20歲。

蔣蓉制紫泥佛手壺

蔣宏高和蔣蓉每天的工作就是按照戴老闆提供的壺樣仿製老壺，這些被做舊後顯得滄桑滿面的老壺分別由戴老闆打上明清制壺高手時大彬、陳鳴遠和陳曼生、楊彭年等人的印章，以不菲的價格出售給那些附庸風雅的達官貴人。但其實，恰恰是這一段時間的「臨摹」和伯父言傳身教的「功課」影響著蔣蓉以後的藝術生涯。仿古，何嘗不是一種基本功的磨鍊，把古人的作品模仿得惟妙惟肖，更是一種功力的體現。

一份《大滬日報》的招聘廣告，使其走向陶瓷公司。

按照伯父的說法，弄堂外面的世界到處充滿陷阱，所以蔣蓉是不能單獨外出的。直到有一天，戴老闆走時隨手扔下一份《大滬日報》。上面寫著閘北有一家「上海標準陶瓷公司」正在招收熟練技工，男女不限，月薪30元。蔣蓉決心突圍，在伯父的眼皮下順利開溜，一節精心製作的紫砂藕形筆架成為她加盟公司的有力佐證。其實蔣宏高私下裡還是很欣賞侄女的性格，鄉村女孩很少像她這樣有主見。最後他們達成的協議是：無論多忙多晚，每天蔣蓉還是要住到伯父家來。

蔣蓉段泥蓮蓬壺

過了一段時間，戴老闆又來了，他提出加薪，但蔣蓉執意要走。她是一條魚，她喜歡水，陌生的水域畢竟是水。走出亭子間的蔣蓉在浙江老闆開的標準陶瓷公司找到了一種新的感覺。車間雖然嘈雜，但比亭子間明亮多了。

遇上顧景舟加盟陶瓷公司，大伯父暗中撮合兩人卻未成功。

顧景舟

在陶瓷公司上班後的一天，一位名叫顧景洲（顧景舟原名顧景洲，因為生性孤獨，後來經歷了些磨難後，就把「洲」改為「舟」以表示自謙。）的年輕人來訪，他禮貌地叫蔣宏高蔣伯伯，還從家鄉宜興帶來了炒熟的南瓜子和板栗。說起來他和蔣家還沾些遠親，他的姑母是蔣蓉奶奶的乾女兒。兩家又都是做紫砂的，相見之下格外親切。原來顧景洲也是來加盟標準陶瓷公司的，按理他和蔣蓉應該有許多共同的話題，但蔣蓉發現他身上有一種與年齡不相稱的清高與矜持。

蔣蓉封侯壺

她原先印象里的顧景洲是個乾乾淨淨的白衣少年，而現在的他滿面風塵，很有些落拓不羈。緣分這樣一種東西並不是揮手即來拂手即去的，男女之間缺乏默契的談話則會令人乏味。從顧景洲後來與蔣蓉的交往來看，當時他對這位比自己小4歲的紫砂才女應該是有好感的，但他不善於表達，或者他的表達不當。

蔣蓉瓜果紫砂壺

這時的顧景洲在壺藝界其實已經頗有名聲，只是一蹶不振的紫砂業的巨大陰影無法彰顯他這樣的才子的熠熠光華。顧景洲再次光臨蔣伯伯的亭子間的時候蔣蓉會借故外出，不知為什麼，她對這位令伯父讚不絕口的同鄉沒有感覺。他們在公司里也沒有特別的交往，若干年後蔣蓉回憶說，說起來也奇怪，每天朝夕相處，我和他沒有逛過一次街，吃過一頓飯。見了面也只是點點頭寒暄幾句。與她唯一的一次交談，也只是局限於紫砂的話題。

蔣蓉瓜果紫砂壺

雖然顧景洲比較欣賞蔣蓉的才情，但對她設計製作的那些紫砂花貨茶壺和玩件並不認同，充其量小兒科而已。蔣蓉當然不服，她認為做紫砂花貨首先要有光貨的基礎，是在光貨的基礎上進行裝飾，「繁花似錦」是一種境界，既然大千世界花蟲鳥獸都可以入畫，那為什麼不能入壺呢?

蔣蓉蓮花青蛙紫砂壺

可惜的是，這兩位後來影響了整整一代人的紫砂領軍人物在一起交流太少。以至讓兩個豐富的世界缺乏碰撞擦肩而過。說當時顧景洲對蔣蓉沒有好感是不可能的，因為蔣宏高曾幾次暗示蔣蓉，「顧景洲又來過，問你有沒有男朋友？」如果大膽設想，當時顧景洲能拿出一份勇敢和浪漫追求蔣蓉，那麼也許紫砂界的歷史會改寫。

陶瓷公司倒閉，因顧景舟選擇毅然離去。

後來，一個決定大家命運的壞消息在不脛而走。標準陶瓷公司的老闆因販賣日貨，在上海灘上聲名狼藉。而且他還投靠汪偽政權，即將赴外省任職。公司即將解散。眼看著一份穩定的工作即將失去，蔣蓉心裡很是焦急。一天下午，老闆約見蔣蓉，告訴她公司還將生存下去，保留人員上有她的名字。她突然想到了顧景洲，他能留下來嗎？老闆說顧景洲這個人清高自大，留他何用？她聽了心裡突然明白了，那些有骨氣有個性的人都不在這個所謂的保留人員名單上，她若留下，豈不是和老闆一丘之貉？於是她毅然決然地選擇離去。

1957年蔣蓉被評為「先進生產者」

1941年，蔣蓉應聘到上海尺度陶瓷公司任工藝輔導，1944年受聘於上海虞家花園，設計製作各種花盆。1945年回鄉制壺，1955年和廣大紫砂藝人一起克服重重阻力，加入蜀山陶業生產合作社(即宜興紫砂工藝廠前身)。當年製作九件象真果品，曾作為周恩來總理出國禮品。1957年蔣蓉被評為「紫砂七藝人」之一。

遭遇大字報漫畫攻擊，顧景舟誇讚「氣質高」。

紫砂藝界「七大老藝人」之一朱可心

故事到了1958年，「大鳴大放」就像驚蟄後的一聲悶雷，連宜興紫砂工藝廠這樣一個遠離政治的地方，一夜之間也貼出了許多大字報。其中有一張漫畫，竟然是攻擊朱可心和蔣蓉的。畫面上塗脂抹粉的蔣蓉正在做壺，朱可心齜著牙，一臉壞笑地站在她的旁邊，他的身後竟拖著一條狐狸尾巴。漫畫的作者唯恐讀者看不懂，還加了一行註解：

名曰技術創新，無非利欲熏心。

1956年老藝人們在製作紫砂

朱可心的第一反應是差點暈倒。他臉色發白，手腳冰冷，是被幾個徒弟攙扶著送回家中的。七個老藝人中，耿直的王寅春當即拍案而起：「太不像話，查出來是誰幹的，老子打斷他的腿骨！」裴石民和吳雲根也都態度鮮明，譴責這張漫畫是小人所為；任淦庭幼小失聰，一輩子不管閑事，處處明哲保身，但他看了漫畫，也忍不住伸出一根小指頭表示蔑視；顧景舟以他一貫的清高，對這幅拙劣的漫畫只說了兩個字：「惡俗！」

那麼，蔣蓉呢？按照一般人的看法，清白的女子受到侮辱冤屈後，首先應該大哭大鬧，甚至尋死覓活。但蔣蓉的表現卻讓大家感到不可思議。她像一尊雕塑一樣端坐在自己的工作椅上，她什麼也不說，什麼也不聽。

裴石民說：「你們小看她了，她是見過世面的人呢！」

顧景舟在指導學徒制壺

顧景舟顯然不願對這事發表更多的意見。但他有一次在和徒弟們論壺的時候說，你們要好好學一學蔣輔導，為什麼她無論做什麼東西，總是清新可人？那是氣質在起作用，你們光學技術，學不到神韻，等於什麼都沒有學到。這等於是在聲援蔣蓉了。在這樣的關鍵時刻，顧景舟能說出這樣一番話，實屬難能可貴。

一直到鎮委書記親自來紫砂廠宣布那張漫畫屬於污辱性的「毒草」，應予追查嚴處的那一天，蔣蓉才痛痛快快地哭了一場。徒弟們圍著她，給她擦拭眼淚。蔣蓉說你們全都走吧，讓我好好地哭一哭，我哭得很開心……

徒弟問她：「蔣輔導，為什麼當時你不哭呢?」

蔣蓉說：「因為我相信自己。」

五十年代的師徒制

後來蔣蓉告訴她的朋友，其實她當時就知道這張漫畫是誰所為。嫉妒與心懷叵測者你無法讓他們在這個世界上徹底消失。黑夜屬於小人，陽光屬於君子，她只盼望著自己能得到公正的處理。

與顧景舟再次「擦肩而過」，兩位同行終難成伴侶。

時間深處的1959年在大躍進的聲浪中翩然而至，蔣蓉和顧景舟在這一年的春天一起去南京參加全省群英大會，無疑這是一份眾人欽羨的榮譽。南京距離宜興300餘里，坐班車需要半天之久。這在當時來說，已是出遠門了。回來之前他們不約而同地買了一些糖果，準備回去讓廠里的同事和徒弟們分享。他們並不知道，兩個單身的人一起發糖，竟引起了一番令人尷尬的誤解。大家看到他們那樣高興，那樣穿戴整齊、滿面紅光地給大家發放糖果，以為他們終於走到一起了。有的人去準備鞭炮，有的人打算去附近的農民家買一頭肥豬回來讓大家聚餐慶賀。

六十年代制壺車間

蔣蓉先從大家的情緒里發現事情的走向偏離得荒唐，她趕緊申明，她發糖和別人沒有關係，她只是和大家分享一下去省城開會的快樂而已。本來高高興興的顧景舟則一下子變得火氣很大，但如果要罵人，大家都是好心，去罵誰呢？他的一把無名火簡直無處可發。一連幾天，大家看到顧輔導綳著臉一聲不吭。如此一來又引發了大家對顧、蔣兩位輔導婚姻走向的猜測。結果則是令大家失望的，兩位輔導各有自己的生活準則與性情脾氣，又都是心高氣傲的，把他們往一起撮合，實在太難而且沒有必要。

之後蔣蓉在接受採訪時被問及此事時也回應道，大家總覺得我該與顧先生有點什麼。但是顧先生和我兩個人道格脾氣不同，另外都比較好強。最重要的是對藝術的理解不同，他以前老是看不起花貨，我又不能同意他的說法。於是他做他的，我做我的。所以我們兩個人之間充其量只是壺藝上的同行、知音，毫不可能成為糊口上的伴侶。

上個世紀紫砂廠合影

徒弟們私下裡也為他們扼腕：要是他們能夠結合該多好啊，那不僅是紫砂光貨與花貨的奇妙組合，也是紫砂界的一大佳話，中國紫砂界將在20世紀50年代寫下別緻而燦爛的一章。

蔣蓉牡丹壺

「你們就不要亂點鴛鴦譜了，這是不可能的。」朱可心後來對大家說。

那時蔣蓉已經39歲了，這樣的一個年紀，對於尋常女子來說，可能已經兒女成群了吧。可蔣蓉卻還能做到從容自如，因為在她的眼中，婚姻既是神聖的，但與她熱愛的事業相比又何其渺小，她願意將自己寶貴的年華付諸於紫砂事業。

今生與另一半無緣，專心做壺無怨無悔。

縱然生命的另一半與今生無緣，那也無可改變她的人生追求。她不寂寞，她還要做很多很多的壺。假想，若是一個兒女成群的蔣蓉，整天忙於家累，她還能做壺嗎？做一個合格的母親需要一個女人付出畢生的心血，而一個藝術的蔣蓉必將湮沒在一堆堆的俗務之中，蔣蓉為自己熱愛的紫砂事業付出著別人看不到的代價，她願意，並且無怨無悔。

蔣蓉牡丹紫砂壺

近40年的日子，一晃就過去了。

1996年6月3日，一代紫砂巨擘顧景舟仙逝，享年81歲。作為半個多世紀的老友，蔣蓉送了花圈，但那幾日她腿疾嚴重不能下地，在眾人勸說下沒有參加追悼會。她派養女藝華前往弔唁，表達她的哀思。之後一連多天，她茶飯無心，一種黯然的哀傷揮之不去。當年的七大藝人，現在唯剩下她一人。

蔣蓉荷塘月色

她和顧景舟相識近60年，作為當代中國紫砂的兩座高峰，他們之間既有惺惺相惜，也有歧見衝突。其實從內心講，她非常佩服這位長兄超群的文才與壺藝，至於性情和觀念、流派上的差異，正像世上許多相生相依的事物一樣，如果只有光器而沒有花器，紫砂就不那麼精彩；倘若只有顧景舟而無蔣蓉，當代紫砂歷史就將失去許多絢麗的篇章。她終於知道，同在紫砂事業的兩人雖專攻方向不同，但並不妨礙他們之間有著相同的紫砂信仰，那是對紫砂的一種執著，對鍾愛事業的一種忠誠與責任。

顧景舟的逝去，對蔣蓉來說，比哀思更深重的，竟是無邊的失落與追念。

一生如清蓮出淤泥而不染，乃紫砂不朽之花。